乾隆时期粉彩瓷器在装饰方面有奇异体现技法。首先，从色地上看，除传统白地彩绘外，泛起了十余种各色地粉彩。其次，在用料上，除粉彩外，还加用其他彩料，如青花和黑彩等；或与五彩、金彩、斗彩并施绘于一器之上。值的一提的是，粉彩瓷器泛起之前，瓷器上的彩绘装饰均以平涂为主，虽然题材多样，但画面条理感差，画意体现颇受局限。粉彩乐成借鉴瓷胎画珐琅的画法，在传统瓷绘彩料中掺入一种名为“玻璃白”的白色颜料，称为粉化，粉化后的彩料统一色调可以形成浓淡、强弱的差异色阶，使画面色调越发富厚，瓷器艺术体现力更强。在制作时接纳了珐琅彩制作工艺中接纳的轧道工艺和锦上添花技法。即在色地上用一种针形工具划出凤尾、卷草、卍字等纹饰（俗称“轧道”），再在这些纹饰上做绘画纹饰，清宫内务府记事档中称其为“锦上添花”（如图二）。这种工艺在晚清时的一些粉彩器上偶有运用，但细腻水平远非乾隆粉彩所比。
乾隆时期粉彩瓷器上描绘的图案主题一样平常凭证差异节气和时令来描绘。在《清宫档案》中曾有详细纪录：“如乾隆八年十二月初九日，太监传旨，烧造年节用三羊开泰、上元节用五谷丰登、端阳节用艾叶灵符、七夕节用鹊桥仙渡、万寿节用万寿无疆、中秋节用丹桂飘香、九月九用重阳菊花之类、寻常赏花用万花献瑞，俱准时令名堂烧造。”从以上纪录不难看出，宫廷粉彩的绘画纹样，决不是随意涂抹，虽然体现为程式化构图，但终形成乾隆粉彩“有图必有意，有意必祥瑞”的特色，这一构图威风凛凛威风凛凛一直延续至晚清。除此之外，粉彩中还常配有乾隆天子的御题诗（如图三），诗文有真、草、隶、篆及行书等差异书体，接纳图文并茂的形式，在其他瓷器品种中并不多见。
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在设色构图方面，可显着看出乾隆粉彩瓷器受18世纪法国宫廷中盛行的洛可可威风凛凛威风凛凛影响较大，尽显华贵之气。在传统瓶、罐、尊等粉彩琢器的器口内、底圈足处，常加施淡绿色釉，这种形式又称“绿裹粉彩”（部分粉彩的细腻之作器口或圈足处会施以金彩），底部款识更以红彩、金彩书之（如图四）。此外，在这些绿裹粉彩器的颈部或足胫处，常饰以色调浓重的色地，并在其上大量接纳缠枝宝相花、缠枝变形花卉（洋花）图案做边饰，瓷器腹部白地上绘有种种主题纹饰，这种装饰威风凛凛威风凛凛在雍正粉彩中基本不见。嘉庆以后绿裹粉彩器虽一直延续烧造，但绿色越来越重，有些甚至成为墨绿色，且施釉厚重不均（这一条可作为鉴定要点）。不仅云云，乾隆时期种种粉彩琢器常加饰寓意祥瑞的双耳（系），如蝙蝠、螭龙、寿桃、如意等，这些耳与器身图案相映成趣，形成乾隆粉彩华美繁缛的显著特征。
清乾隆青花铺首尊评估，乾隆中期以后，社会外貌的繁荣掩饰不住日趋衰败的趋势，这一点在瓷器制作方面体现得很是显着。例如乾隆后期粉彩在艺术上缺乏创新之举，虽然有转心瓶、转颈瓶等精巧之作，仿木纹、仿铜器、仿漆器制作得栩栩如生，但总体看乾隆末期所制作出的瓷器已经失去自己质感，单纯追求技巧，这正是其时崇尚繁缛的庸俗民俗所致。晚清时期官窑生产量大大下降，而民窑粉彩生产此时却迅猛生长。光绪至民国时代，居于京、津、沪等地的古玩商们为知足王侯将相以及洋人的需要从中赚钱，经常遵照流失民间的官窑粉彩瓷器样式，生产一些仿制品。此时摹古之风甚嚣尘上，市面上涌现出大量真品。此时仿制前朝粉彩手段无外乎旧胎绘新彩，或新胎绘新彩。着实这两种要领，无非是使用雍正、乾隆时期粉彩的珍贵，依样制造到达以假乱真的目地。
近几年清乾隆青花铺首尊同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：清雍正青花花鸟纹喜上枝头海棠式龙耳扁壶
