这些年，身边很多民间藏家为出手收藏的古玩艺术品，来回奔波于北京，上海，广东，浙江等地，钱没少花，藏品却始终无法出手，甚至很多藏家为此花光积蓄，少则几万，多则二三十万，“套”没解成，反而又被“套”。究竟是什么原因呢?
今年春拍与往年大的不同，就是拍卖日程的变动，这就给我们提供了一个特别的视角。因此，笔者根据拍卖日程、拍卖平台、艺术品板块与市场周期这四个因素逐点剖析了其对今年艺术市场走势带来的影响，得出以下结论：中国经济乍暖还寒，令艺术市场在行情调整的第六年后仍然蹒跚而行，市场各方正期待新周期的来临。
一般而言，在一个政治及社会比较稳定的社会里，艺术品的供给和需求在总体上是比较平衡的，如果说有上升，也是两合同步上升。但在兵荒马乱或社会大动乱的年代里，两者之间便发生不平衡。中国近代历史上清末、抗战期间，和民间收藏无法保存，人们食不果腹，便大量抛售自己收藏的艺术品。此时艺术品价格便宜，若有稳定的资金来源和收藏条件，不失为艺术品投资的好机会。中国现代史上的文革时期，把艺术品收藏视为玩物丧志的颓废行为，把珍贵历史文物视为封资修，收藏者和创作者纷纷抛售自己的藏品或作品，一时价格与价值严重脱离，一落千丈，几十元钱能买进一件珍贵的艺术品。
刘雨岑以画花鸟着称，不局限于专画某物，画路较广，存世之作较多。20世纪30、40年月的花鸟画，传统威风凛凛威风凛凛突出，50、60年月的作品融入了装饰性特点，现在模拟品以30、40年月作品为多，也有少量50、60年月的作品。从刘氏花鸟画文字特点来看，主要有以下几点：一是早期作品，多以兼工带写的手法完成。画面严谨，清丽韶秀，禽鸟的用笔尤为细腻，有的靠近工笔一起。画花叶时却能稀处补枝，密处缀英，叶子的深浅、浓淡、枯湿等，力争生动有转变、有韵味，设色秀逸，随处可见匠心。二是20世纪50、60年月作品写意性较强，画面更精练。如50年月画于景德镇陶研所的花鸟四方笔筒，画面构想精巧，笔法写意，花鸟和蔬果文字纤秀工致，格调清新雅致，有任伯年遗风。另外，他在50、60年月的作品，还特殊注重画面与器形的团结，其中不少画面是画于“开堂子”内里。
刘雨岑的瓷画在取材、构图、设色上独具匠心，把文人画风吸收进陶瓷艺术领域，整个作品将诗、书、画、印融为一体，使陶瓷艺术作品从晚清陶瓷装饰的烦琐之中脱颖而出，成为有情趣、有生命、有新意的艺术品。特殊是刘雨岑在粉彩技法上的革故鼎新，建设“水点技法”，直接用“玻璃白”点出花朵形象，然后以含色料的水笔加以点染，色彩浓淡自若，花头更显生动自然，在粉彩花鸟艺术上发生了极大的影响。这种技法的建设，不仅是工艺技巧的创新，而且对粉彩花鸟艺术提出了一个崭新的命题，即中国写意画扎实的功底，与粉彩陶瓷工艺技巧相团结的创新。对吸收任伯年、恽南田、新罗山人的清新画风来绘制粉彩陶瓷作品，“水点法”功不行没。他创研绘制的“黑叶描金牡丹瓶”、“黑叶描金四序瓷盘”、“黄雀薄胎瓷瓶”等瓷艺作品，有的加入了16国陶瓷展览，有的为故宫博物院珍藏。
刘雨岑1904-1969年，原名玉成，后改雨岑，又名雨城，别号澹湖渔、竹人，60岁后号巧翁，斋名饮冰斋、觉盦，祖籍安徽太平县人，后迁居江西鄱阳县。1904年生于鄱阳一个铜匠家庭。1918年考入景德镇邻县鄱阳的江西省甲种工业窑业学校饰瓷科，师从陶瓷名家潘匋宇，攻习中国画。1922年至景德镇画彩瓷，从艺期间，与瓷坛肖像名家朱受之先生的女儿朱秋霞，结为夫妻，并被王琦收为义子，共倡“瓷业美术研究社”。 1928年，王琦与义子刘雨岑同瓷艺界八位画友成立“月圆会”，珠山八友结社，刘雨岑是八友中年轻者。
