国画家自古就对“笔、墨”二字十分重视。可以说，从晋代顾恺之提出“用笔”、“墨彩”的命题后，中国画就一直以“笔”为精，以“墨”为髓。时至宋元，随着文人画的泛起和生长，“笔”、“墨”更是成为了中国画的生命。关于“笔”、“墨”的叙述自古就甚多，其中不乏高论，而龚贤亦是在他的山水画中对“笔”、“墨”作了自己的演绎。龚贤的山水之以是在中国绘画史上独树一帜，首先由于他的“黑”，再是“浓”。在他后期的山水画中，画面上存在着大片的墨黑却无一丝一毫的混浊之气，山石重而清灵，树木浓而挺秀，用墨浓重而不死，这些都得益于它奇异的用墨要领，即层层叠染的“积墨法”。
“积墨法”源于宋人，集大成者应为米芾、米友仁父子，二人以用水墨淋漓画法体现江南烟雨迷蒙的景致的“米氏云山”而。在中国传统山水画领域中，它是文人山水画的主要门户之一。其主要特点是用湿笔没骨水墨写意的画法，来体现江南烟云幻化的景致。龚贤用墨主要的特点就是重皴染，不求勾抹。在他的山水画中，多是在皴笔中加入染的要素，先是落墨较浓，尔后用淡墨重复皴之，使遍较浓的墨淡化，接着又层层积墨染之。对于墨的运用，龚贤是求润而不求湿的，而他对“润”的体现，正是突出了江南山水的奇异美感，他对于“润”并非盲目地追求，他说：“皴法先干后湿，故外润而有骨，若先湿后干，则死墨矣”。简言之，龚贤山水画在于求润不求湿，既是对湿度的适度，关键在于皴染之时能见笔，润而有骨，皴擦有度，这就作育了龚贤山水“清”、“静”的本色，虽然画面层层积染，墨色丰满，却没有雍腻之感。
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龚贤字画的近期相关信息
龚贤在用笔上多数是继续了宋人的传统。他通过对中锋用笔的强调，使画面发生了沉雄深挚的视觉感受。他在《课徒稿》中说：“笔法要遒劲，柔而不弱，劲者钢而不脆。弱则草，脆则柴；草则薄，柴则枯矣。”龚贤通过适当的比喻说明晰他对笔法的追求，要柔而不弱，刚而不脆。龚贤在笔法方面的叙述是深有看法的，他在所著的《课徒稿》中是这样叙述运笔的：“从笔学起，亦彼上锐下力，中宜顿挫。顿挫者，转折也。转折处不宜有棱，又棱谓之偏锋”。在这短短一句中，他由浅入深地讲出了用笔的关键。首先用笔关键在于“顿挫”，这可以说是中国画用笔的大特征，也是中国画用笔的寄义所在。接着他又指出“顿挫”即是笔的转折，笔势要富于转变，在这里他突出强调了中锋用笔的主要。
龚贤字画拍卖，在器材方绘画中，中国画具有奇异的体现方式一直为人们所称道，而中国画用文字的要领在其中起到了重大的作用。在绘画历史长河中，不知几多画家在文字上孜孜不倦地追求。我们之以是说龚贤在文字上有成就、有特色，就是由于他不光继续了传统，还对传统举行了起劲的创新。此次大观专场古代字画部分独具匠心地准备了“开卷有益—中国古代书法手卷掇英”小型专场，搜罗书法手卷精品9件，试图集中泛起书法艺术的精妙之道。终，9件作品百分百成交。
近几年龚贤字画同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：龚贤山水立轴
估价180.00到250.00万---成交价:RMB179.40万---成交日期:2011年5月19日
藏品名称：龚贤华山云净立轴
估价60.00到90.00万---成交价:RMB66.00万---成交日期:2004年6月26日
藏品名称：龚贤（款）山水手卷
估价6.00到7.00万---成交价:RMB60.50万---成交日期:2006年9月9日
藏品名称：龚贤山水册册页（十开）
估价300.00到500.00万---成交价:RMB517.50万---成交日期:2017年12月18日
藏品名称：龚贤陈林流泉图立轴
估价200.00到300.00万---成交价:RMB379.50万---成交日期:2016年12月3日
藏品名称：龚贤山水画《为闽友所作》镜心
估价32.00到38.00万---成交价:RMB79.20万---成交日期:2007年3月18日
藏品名称：龚贤1684年作江村渔隐图立轴
估价50.00到70.00万---成交价:RMB68.20万---成交日期:2007年7月21日
藏品名称：龚贤水乡秋晚立轴
估价50.00到80.00万---成交价:RMB55.20万---成交日期:2012年7月22日
藏品名称：龚贤隔岸草阁扇面镜框
估价10.00到15.00万---成交价:HKD68.00万---成交日期:2010年11月30日
藏品名称：龚贤山水立轴
估价85.00到120.00万---成交价:RMB224.00万---成交日期:2010年12月21日
2018年在哪里可以龚贤字画
其中，龚贤《自书诗二十四首》以2645万元高价易主，凌驾此前估价3倍，缔造个龚贤小我私人信法作品拍卖纪录。此《自书诗二十四首》卷，润、圆、厚的浓墨重笔字，点画厚重丰润，书风似于《渔歌子》卷。加之未书年款，观笔意已是晚期之作无疑。另外，《自书诗二十四首》为“开卷有益”专场中尺幅大的手卷，约39.2平尺，纵33厘米，横1320厘米。行笔持稳，或缓或捷，或轻或重，或敛或舒，离合自若。其字大处如拳，小者如豆，迅捷处若兔起鹘落，凝重处如高山之堕石，节奏明确，起倒有绪。是龚贤晚期书风的典型。
同场中，祝允明行书《外洋西经》、草书《昼锦堂记》堪称双璧，划分以1035万元到1150万元成交。
龚贤字画出售，该专场近现代字画部分，潘天寿指墨巨作《西子湖中所见》以超出估价近4倍的4025万元成交。潘天寿大作向来难寻，向为市场珍视。此幅尺幅硕大，充实体现出潘天寿对画面结构的掌控力和指墨的奇异魅力。此幅潘老题赠赖少其，赖老1973年又题赠郝明，传承有序，为市场近年难堪一见的潘天寿巨制。今春大观夜场近现代部分推出的“老舍胡絜青藏画”专场取得了重大的乐成。今世中国山水画创作已经取得了主要的生长，但激感人心的作品不多。现在泛起了两种值得注重的倾向：一种是遵照北宋的路子，较量强调外在形制和文字技巧，但文化精神内在和个体体验不足；一种是希望沿着元代的偏向，追求文字情趣，但由于小我私人修养不足，导致所谓的逸笔草草着实只是潦草，缺少真正的韵味。
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