王原祁十分景仰元代黄公望的画艺，有毕生“所学、所传者皆大痴”的自叙，又有“于子久为专师，今五十年矣”的感喟。他的传世笔墨之中，特别对“于大痴浅绛，尤为独绝。熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气，盎然楮墨外。”对此，画史上评价历来不低。然而，对具体的由来及其表现，似尚未见有专门的揭橥。
常州博物馆所藏《仿倪黄山水图》轴是王原祁于康熙戊子(1708年，67岁)完成的一件纸本设色作品，图为常见阔空中的远景山树，属于典型麓台那种“一层坡、二层树、三层山”的图式，比较突出的是山树沉稳、点染利索肯定，墨光与浅绛汇融成柔和的呼应对照，益发增添了全图端庄雅丽的气氛。图上有画家的五行自题：“倪黄笔墨借色显真。虽妙处不专在此，而理趣愈出，超越宋法，宜于此中寻绎者。戊子清和畅春侍直公馀写此寄兴。麓台祁。”这段跋中的“借色显真”引起笔者极大的兴致。因为在麓台看来，设色画实在是倪黄画艺的一个优长，其妙处正在于“借色显真”，它凸现了中国画的“理趣”，应当由此去探寻超越前人的蹊径。随着阅读麓台设色画作的增多，似乎进一步体验到“借色显真”这几个字的典范性意义。
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王原祁20岁正式从西庐老人学画，“卅左右即为患风疾之祖父代笔，”他的设色山水也是由此起步的。他着意将色彩融入笔墨，力求“合山水之势，入绢素之骨”，在创作的中前期一般习惯于简淡薄敷(罩)，直接而一气呵成。堪称代表的如前述《仿倪黄山水图》轴、《神完气足图》轴(皆作于康熙戊子，1708年，67岁，常州博物馆藏)。而此前五年所作的《仿大痴富春山图》卷(康熙癸未，1703年，62岁，天津市博物馆藏)，纯水墨的长卷范本，被他自运发挥为一层墨色、一层赭石、一层墨青的对比色晕呈现，层林尽染，形成一派恢弘的山川景象。色与墨互映成辉，相得益彰，画幅透出沉弘浑穆与明丽清醇的韵味。越到晚年的设色山水，他越是喜用浓厚的汁绿，径直以点块状涂抹于赭石或者墨青色上，有时干脆就用石绿——不透明的颜色，使色度得以强化。
王原祁字画图片，比如像《西岭云霞图》卷(康熙庚寅，1710年，69岁，辽宁省博物馆藏)，鲜明的石绿色点块，协调地交融于赭石、墨青色之间，将它们与抑扬顿挫的用笔、浓淡枯湿的用墨一并读来，真可谓“逸致横生，天机透露”。那种生辣、爽朗、遒劲的意韵，比较起董其昌、王时敏等同类作品来，显然具有更为强烈的视觉效应。此外，像《粤东山水图》轴(康熙壬辰，1712年，71岁，天津市博物馆藏)、《疏林远山图》轴(康熙癸巳，1713年，72岁，常州博物馆藏)，还有像藏于上博、津博和国家博物馆的一批仿古图册中题仿赵松雪、倪瓒等人的设色画页，都程度不同地带有类似的特征。它们一反传统设色法必加晕染的古训，流露出挥毫写构时作者按捺不住的内心创作激情，亦即天然显露的自身性情。颇似印象派画家笔下带笔触的纯色点块，其中的抽象要素——应是融合了文人画家心目本公司人合一的心式。当时评论仿古所谓“西庐刻意追模……麓台壮岁参以己意”的说法应是点中一些肯綮的。
市场近几年王原祁字画拍卖成交记录：
王原祁仿黄大痴山水立轴----成交价:RMB1725.00万----成交日期:2015年6月5日
王原祁陆游诗意图立轴----成交价:RMB190.40万----成交日期:2010年5月15日
王原祁仿古山水册----成交价:RMB616.00万----成交日期:2009年12月19日
王原祁仿吴仲圭山水立轴----成交价:RMB418.00万----成交日期:2009年6月1日
王原祁1709年作仿各家----成交价:RMB638.00万----成交日期:2006年4月23日
王原祁1712年作仿倪瓒----成交价:RMB168.00万----成交日期:2011年4月21日
王原祁石壁千仞立轴----成交价:RMB336.00万----成交日期:2009年7月19日
王原祁仿大痴山水立轴----成交价:RMB313.60万----成交日期:2011年6月16日
王原祁庚辰（1700）年----成交价:RMB149.50万----成交日期:2014年7月1日
王原祁京江诗思图立轴----成交价:RMB1495.00万----成交日期:2016年5月26日
王原祁1680年作幽居图----成交价:RMB138.00万----成交日期:2011年11月20日
王原祁恽寿平等山水人物册----成交价:RMB134.40万----成交日期:2013年11月22日
王原祁癸未（1703年）----成交价:RMB224.00万----成交日期:2008年5月23日
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清代前期的画坛，王原祁以注重笔墨意趣、安闲轻淡的画风，极大地影响了当时文人山水画的主要潮流，形成了始于王时敏与王鉴、而以王原祁为旗帜的“娄东画派”。王原祁（1642到1715），江苏太仓人，字茂京，号石师道人，画苑领袖王时敏之孙，童年时代就展现出惊人的绘画天赋，与王时敏、王鉴、王翚并称“四王”。王原祁推崇元代大画家黄公望，在创作上则实践董其昌“以景之奇怪论，则画不如山水；以笔墨之精妙论，则山水决不如画”的格言。
王原祁字画出手，王原祁作画，在于追求毛笔、宣纸与浓、淡、干、湿等多种墨法结合之美，以达到古隽浑逸的意趣。现藏于苏州博物馆的《江乡春晓图》（如图），充分体现了王原祁山水画的艺术特色。《江乡春晓图》是一幅呈给皇上观赏的作品，繁密严谨，功力非凡。构图取平远法，气势壮观，以细腻轻松的笔调，将早春时节江南水乡绮丽、祥和、安宁的景象描绘得淋漓尽致，可谓吞吐造化于笔端。
这幅画上，远处的丘陵连绵无边，迂回而上的溪水蜿蜒延伸，逐渐伸展到远方，形成—片开阔的水面，渐次消失在密集的溪石丛树掩映之中。中景桃花盛开，绿柳成荫，坡石、草屋和谐地分布于岗峦洲渚间，起伏的田畦仿佛刚刚被细雾所浸润，透着些许新绿，传达出清新的春天气息。整个画面春山绵邈苍翠欲滴，充满了悦目的生命力，体现了作者对物象的细心观察与体悟，寄托了悠游闲适的意趣和放归自然的情怀。
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