刘雨岑瓷板画鉴别特征：
1、刘雨岑早期作品，多以兼工带写的手法完成。画面严谨，清丽韶秀，禽鸟的用笔尤为精致，有的接近工笔一路。画花叶时却能稀处补枝，密处缀英，叶子的深浅、浓淡、枯湿等，力求生动有变化、有韵味，设色秀逸，处处可见匠心。
2、刘雨岑20世纪50、60年代作品写意性较强，画面更简练。如50年代画于景德镇陶研所的花鸟四方笔筒，画面构思精巧，笔法写意，花鸟和蔬果笔墨纤秀工致，格调清新雅致，有任伯年遗风。另外，他在50、60年代的作品，还特别注重画面与器形的结合，其中不少画面是画于"开堂子"里面。
3、刘雨岑画禽鸟的灵动性特点显著，精细之中不刻板，笔情墨趣颇足，又能较好地把握粉彩料色的肌理变化，用以表现禽鸟茸毛的质感。而模仿品的笔法稚嫩、潦草、浮躁。
4、刘雨岑创立了著名的"水点桃花"技法(后世非常出名的7501瓷便是引用此技法)。画花时用含有色料的水笔，依次点染在相应大小的"玻璃白"底色上，既有传统填色的粉润效果，又具有画意生动的韵味。
5、款识。刘雨岑的书法结体平稳，意度雍容，以行书题款，少见长篇题款，一般都是题写一两句诗文后，再落干支姓名款。常见落款为："雨城"、"刘雨岑写"、"澹湖渔刘雨岑写"或长题款"澹湖渔刘雨岑写于珠山觉盫暖风和窗下"、"澹湖渔刘雨岑写新罗山人大意于珠山觉盫之南轩"等。常见印款为："玉成"、"雨城"、"雨岑"、"平氏"、"竹""人"等。
刘雨岑先后用过"刘玉城、刘雨城、刘雨岑"三个名字。从其作品分析和其子刘平先生回忆，"刘玉成"是刘氏父母所取原名，主要用于就读江西省立甲种陶瓷工业学校之前和就读期间;陶校毕业后到景德镇画瓷初期用"刘雨城";20世纪40年代末期和50年代，并用"刘雨城、刘雨岑";50年代末期至60年代末期，只用"刘雨岑"。把握刘雨岑姓名沿用的年代，在鉴定其作品时，是断代的重要依据。
行之有道，处之有德玩经营的祖师爷是范蠡，早提出的粮食布匹十分利、中药当铺百分利、古玩字画千分利。古玩收藏家祖师爷是老子，老子在周朝曾经做过“守藏之史”，《道德经》提示人们，行之有道，处之有德。“天之道，利而不害。圣人之道，为而不争”，“甚爱必大费，多藏必厚亡，知足不辱，知止不殆，可以长久”，“厚德载物，上善若水;天行健,君子以自强不息。”
根据索思比拍卖行艺术市场综合指数(指数构成包括巨匠油画、现代油画、欧洲瓷器、中国瓷器及欧美古董家具等)，以1975年为基数100计算，至1988年的13年中，该指数已跃为740，相当于每年以21%的涨幅上扬，其投资收益率远远高于债券、股票、房地产等投资形式。这种趋势早在本世纪中期就已初露端倪，而到本世纪末及下世纪初，艺术品作为特殊的投资工具，必将随着经济的高速发展，日益成为人们更加热门的投资对象。
卖古玩的行家与买古玩的行家交易过程很简单，卖家说出卖价以后，买家想收买就给价，不想收购便包好藏品走人。从不争辩抬杠，也不会指责对方没眼力。有的藏者自己不懂，买了以后拿到网络上让网友们评判，只要有人说东西假，便在网上开骂，这种心态是出于对自己的藏品没有自信，同时也是业界里不可能有的现象。所以真正的行家很少参加陌生朋友圈的讨论，除非相互了解尊重的至交。
