张女士提供的图片显示，一对瓶子形状一致，洗口，双耳，瓶体划分配有图片和文字。李晓旭说，这是民国的粉彩瓷，它与浅绛彩瓷是民国时期的两种主要瓷类品种。所谓民国瓷器，是指从1912年至1949年间由景德镇生产的瓷器。这近40年的时间，上连清末，下接现代。因此，瓷品上泛起的特征也有一些转变，早期与光绪瓷相似，晚期又与现代瓷相近。可能由于时间短，制瓷威风凛凛威风凛凛不显着，以是现在中国陶瓷史尚未把民国瓷器纳入其中，也少少把民国瓷器作为专类记叙的资料。
李晓旭先容，团结历史和发现的瓷器种类，民国瓷器大致分为四类。首先是清末民初官窑瓦解，官窑良工制作了大量的仿古瓷。其次是民国时代为抵制洋货，福建宝华制瓷有限公司、萍乡瓷业公司、湖南瓷业公司等30多家公司生产的大量日用瓷，也称之为民国“生涯瓷”。
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值得一提的就是剩下的两种瓷器，一种是袁世凯复辟帝制在景德镇烧制的御用瓷，这些器物被称为民国时代的“宫廷瓷”。另一种是民国时代以文人潘宇、汪晓棠以及“珠山八友”等为代表的绘瓷名家缔造的新兴粉彩工艺，这些新兴的粉彩之作也称之为民国新粉彩瓷。
民国粉彩人物座屏出手，据先容，1916年，袁世凯效仿明、清历代天子的做法，在景德镇设御窑，任命郭葆昌为督陶官，烧制名贵瓷器，供宫廷使用。郭葆昌是中国历史上后一任督陶官，在他的主持下，景德镇御窑制造了以“居仁堂”为款名的瓷器，其胎质、釉面和彩绘都到达了相当高的水平。
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在清晚期以后，传统的粉彩瓷生长成了相互递结的两个分支：一个是以程门为代表的浅绛彩瓷，另一个就是以“珠山八友”为代表的新粉彩瓷。浅绛彩瓷是因绘画技法而得名的一种彩瓷。咸丰、同治年间，程门、王少维等一批画家把由黄公望昔时首创的以淡赭石与水墨相间渲染而成的一种山水设色画法，运用到彩瓷的绘画上，在白瓷上绘上花纹，再染以淡赭色和少量的水绿、草绿和淡蓝等色彩，经低温烧成瓷器。
民国粉彩人物座屏拍卖，新粉彩瓷发生于民国后期。其时景德镇群集着如汪晓棠、王琦等一批绘瓷艺人，也包罗之前的“珠山八友”等，他们在吸收浅绛彩绘画技巧的基础上，拓宽了用色用彩的路子，以华美的浓墨重彩替换了浅淡而年久易掉色的浅绛彩，创出了色彩浓重的新粉彩。
虽然新粉彩与浅绛彩都属于釉上彩，但差异的是粉彩填色之前需用玻璃白打底，而浅绛彩则是将淡矾红、水绿等彩色直接画上瓷胎。因此，新粉彩有渲染，而浅绛彩一样平常没有。与传统粉彩相比，民国新粉彩瓷无论在造型、线条、光泽、色彩等方面都吸收了近代画的营养，作品以工见长，色彩浓艳，有些作品甚至在其时凌驾了清代官窑瓷器。
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