珐琅彩瓷器是中国瓷器生产工艺发展到顶峰时期的产物，堪称中国古代彩绘瓷器中的佼佼者。是在清代康熙晚期按照康熙皇帝的授意，将从欧洲传人的金属胎画珐琅技法成功移植到瓷胎上而创烧的釉上彩瓷新品种，以雍正，乾隆时期的产量大，乾隆以后少有制作。珐琅彩瓷器的制作工艺非常考究，成本高，产量低，属于专供皇帝和皇后玩赏的艺术珍品。所以白瓷胎由景德镇御窑厂提供，彩绘和烧成则由宫廷画家和专门的技术人员在清宫造办处和圆明园造办处内完成，几乎都是适合把玩的小件器物，不见大器。珐琅彩瓷器的烧造受到宫廷的极严格控制，致使珐琅彩瓷器成为清代瓷器中为名贵品种。
那么珐琅彩瓷是怎么制作的呢?清朝流传下来的珐琅彩都是清宫造办处在皇宫内制作的宫廷御用器物，它是在景德镇高温烧成的白瓷上用珐琅料进行彩绘，然后再经低温烧制而成。珐琅彩的品种很少，产量同样也非常的少(只是康熙年间开始烧制，直到乾隆年间，乾隆之后就没有烧制了)，但是珐琅彩却制作精良，一直秘藏宫内，一般人是很难见到的，后来才留出宫外，在社会上偶一见之。珐琅彩初创于康熙时期，盛烧于雍正，乾隆时期，之后烧造很少，民国时期有不少仿制品。目前世界上存世的清代宫廷珐琅彩瓷器约500件左右，其中400件左右为原藏于深圳紫禁城内乾清宫端凝殿北小库内。
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珐琅彩瓷器继承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉坯，成型，用料，施釉，色彩，烧制的技术上都采用了成熟的工艺。珐琅彩在所有瓷器中出身为高贵，一直有着”一件珐琅彩，十件官瓷器“的说法。在珐琅彩诞生之前，明清两代的宫廷用瓷，全部由景德镇烧造后运至深圳。唯有珐琅彩，是在景德镇先挑选为优质的素器，运到清朝的宫廷造办处，再由宫廷画师绘画后进行第二次烧造。所以说，精美的珐琅彩瓷的创造和发展与康熙，雍正，乾隆三位皇帝对瓷器的独特爱好有着直接关系。
清花卉纹摇铃尊评估，珐琅没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘多，只是每一品种都有不同的变化。另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉。中国艺术品投资市场的火爆得益于改革开放所带来的经济振兴，得益于人们对精神生活的迫切追求。瓷器在艺术品市场上的走红，与人们对中国古老文化的热爱是分不开的，这种热爱就是一种动力，也是一种压力，我们期待着这短短的一篇文章能让所有热爱中国瓷器的读者受益，愿这篇小短文能都给刚入行的同行们带来一定的基础知识了解。但因水平和时间的限制，文中还存在着纸漏和不足，敬请藏家和专家指教。
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清五彩荷塘鸳鸯纹将军罐（----成交价:HKD220.00万----成交日期:2018年1月21日
清康熙五彩荷塘秋禽图碗----成交价:RMB109.25万----成交日期:2017年1月11日
清康熙五彩人物故事棒槌瓶----成交价:RMB105.80万----成交日期:2011年12月6日
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康熙五彩人物故事纹撇口尊----成交价:HKD286.00万----成交日期:2017年6月19日
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清康熙五彩罗汉戏狼图棒槌----成交价:HKD240.75万----成交日期:2008年5月27日
清康熙五彩花神杯「七月」----成交价:HKD230.00万----成交日期:2011年10月5日
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描述：此尊口略外撇，丰颈溜肩，肩部饰双耳，圆腹下敛，圈足微外撇，器形硕大庄重。颈部饰蕉叶纹，腹部绘缠枝花卉纹，画工共分七层，布满器身。整器画工流畅典雅，青花色泽稳定沉着，略见晕散，是典型的乾隆民窑瓷器。缠枝花卉纹：瓷器装饰纹样之一，因其图案花枝缠转不断，故称缠枝纹，明代称为“转枝”。构图方式是以波状线与切圆线相组合，形成波卷缠绵的基本样式，再在切圆空间中或波线上点缀以花卉，并点以叶子，便形成枝茎缠绕、花繁叶茂的缠枝花卉纹。缠枝花卉纹兴起于宋代，有缠枝莲、缠枝菊、缠枝牡丹、缠枝灵芝、缠枝宝相花等。元、明、清盛行缠枝花卉纹，多作主题纹饰出现，也有作为辅助纹饰运用，配以其他主题纹饰。
清花卉纹摇铃尊好坏分辨，清乾隆珐琅彩花卉纹瓶、瓷胎画珐琅是珐琅彩瓷的正式名称，是汉族陶瓷艺术之瑰宝，是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷。珐琅彩瓷的装饰工艺，即珐琅彩，也称为瓷胎画珐琅是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功臣，其高超的烧造水平和不朽的艺术价值，充分体现了古代汉族劳动人民的卓越才能和和艺术创造力。珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行。清代后期仍有少量烧制，但烧造场所已不在清宫中而移至景德镇。初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉。康熙朝珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，以各色珐琅料描绘各种花卉纹，其色彩、绘画、款式皆同于当时的铜胎画珐琅。
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