高宗作为徽宗的第九子，有条件眼见金明池夺标的盛况，但出生于1127年的孝宗，基础没有见过北宋金明池夺标的场景。按宋廷的工程规则，行事之前总得出个图样，自然要请有界画专长的宫廷画家画一幅“旧京金明池故事”。该图很可能是在这个历史配景下绘制的，故约绘于淳熙年间（1174到1189年）高宗“游幸湖山，御大龙舟”之初。从弘大的赛事时势和狭窄的尺幅来看，该图纯系“大题小做”，极可能是妄想西湖上重修龙舟竞渡设施的“效果图”，还可作为大屏风的小图样，以便于在施工之前通过御审。
该图工致精丽的绘画威风凛凛威风凛凛属于典型的南宋院体，修建结构十分写实，如画中琼林苑大门直通金明池，可知金明池是琼林苑的水上部分。宋代有“四园”之称：琼林苑、金明池、宜春园和玉津园。其中金明池和琼林苑，划分位于顺天门大街的北南两侧，在娱乐功效的使用上是一个整体。画中的修建样式属于宋代南方的修建形制，斗拱的密度大于唐代修建，低于元代修建。处于画幅中景的水心五殿、仙桥和宝津楼均切合《东京梦华录》的纪录，其中的临水殿处于近景，画家描绘得越发细腻：上翘的屋顶四角用木制水戗高高托起，显得十分灵巧与飞动，这是江南修建特有的做法。画家难以见到北方修建，只得画其时的江南修建。
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画中游园的点景人物众多，细小如蚁，画家用靓丽的矿物质颜料如朱砂、石青、石绿等和蛤粉轻轻点出人物的衣衫，用浓墨点出冠发，虽不见眉目，亦能识出儒士、禁军、乐舞队、妇女、幼童、游商等差异的人物身份，姿态个个生动，气氛热烈欢快，显然是出自一位眼神极好的年轻画家之笔。
刘松年字画拍卖，那么这个年轻画家会是谁呢？画中“琼林苑”牌匾上的字迹唯与宫廷画家刘松年《罗汉图》轴（三轴，台北故宫博物院藏）上“开禧丁卯刘松年画”的款字相近，如颜体的威风凛凛威风凛凛较量显着，字形方正，正经厚重，誊写撇捺勾时笔力加大，都还习惯于末笔加重。再将此图的修建画法和结构与刘松年的《四景山水图》卷（故宫博物院藏）举行比对，也可以看到他们之间的威风凛凛威风凛凛联系：其修建结构和运笔用线均很是紧实，线条匀净，树法特殊是树冠的外轮廓颇为相近。该图的点景人物善于用石青、石绿和白色，与刘松年《四景山水图》卷里点景人物的衣色概略一致，体现了画家较量统一的衣着用色习惯。
近几年刘松年字画同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：刘松年（款）七子过关图手卷
估价6.80到8.80万---成交价:RMB112.00万---成交日期:2010年11月20日
藏品名称：刘松年夏山云阁图立轴
估价80.00到120.00万---成交价:RMB246.40万---成交日期:2010年12月30日
藏品名称：刘松年（传）雪景山水手卷
估价30.00到40.00万---成交价:HKD54.00万---成交日期:2005年11月28日
藏品名称：刘松年十八学士图（一件）手卷
估价12.00到12.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2011年8月26日
藏品名称：刘松年陆恢商山四皓图手卷
估价15.00到18.00万---成交价:RMB70.40万---成交日期:2004年11月7日
藏品名称：刘松年（款）七子过关图手卷
估价6.80到8.80万---成交价:RMB112.00万---成交日期:2010年11月20日
藏品名称：佚名仿刘松年《十八学士图》立轴
估价140.00到150.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2016年12月6日
藏品名称：刘松年（款）人物手卷
估价15.00到30.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2012年10月25日
藏品名称：刘松年夏山云阁图立轴
估价80.00到120.00万---成交价:RMB246.40万---成交日期:2010年12月30日
藏品名称：刘松年夏山云阁图立轴
估价65.00到80.00万---成交价:RMB156.80万---成交日期:2010年4月11日
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刘松年是活跃于孝宗朝画坛的年轻画家。南宋末庄肃在《画继补遗》卷下早纪录道：“刘松年，钱唐人，家暗门，时人呼为‘暗门刘’，画院祗候。工画道释人物、山水，颇恬洁，与张训礼相上下，但平坡远岸，不及之尔。”张训礼是刘松年的老师。元代夏文彦的《图绘宝鉴》卷四增补，刘松年是“淳熙画院学生，绍熙年待诏……宁宗朝进《耕织图》称旨，赐金带，院人中绝品也。”其厥后的职位，在宫中画坛绝纷歧般，被誉为“南宋四各人”之一（另三位是李唐、马远和夏圭）。刘松年不行能亲历北宋金明池夺标的盛况，但有条件直接从太上皇高宗及耄耋老臣那里得知金明池的修建结构和赛规，南渡的孟元老《东京梦华录》在其时已经问世了，画家也有可能从中有所获知。画中种种修建的位置基本合乎方位，画中的赛事运动画得井然有序，切合章法，与孟元老的形貌大相一致。
刘松年字画多少钱，凭证该图发生的时代配景、画家的专长和誊写字迹以及视力等条件，在孝宗朝宫廷里，刘松年是具备画《金明池争标图》页的画家，虽不能完全确定此作就是他的早期作品，但至少可以一定是孝宗朝宫里年轻画家的杰作。
在南宋，唯有此图画的是北宋金明池夺标的重大场景，体现南宋西湖龙船或争标的画幅亦少少，宫廷画家李嵩仅画过一艘大龙舟《中古戏水图》页（台北故宫博物院藏），这与其时文献纪录的盛况颇不相当，说明南宋宫廷画家们鉴于北宋徽宗亡国的教训，较为冷漠地看待这种耗尽民财和转化军队职能的宫中水戏，使这一绘画题材渐趋萧条。事实上，宋太宗继续开凿、扩大金明池的初衷是为了训练一支强盛的水军，却被他的子孙们作为享乐和靡费的场以是及诸军演鬼神戏驱邪的地方。《金明池争标图》页凭证可靠的信息，真实地“回放”了北宋宫廷的后绚烂，除了画中蕴含的艺术魅力之外，留给后人更多的是无尽的沉思。
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