估价50.00到80.00万---成交价:HKD1030.00万---成交日期:2017年10月3日
藏品名称：清乾隆黄釉地青花缠枝莲纹荸荠瓶
估价560.00到560.00万---成交价:RMB748.00万---成交日期:2017年11月29日
藏品名称：清乾隆青花西番莲纹贯耳扁瓶
估价500.00到800.00万---成交价:RMB828.80万---成交日期:2010年6月4日
藏品名称：清青花折枝六方瓶
估价3500.00到3500.00万---成交价:HKD3850.00万---成交日期:2009年8月22日
藏品名称：清雍正仿明式青花「花鸟」纹双耳扁壶
估价800.00到1200.00万---成交价:HKD2026.00万---成交日期:2011年4月7日
藏品名称：清乾隆青花「缠枝蕃莲」纹直颈胆瓶
估价400.00到700.00万---成交价:HKD1024.00万---成交日期:2013年10月8日
藏品名称：清雍正黄地青花一束莲大盘
估价1000.00到1500.00万---成交价:RMB1150.00万---成交日期:2012年5月12日
藏品名称：清雍正黄地青花一束莲大盘
估价1000.00到1500.00万---成交价:RMB1150.00万---成交日期:2012年5月12日
藏品名称：清康熙青花龙纹瓶
估价550.00到650.00万---成交价:HKD2252.00万---成交日期:2006年11月28日
藏品名称：元14世纪初至中叶青花模印「游龙争珠」图高足杯
估价850.00到1000.00万---成交价:HKD1242.00万---成交日期:2012年10月9日
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旧胎新彩，是在书有雍正或乾隆款的白瓷上，举行二次施彩烧制，即胎釉是真，彩绘是假。这种做法一方面可以填补白瓷售价不高的缺陷，另一方面也使仿制可以越发传神，这一类器物也是不易分辨的。新胎新彩，是用其时景德镇生产的白瓷，完全凭证官窑器物图案制作，此类瓷器上常誊写“大清雍正年制”或“大清乾隆年制”款识，以期以假乱真。无论是哪种要领仿制的“假官窑粉彩器”，与真品相比，其绘画工艺普遍粗拙，缺少宫廷制作的细腻，有些则图不达意，其彩绘浓淡薄厚纷歧，造型比例不协调，这些都是在鉴赏中可以详尽视察出的。
清乾隆青花铺首尊拍卖，下面就故宫藏乾隆粉彩鹿头尊（如图五）和光绪仿品（如图六），简朴先容怎样分辨真伪：鹿头尊因其形状似鹿头或牛头故得名，也有称“牛头尊”。其尊口以下渐放，垂腹浑圆，高圈足，肩部一样平常饰双戟耳、螭龙耳或兽头耳等。鹿头尊早泛起在康熙时期，以雍正、乾隆时期多见，晚清以后鲜有制作。彩釉以青花、粉彩，以及种种仿官、汝、哥釉为主，其中乾隆粉彩鹿头尊，因其绘画群鹿纹图案，又称“百鹿尊”，画面与造型相得益彰，是乾隆一朝粉彩的典型器。
清代举凡可以描绘的事物，无一不作为瓷器装饰内容，甚至直接标榜其时画坛名家信画作品。乾隆时期许多宫廷画师更是直接加入瓷绘创作，如专工花鸟鱼虫的余省、专攻人物楼景的张廷彦、专攻人物花卉的金廷标等，形成乾隆粉彩“取材多样”“装饰华美”“绘画精工”的宫廷艺术特色。因此，鉴别乾隆官窑粉彩，首先要看其画工是否精湛，构图是否完整，是否有明确完整的祥瑞画意，是否有可鉴赏的艺术性。明清时期的宫廷瓷器集其时工艺制作之大成，其娴熟的绘画技巧，千中选百、百中选一的呈进制度，也是民间用瓷无法相比的。
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