光绪瓷器历年上拍的数量大，品种非常丰富，精品的成交价已超过200万元，是晚清几朝瓷器中的主流拍品。相对清三代瓷器而言，道光、同治、光绪三朝瓷器的价格较低，因此瓷器收藏者近年来纷纷将视角转移到了这一板块上。有业内人士指出，与清三代瓷器的市场不同，晚清三代瓷器因当前市场价位普遍不高，香港市场上拍的数量较少，中心市场主要在中国内地，对于内地藏家而言可供选择的余地较大。同时，在拍卖公司的推介和知名藏家的引导下，未来晚清官窑瓷器的价格将会出现一轮新的利好行情。
光绪官窑瓷器的烧制达到了晚清高水平，拍场上的成交价及涨幅也高。1996年陕西翰海春拍时，一对“大清光绪年制”款绿釉开光雕鱼龙变化纹双耳瓶拍出了77万元，2006年该公司秋拍时成交价涨至209万元。2002年光绪官窑瓷器的成交价突破百万元大关——陕西古玩春拍，直径71.2厘米的光绪时期“储秀宫制”款黄釉地粉彩“万寿无疆”纹大盘拍出了110万元。大盘拍前估价50万至60万元，出自陕西文物商店旧藏，1994年曾被收入《清代瓷器赏鉴》一书。储秀宫是当时慈禧太后的寝宫，从瓷盘所用的大量黄色及“万寿无疆”饰纹来看，应是慈禧所用瓷器。
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清顺治瑞兽纹盌如何快速拍卖和变现
溥仪在位仅3年，清朝的封建历史就落下了帷幕，以前有人认为这3年烧造的瓷器数量少，质量也差。但是据陶瓷专家研究，事实并非如此。从记载来看，宣统元年、宣统2年都曾烧制了大量的瓷器——“宣统元年烧造上色圆琢器8594件，次色圆琢器18002件，破损圆琢器5745件，实际报销银两宣统二年烧造上色圆琢器2066件，次色圆琢器5150件，破损圆琢器1740件，实际报销银两10990两。”因缺少宣统三年的生产档案，无法统计清朝后一年的瓷器生产情况。但从宣统前两年的数据看，御窑厂烧制的成品量远在4万件以上。
清顺治瑞兽纹盌特点，目前拍卖市场上宣统瓷器的价格虽然仍处在低谷，但2010年的表现却令人瞩目，一年里中国市场成交价超过30万元的多达十余件，数量和价格均创历年之。香港佳士得春拍时，先后由养志堂、景艺堂收藏过的清宣统粉彩麻姑献寿瓶拍出了122万港元，是目前拍场上贵的一件宣统瓷器。秋拍时，该公司上拍的清宣统青花胭脂红八仙过海纹碗也拍出了92万港元。拍场上常见书“大明宣统年制”6字款的碗、赏瓶、玉壶春瓶，以粉彩、五彩、青花器为主。早在2000年陕西翰海春拍时，粉彩花卉的玉壶春瓶成交价已达22.55万元。2005年该公司秋拍时，一件宣统的青花竹石芭蕉玉壶春瓶的成交价达41.8万元。
市场近几年清顺治瑞兽纹盌拍卖成交记录：
清康熙五彩「月季花」花神----成交价:HKD219.00万----成交日期:2013年5月29日
清康熙五彩果鸟图盌（一对----成交价:HKD516.00万----成交日期:2005年10月23日
清康熙五彩花鸟纹将军罐----成交价:HKD341.00万----成交日期:2017年1月12日
清康熙五彩花神杯----成交价:RMB103.50万----成交日期:2016年5月15日
清雍正珊瑚红地五彩“九秋----成交价:HKD314.00万----成交日期:2010年4月8日
清康熙五彩「月季花」花神----成交价:HKD195.00万----成交日期:2013年5月29日
清五彩龙纹盘----成交价:HKD456.00万----成交日期:2018年1月17日
清康熙珊瑚红地五彩九秋图----成交价:RMB207.00万----成交日期:2011年6月8日
清康熙五彩仕女雅集图棒槌----成交价:RMB184.00万----成交日期:2012年10月29日
清康熙五彩龙凤戏牡丹纹盘----成交价:HKD218.00万----成交日期:2010年12月1日
清嘉庆珊瑚红地五彩婴戏图----成交价:RMB179.20万----成交日期:2009年6月26日
清黄底五彩多子纹尊----成交价:HKD259.20万----成交日期:2018年1月17日
清嘉庆珊瑚红地五彩描金婴----成交价:HKD146.00万----成交日期:2011年6月1日
哪里可以拍卖清顺治瑞兽纹盌
粉彩技术早于康熙晚期（1622到1722年）传入中国，当时的耶稣会教士带来了胭脂红色珐琅。这使陶瓷工匠创造出淡粉和深红色调的粉彩瓷器。与白色珐琅融合后，更多色彩和色调应运而生，亦因而能够制作更精致的图案，形状鲜明且具立体感。粉彩在雍正年间（1723到1735年）达至顶峰，花卉与蝴蝶是盛行的主题。此杯碟套装为雍正时期的典型杰作。深浅渐变的粉色牡丹，以及不同色调的黄色葫芦与佛手柑，尽显水果和鲜花的自然色彩。
清顺治瑞兽纹盌出售，宣窑青花鱼藻纹大盌，深壁外撇，绘饰卓绝悦目，柔光温蔼，沦肌浃髓，让人不禁倾心。无论纹样、画工、器形、尺寸，举世无能出其右者，传世绘相同鱼藻纹之宣德盌，只有台北故宫博物院藏两例可资比较，然尺寸皆较小。鱼藻纹虽属常见中国瓷器饰样，但如此妙作花口之盌，起伏之间，互映交辉，彷佛水光潋滟，添绘游鱼栩栩如生，诚陶冶神品。北宋末年，宫廷画师刘寀擅画鱼，或因此造就宋代以降绘鱼藻图之风，自此以鱼为题之水墨作品，即使未必俯拾皆是，却为人所识。当中传为刘寀笔下者，又以圣路易斯艺术博物馆藏《落花游鱼图》负盛名鱼居水中，不便微察细观，因此画鱼又较其他禽鸟写生更艰。凭空想象却能捕捉个中神髓，画得游鱼自得，难能可贵。
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