其实,在器皿上作画,有其特殊的难度,因为器皿绘画是通景,构图、画面的衔接要巧妙、富于气韵,加上陶瓷材料本身的温润如玉、高贵典雅,这虽有难度,但也构成了陶瓷艺术独特的魅力。因此,李小聪为求得理想的器皿而踏破铁鞋,并经常自己动手设计。在粉彩材料的运用上,他遍访景德镇粉彩名家,虚心问学,不断摸索。经过无数次的试验,他终于摸索出了一套独特的粉彩技法:既保留了景德镇传统粉彩的特点,又增加了更接近于珐琅彩的新材料和新发色剂,尤其是他对绿色的研究,用色讲究饱和度,翠绿、青绿,绿到,别具一格;在表现技法上,他把釉上新彩的绘画技艺糅合到粉彩当中。结果,李小聪作品表现出来的艺术效果清新而奇特,色彩表现力异常丰富,晶莹剔透,手感润滑,在全国工艺美术界引起轰动,被誉为独树一帜的“新粉彩”。
李小聪告诉记者,他的艺术创作大致经历了三个阶段:阶段是读画,尽可能地多读、多临摹古人的画;第二阶段是写生画画,经过长期的写生,咬定青山不放松,搜尽奇峰打草稿;第三阶段是与大自然对话,更多地体会山水的气息,与大自然神交神会。此时,就不能满足于追求事物的外在形似了,而要丢掉写生稿,那些镌刻在脑子里挥之不去的内在的风骨神韵,便是艺术创作,便是历代中国文人画家所孜孜以求的“气韵生动”的审美境界了。
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李小聪瓷板画应该怎么拍卖比较好
李小聪出生在人杰地灵的广东潮州,自幼酷爱国画,山水绘画功力深厚。1974年,年仅15岁的李小聪考入潮州彩瓷总厂,从生产流水线上画瓷器的学徒干起,一干就是十几年。1987年,已经成为潮州新彩陶瓷绘画高手的李小聪离开工厂,步入市场经济的大潮中,但无法适应,举步维艰。事业的坎坷,现实的不如意,城市的喧嚣,迫使李小聪躲进大山深处。宁静的山村生活,山水之间的和谐美妙,让他对自己的困境有了与先前截然不同的感悟。他一边写生山水,钻研古画,一边开始静心探寻艺术和人生的佳结合点。历经几年的苦苦求索,李小聪渐渐意识到:潮州瓷器虽然绘工一流,譬如山水、亭台楼阁、花鸟等,但大部分是倒浆制坯,不是手拉坯,因此胎骨始终无法上档次。于是,他想到了景德镇。
李小聪瓷板画特点,2015年1月9日下午,在陕西市越秀区二沙岛晴波路11号国彩艺术馆四楼的夏圣陶瓷内,一场主题为“笔墨宜瓷,缘聚岭南”的陶瓷艺术瓷画展拉开了帷幕,在这次展览中,我们可以看到中国工艺美术大师李小聪及其子女、弟子对中国画笔墨与瓷画艺术的关系的思考与艺术实践。与许多工艺大师的作品不同,李小聪的粉彩瓷画有种呼之欲出的“古意”与“山水气韵”,其中既有宋画山水的峭拔雄浑,又有明清文人画家笔下的秀润性灵,尤其对远山远树的渲染浸润,似乎别具心得。“像是依托在瓷画媒材上的中国山水”,这是在展览现场听到的观者们多的评价。
市场近几年李小聪瓷板画拍卖成交记录:
徐仲南*田鹤仙*毕伯涛*----成交价:RMB667.00万----成交日期:2012年6月5日
清乾隆御制松石绿描金云纹----成交价:RMB1030.40万----成交日期:2010年12月5日
民国松石绿地粉彩描金韩干----成交价:RMB166.75万----成交日期:2018年5月18日
民国王琦达摩渡江瓷板画----成交价:RMB159.39万----成交日期:2012年11月25日
清乾隆黄地粉彩描金「大吉----成交价:RMB218.50万----成交日期:2017年12月18日
1942年(壬午年)、1----成交价:RMB437.00万----成交日期:2014年10月20日
王大凡禹王治水图粉彩瓷板----成交价:RMB920.00万----成交日期:2011年5月25日
汪野亭款山水瓷板画四屏----成交价:HKD600.00万----成交日期:2018年4月28日
戴荣华1990年(庚午年----成交价:RMB713.00万----成交日期:2017年10月20日
清乾隆粉彩山水宫苑仕女圆----成交价:RMB149.50万----成交日期:2012年12月5日
民国王步(传)青花人物扇----成交价:RMB195.50万----成交日期:2011年12月20日
郭文连花季粉彩瓷板----成交价:RMB172.50万----成交日期:2016年5月14日
1959年王步稀土粉地色----成交价:RMB402.50万----成交日期:2014年6月22日
在哪里可以拍卖李小聪瓷板画
笔墨入瓷画,可古玩于晚清新安画家进入景德镇绘瓷。浅绛彩瓷画盛极一时,程门、王少维、金品卿等一批文化素养较高的画家的加入,促成了浅绛彩文人瓷画与中国画的全面结合。尔后的“珠山八友”继承并发展了浅绛彩瓷画的艺术风格,进一步吸取中国画艺术的审美观和笔墨精神,为瓷画成为独立的艺术形式开辟了道路。瓷画也因此接上了中国传统的文脉。“陶瓷也好,纸本国画也好,都离不开笔墨。中国对水墨的审美是有审美基因的。”在展览开幕的前一天,李小聪这样告诉信息时报记者。
李小聪瓷板画交易价格,自幼随父亲学习绘画,深得中国传统的笔墨意蕴,之后进入潮州彩瓷总厂工作,自此开始与陶瓷结缘,李小聪其实对中国画与西画都有所研究,在他看来,中国的山河就是水墨的山河,“在庐山拍回的照片就像是水墨画,到欧洲去拍回来照片就像油画。水墨画是从中国的山河里陶冶过来的,山水画和中国的哲学根源也有相通之处。回过头来看,水墨画又很靠近真实的山水。笔墨水溶产生一种水淋淋的雾气。我们对毛笔的审美依赖已经在骨髓里了,经过几千年的熏陶,已经融入血液里了。”
近年来,中国画界关于山水画的发展有许多讨论,其中一种观点认为,随着时代的变化,我们的生存环境也与古人不同,很难产生与古人相同的审美需要,山水画也应该表现当代生活。李小聪并不这样想。他说:“一些画家在挑战用中国画表现现代题材,当然也可以画出有张力的画,用大尺寸来表现气势。可是这并不代表人们所有的审美需求。生活在钢筋水泥的城市里,给我们带来的压力还是蛮大的,那么就更需要回家看看山山水水,从中国书画里让人静一静。你的作品摆在他面前,他有一种感觉到吸到一股新鲜的空气,就跟他平时的生活节奏有一种对比。”
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