笔者珍藏有一方青花瓷(见图)，该砚高4.5厘米，直径14.5厘米，由墨池、水槽等组成，腹部呈弧状，上口和足端各饰青花旋纹一圈，腹部绘青花缠枝菊一周，底书青花楷书“天顺年”三字款，该砚釉面阴晦，青花发色泛黑，绘画手法如明宣德时期技法，画工细腻，胎质较粗松，在上口和足端露胎处红色火石红揉和，凭证上述种种特征认定该砚确为当朝的民窑精品。这一方砚是2001年笔者驾车到固原拉土豆时，在一土豆莳植大户家发现的。该砚主人是当地小气的“秀才”，几做生意议，未告竣转让，当我又一次到他家拉土豆时，以一方贺兰石砚换回这方瓷砚，据他本人讲：“这方砚是我的父亲留下来的，本不应转让，念你拉我家两车土豆的份上就换给你吧!”
笔者感兴趣的不光是这方砚自己所载的历史价值，更主要的是砚底洗池的“天顺年”三字款。我们知道中国的制瓷业生长到明代初期已到达历史的岑岭期，从选料、制胎到绘画无所不精，可是当生长的脚步步入正统、景泰、天顺时，由于连年战争政局的动荡，国势逐步走向衰败，影响较为显着的就是制瓷业，在上述朝代近30年的制瓷中险些处于休业状态，有专家称，这一时期为制瓷业的“空缺期”(虽然这里所指的是御窑厂)。
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2018年关于青花人物砚台的收购
凭证已知的史料纪录，这一时期虽是空缺期，可是景德镇的御窑厂并没有完全休业烧造，前期烧造的是前朝留下来的没有完成的制瓷数目，这些瓷在烧造历程中仍誊写已定的前朝之款，到后期该生产本朝瓷器的时间，又逢战争，在景德镇御窑厂明代大事记中虽有“五万三千件”的制瓷使命，但凭证其时的国势和制瓷能力分析，在短暂的几年里不行能完成这么重大的数字，就是烧造出来了有可能誊写的照旧前朝之款。时至今天除江苏故宫博物馆藏有一件“大明天顺年制”款的青花小石碗外，尚未发现其他有天顺年款的瓷器。
青花人物砚台出手，凭证实朝制瓷老例，民窑瓷是不能誊写年款的，以是我们现在看到的均为“堂名”、“吉谱”等一些无法确认年月的落款，这周遭砚虽未誊写“大明天顺年制”款，但它誊写“天顺年”三个字已是冒天下之大不韪了(属民窑伪托款)。这正是泛起在这个特定的动荡历史时期，否则绝没有人敢冒这个险。总之，这周遭砚再现了天顺年间景德镇民窑的制瓷水平，这件青花瓷笔者虽然经由几年的研究，可是仍然尚有很有问题值得我们去推敲，值得我们去研究。
近几年青花人物砚台同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：元代青花萧何月下追韩信梅瓶
估价3000.00到3000.00万---成交价:HKD8亿4000.00万---成交日期:2011年11月25日
藏品名称：清乾隆青釉浮雕吉庆有余青花描金粉彩婴戏图八方瓶
估价5000.00到7000.00万---成交价:HKD6348.00万---成交日期:2015年4月7日
藏品名称：宣德款青花缠枝牡丹纹军持
估价7932.16到8551.86万---成交价:HKD8337.00万---成交日期:2018年5月17日
藏品名称：MINGDYNASTY，CHENGHUAP...
估价2000.00到3000.00万---成交价:HKD4322.00万---成交日期:2010年10月8日
藏品名称：元青花鱼藻纹罐
估价2700.00到2700.00万---成交价:HKD5750.00万---成交日期:2015年11月8日
藏品名称：青花折枝花果纹六方大瓶
估价2600.00到2600.00万---成交价:HKD3200.00万---成交日期:2017年10月29日
藏品名称：王步民国青花人物故事瓷板（一组四件）
估价1000.00到1300.00万---成交价:RMB2932.50万---成交日期:2018年6月15日
藏品名称：明成化青花仙鹤祥云纹高足杯
估价2000.00到2000.00万---成交价:HKD3220.00万---成交日期:2016年6月12日
藏品名称：元青花留白双凤花卉纹菱花口大盘
估价：咨询价 ---成交价:RMB4600.00万---成交日期:2011年12月18日
藏品名称：明成化青花缠枝”黄蜀葵“宫碗
估价3200.00到4200.00万---成交价:HKD3650.00万---成交日期:2009年10月8日
青花人物砚台要怎么去卖掉
青花人物砚台可以卖几多,瓷砚的口部为唇口，通过口部磨釉看到了胎为皎洁细腻的瓷胎，口的里端为凹下去的圆圈槽，槽里施釉，釉色为康熙典型白中闪青，此种釉面的硬度较高。而浆白釉面就显得较为松散，有易碎的感受，总之，康熙时期的青花，呈多种深浅纷歧的青色，可到达数十种，只有多种色才气显出远山近水的感受。此时的造型品种，到达了青花器制作的岑岭，而青花瓷砚就是其时的一个品种，文房器里尚有青花笔筒，青花笔架等等。这一时期的器物，大多带有本朝的年款，名目誊写工致，到了清代的晚期，也就是光绪时期，仿制品大量盛行，造型仿，青花纹饰也仿。
青花人物砚台成交价格，明青花人物笔筒，青花瓷砚，康熙时烧造为细腻，此时的青花大多使用国产的浙料，从色釉到胎釉都要经由窑工们的严酷提纯，有时一窑出不了几多精品。康熙中期的青花，在绘画上较富有实感，山水，人物，楼阁。无论是远山近水，层峦叠嶂。照旧阴阳反面。既能体现粗犷的纹饰，又能体现淡雅纤细的图案，条理体现之多，是历朝之。图中康熙青花瓷砚，就体现出这样特征，连体的云纹，深浅纷歧的青花色，很是有立体感，又不失古朴的威风凛凛威风凛凛。
元青花人物故事大罐，笔者感兴趣的不光是这方砚自己所载的历史价值，更主要的是砚底洗池的“天顺年”三字款。我们知道中国的制瓷业生长到明代初期已到达历史的岑岭期，从选料、制胎到绘画无所不精，可是当生长的脚步步入正统、景泰、天顺时，由于连年战争政局的动荡，国势逐步走向衰败，影响较为显着的就是制瓷业，在上述朝代近30年的制瓷中险些处于休业状态，有专家称，这一时期为制瓷业的“空缺期”(虽然这里所指的是御窑厂)。
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