古玩收藏必须具备的潜质? 三、有眼力 收藏是一个靠眼力的活动。收藏家的眼力，将在很大程度上决定其收藏成败。尤其是在目前赝品日益增长，竞争激烈的情况下，收藏家不但要能够守正，更要有眼力。眼力必须时时贯穿于收藏家的每一个行动中。
在世界上，一切都是短暂的，只有艺术不受时空的局限，化作永恒。收藏或投资艺术品的人，正在试图从艺术的这份永恒的价值中，萃取滴滴可以润泽于每一个时代的价值。他们有着各自的审美认知，又不完全受制于审美，他们了解时代语境，接受商业化，游刃有余地发挥审美的作用力。我们不得不承认，所有消费时的选择多半都依赖审美，而在艺术品方面，审美趣味发挥着大的价值。
瓷板画泛起的时间虽然很长，但真正被藏家认知，则是近年的事情。清代、民国时期以及新中国建设之后的瓷板画作品在珍藏市场尤为走俏。但陶瓷属于易碎品，这类作品事实数目有限，因此，工艺上乘的现代瓷板画行情也逐渐走高，有一些藏家还专门向名家定制。
现在，瓷板画在创作上越发不拘一格。无论是江西景德镇照旧广东潮州，今世瓷板画在传统工艺基础上融入了许多现代创作技法和西方绘画理念，图案和色彩都更为富厚，更切合现代人的审美需求。
在近年潮州举行的国际陶瓷交易会上，瓷板画工艺师都带去了自己创作的瓷板画。有工艺师先容说，现在的瓷板画，不仅有工笔花鸟、人物、写意山水等中国风图案，也有西方绘画威风凛凛威风凛凛的景物、人物，而且随着烧制工艺的生长，大尺寸作品问世酿成可能。今世瓷板画价格，受烧制者名气、工艺和制品品相影响较大。
人物瓷板画在那里收购的公司,人物瓷板画鉴定真假那里好
“珠山八友”作为一个时代的文化征象，即陶瓷界的“画派”征象。汪野亭是“珠山八友”代表人物之一，其作品具有清新、雅丽的绘画威风凛凛威风凛凛，工画花鸟、擅山水，体现出中国画的泼墨韵味，典雅韵致，成为名噪一时的青绿山水画家。
身为珠山八友之一的汪野亭，是民国瓷板画功不行没的艺术家，他所在的“珠山八友”以瓷入画，以胎为纸，在瓷板上彩绘，从而降生了浓艳俏丽的新风彩。这些作于瓷板上的画，罗致了中国画的营养，绘出的种种山水人物花卉走兽无不色泽传神，栩栩如生，其笔法、墨韵、色彩和同时代的海上画派的作品有异曲同工之妙。
清民国年间，江西景德镇一带群集了不少创作瓷板画的艺人。一次无意时机，一位客商预订瓷板画，瓷板画艺人王琦、王大凡联络同好邓碧珊、汪野亭、何许人、程意亭、毕伯涛、刘雨岑，每人画一幅瓷板画，画完之后，许多人看了都很是惊讶和喜欢，请他们八人继续画。这样，他们厥后就建设一个瓷艺社，取“花好、月圆、人寿”之意，雅称“月圆会”。相约每月望日，月圆雅集珠山，以画会友，以会聚友，探讨画艺，称为“珠山八友”。
陶瓷以其易碎的特性决议，珍藏历史少，但正是这样也更是不行多得珍藏品，由于现代人的珍藏价值看法的转变和艺术取向的改变，珍藏民国时期的瓷板画作品，也越来越多，瓷板画也随着市场走俏，瓷板画的逐渐成为瓷板画珍藏喜欢家们的新宠，称为竞购的热门艺术品。据专家先容，现在珍藏界有看法以为，瓷板画早可追溯到秦汉时期，真正意义上的瓷板画则泛起在明代中期。
在清代到达壮盛阶段。而珍藏市场上老的瓷板画多是清代、民国时期，新中国建设后也有不少民家制作的瓷板画受到藏友的热捧。现在，现代瓷板画行情逐渐走高，一些谋划现代瓷器的人士约请来自景德镇的名家，或是一些字画名家定制瓷板画，珍藏喜欢者的增添也使得现代瓷板画行情逐年看涨。
清民国年间,江西景德镇一带群集了不少创作瓷板画的艺人。一次无意时机,一位客商预订瓷板画,瓷板画艺人王琦、王大凡联络同好邓碧珊、汪野亭、何许人、程意亭、毕伯涛、刘雨岑,每人画一幅瓷板画,画完之后,许多人看了都很是惊讶和喜欢,请他们八人继续画。这样,他们厥后就建设一个瓷艺社,取“花好、月圆、人寿”之意,雅称“月圆会”。相约每月望日,月圆雅集珠山,以画会友,以会聚友,探讨画艺,称为“珠山八友”。
关于目前中国古玩市场的行情来说，藏品到底能不能走私下交易，或者有没有公司机构回收，检测到代收购这问题，其实法律规定正规单位不能收购倒卖古董，其次个别单位以现金收购古董为名，让藏家先鉴定，真品就现金收购，其实他们没有买家，忽悠藏家交完鉴定费后，藏品一鉴定，故意告诉你的东西是假的。
一般而言，在一个政治及社会比较稳定的社会里，艺术品的供给和需求在总体上是比较平衡的，如果说有上升，也是两合同步上升。但在兵荒马乱或社会大动乱的年代里，两者之间便发生不平衡。中国近代历史上清末、抗战期间，和民间收藏无法保存，人们食不果腹，便大量抛售自己收藏的艺术品。此时艺术品价格便宜，若有稳定的资金来源和收藏条件，不失为艺术品投资的好机会。中国现代史上的文革时期，把艺术品收藏视为玩物丧志的颓废行为，把珍贵历史文物视为封资修，收藏者和创作者纷纷抛售自己的藏品或作品，一时价格与价值严重脱离，一落千丈，几十元钱能买进一件珍贵的艺术品。
前些日子和一亩田艺术机构的藏家朋友聊及此事，起初曾对他收藏的初衷表示怀疑。在他看来，希望通过收藏获利实际上是在自寻烦恼。因为经济学已证明了艺术品作为一种投资工具意义甚微，很难取代证券等其他金融工具，难以作为抵御金融系统风险的有效工具。收藏本身包含了储藏和维护的成本，他说开始做收藏至今一直在付出，没有红利或利息。不过，他谈到的另外一点我非常认同，收藏的成败，很大程度上取决于收藏者到底选择了什么样的藏品。
