吴冠中的漓江题材创作早可追溯至1972年。当时，画家正在河北李村参加劳动改造，经过多年的绘画禁令后终于又被允许作画，这对于吴冠中而言无疑是倍感欣慰。同年他与妻子赴贵阳探望病中的岳母，在途经桂林时作了短暂停留。在桂林，吴冠中利用宝贵的游历时间创作了一批写生作品，从而开启了其艺术生涯中长达二十余载的“漓江系列”。桂林绮丽多情的山山水水给吴冠中留下了无比难忘的深刻印象，画家从这些千姿百态的真实风景中抽取出为中意的形式构成，逐渐形成了诸多标志性的画面主题与构图方式，而其中“漓江新篁”可谓是画家至爱主题之一。
此拍品《漓江新篁》绘于1975年，依目前资料所见，相同构图者共有五件，其创作年份分别为1972年到1975年、1979年到1985年以及1994年。当中只有1976年的作品为水墨创作，且此作乃是因国家文物事业管理局与东京华侨总会于日本“唐人馆”举办展览所绘制的大型水墨作品。而此次拍品绘于水墨作品的前一年（1975），且为同题材油画创作中尺幅大的一件。
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七十年代是吴冠中油画创作中的高峰期，当吴冠中从李村调回常州后，又马不停蹄地赶赴全国各地写生，创作了大量风景画。吴冠中七十年代油画的基本特征乃是一种高度自然主义的写实性，注重于具象的表现和空间的设置，在艺术语言上接近于西方风景画。由于画家在1974年时重拾水墨画创作，因此七十年代后期的油画也不同程度地受到了水墨语言的影响，终在八十年代实现了两种语言的完美融合，在此幅《漓江新篁》中便是如此。
吴冠中字画特征，在《漓江新篁》中，前景郁葱的竹林无疑是整个画面的焦点所在。在吴冠中数十年的艺术生涯中，南方的翠竹始终是其难以割舍，反复表现的心爱题材之一。或许从童年开始，家乡宜兴郁郁葱葱的竹林便扎根在了画家的脑海中。竹也因此成为了画家浓的乡愁，成为了他研究艺术之形式美的重要元素。在创作中，吴冠中曾经尝试了很多方法画竹，后他发现程序化的方式根本不适应表现竹林的整体风貌，旧方法难于表现新的境界和声势。他在《闲话画竹》提到：“我五十年代开始用油画表现竹林，竹林色彩单一青绿，不易于此发挥油彩的斑斓之特长；竹林袅娜摇曳，风韵悠悠，似乎又不宜发挥油画粗犷之特色。”后经过反复试验，他得出结论：“那一色青绿之中其实并非单一的青绿，其间色调的递变极为微妙而含蓄，还真需利用油彩的明度与色相之丰富才足以对付。”就此而言，《漓江新篁》一作完美地实践了吴冠中的“画竹理论”。
市场近几年吴冠中字画拍卖成交记录：
吴冠中1989年作范雨赛----成交价:HKD1858.00万----成交日期:2011年10月3日
吴冠中1972年作西柏坡----成交价:HKD1204.00万----成交日期:2013年4月6日
吴冠中1981年作十渡拒----成交价:HKD2065.00万----成交日期:2016年4月4日
吴冠中1991年作墙上秋----成交价:RMB1725.00万----成交日期:2011年12月3日
吴冠中1985年作瑶池镜----成交价:HKD1180.00万----成交日期:2018年4月2日
吴冠中1977年作漓江之----成交价:HKD1066.00万----成交日期:2018年5月26日
吴冠中翰墨册页----成交价:HKD2420.00万----成交日期:2012年1月8日
吴冠中一九八五年作漓江新----成交价:HKD1184.00万----成交日期:2016年4月3日
吴冠中1975年作木槿----成交价:RMB6325.00万----成交日期:2011年6月3日
吴冠中1995年作柳荫沐----成交价:RMB1456.00万----成交日期:2009年11月22日
吴冠中1988年作罗汉居----成交价:RMB1840.00万----成交日期:2011年11月13日
吴冠中1990年作夜----成交价:RMB2817.50万----成交日期:2016年12月22日
吴冠中1998年作梦沈园----成交价:RMB1437.50万----成交日期:2013年11月16日
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“由于传统民族心理的熏陶，我爱绘画的意境；由于对西方现代艺术的爱好，我重视形象及形式本身的感染力。”他在《我负丹青吴冠中自传》中的这段话，表明他所倾向的艺术形式，也是他所在中国美术史上地位的一种诠释。
据了解，在近期拍卖会上，吴冠中的一幅画成交价已达到5000万人民币。此消息一出，令众人震惊却也在情理之中。
吴冠中字画拍卖，吴冠中将一生的精力投入到绘画中，在50-70年代时致力于风景油画创作，并进行油画民族化的探索。他力图将欧洲油画秒回自然的直观生动性、油画色彩的丰富细腻性与中国传统艺术精神、审美理想融合到一起。80年代中期《绍兴河滨》这幅作品的诞生，能够深刻的体会到吴冠中极富个性特点，又具雅风韵领的艺术造诣。
“由于传统民族心理的熏陶，我爱绘画的意境；由于对西方现代艺术的爱好，我重视形象及形式本身的感染力。”他在《我负丹青吴冠中自传》中的这段话，表明他所倾向的艺术形式，也是他所在中国美术史上地位的一种诠释。
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