传世品以瓶、尊为主，还有盘、碗、盆、炉、觚、洗等。豇豆红釉是康熙时创烧的另一以铜为着色剂的名贵品种，因其色泽如成熟的豇豆红色，并常有绿斑苔点而名。其釉面细润，幽雅清淡，柔和悦目。由于受烧成气氛影响，传世品的呈色深浅不一，因而名称较多，如通体一色，明快鲜艳者为上乘之作，名“大红袍”或“正红”。釉色如豇豆，含有深浅不一的紫红晕点者略次之，称“美人醉”或“美人霁”。色调再浅一些，有幽雅娇嫩之态的名“娃娃面”或“桃花片”。再次者色调更浅，或晦暗混浊，名为“乳鼠皮”或“榆树皮”。更次者釉面灰里不匀，名为“驴肝”或“马肺”。康熙豇豆红传世品多为小件器物，以柳叶瓶、莲瓣瓶、苹果等及文房用品较为常见。由于烧造难度很大，康熙之后绝烧，直到光绪时方有仿烧，但质量相差很远。
祭红釉也是康熙时仿烧宣德红釉的品种，其特点是不流不裂，面若桔皮，既没有郎窑红的玻璃质感，也无豇豆红细嫩淡雅的妩媚，而是自成一体，给人以深沉稳重之感。传世品以梅瓶、玉壶春瓶、天球瓶、笔筒、僧帽壶、碗、盘等常见。珊瑚红釉是康熙时创烧的低温红釉，釉色红中闪黄，釉面均匀光润，可与天然红珊瑚色媲美。除用作釉色外，还常用作色地，或描金、或绘珐琅彩，或绘粉彩。康熙时引进西方以金为着色剂的低温金红釉，为康熙红釉中的名贵品种，其色如胭脂，故名胭脂红，因系由西方国家传入我国，故又有洋红、洋金红、西洋红之名。其釉色纯净明艳，娇嫩欲滴。传世品不多，有瓶、杯、盘等器物，釉层较薄，釉面有波浪纹。
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雍正朝颜色釉瓷器以仿官、汝、哥、钧成就为显著，红釉瓷器已非重要品种。康熙时的郎窑红、豇豆红至此已趋衰落，而以铜为着色剂的高温祭红釉、以铁为着色剂的低温珊瑚红釉和以金为着色剂的低温金红釉仍继续烧造。雍正祭红釉色调不及永宣鲜艳，但呈色纯正，釉质细腻，施釉匀净，釉层内有不均匀的斑点。其色调较康熙时更为成熟，釉色分深、浅、浓、淡几种。传世品以碗、盘较为常见，另有梅瓶、玉壶春瓶、天球瓶等器物，多署“大清雍正年制”青花双圈楷款。雍正珊瑚红釉器物传世品较为常见，其色泽娇艳，红中闪黄，较康熙同类器物红多而黄少，更显娇嫩，器物多为小件的炉、盆、碗、盘等。康熙时由西方国家传入的金红釉在雍正时有了长足的发展，不仅有色泽明艳纯净的胭脂红色器物，还有釉汁极薄，娇嫩欲滴的胭脂水器物，更有色泽浅淡如桃花，异常娇美可人的淡粉红色，其传世品较祭红、珊瑚红更罕，以后历代亦不曾见有。雍正时另有抹红釉瓷器，与珊瑚红釉同为以铁为着色剂的矾红釉，唯施釉的方法各异，珊瑚红釉为吹釉，而抹红是以刷子将釉料涂抹在器物上，故釉面常有刷痕，但色泽清丽温润，传世品有盘、碗、瓶、盆等。
清雍正胭脂红釉盘值钱吗，乾隆之后红釉瓷器的生产迅速衰败，不仅烧造难度大的高温祭红釉器物甚为罕见，就连烧造难度不高的矾红釉器物也质量不佳，从传世品看，色泽不及乾隆时鲜艳，施釉不匀，釉薄处呈灰红色，釉面下有明显的细碎开片及斑点。胭脂红釉器物传世品亦不多见，釉色红而闪黄，釉下有闪亮的小气泡，施釉不均，有疙瘩釉现象。
市场近几年清雍正胭脂红釉盘拍卖成交记录：
清雍正仿汝窑六棱大瓶----成交价:RMB862.50万----成交日期:2013年12月17日
清雍正仿官釉铁花饕餮纹双----成交价:RMB1840.00万----成交日期:2016年11月16日
清乾隆白釉凸花夔纹莲蓬口----成交价:RMB1366.40万----成交日期:2010年11月22日
清乾隆豆青釉浮雕瑞蝠双鱼----成交价:HKD8860.00万----成交日期:2013年10月8日
清乾隆粉青釉浮雕《子孙万----成交价:HKD1076.00万----成交日期:2006年4月10日
清雍正窑变釉三羊开泰尊----成交价:RMB747.50万----成交日期:2011年5月22日
清雍正哥釉贯耳弦纹大方瓶----成交价:RMB1725.00万----成交日期:2011年12月6日
清雍正茄皮紫釉牺首尊（一----成交价:RMB655.50万----成交日期:2011年6月6日
清雍正洒蓝仿青金石釉胆瓶----成交价:RMB943.00万----成交日期:2013年5月13日
清雍正仿官釉贯耳弦纹大方----成交价:RMB1219.00万----成交日期:2016年12月6日
清乾隆仿汝釉鱼篓尊----成交价:RMB1955.00万----成交日期:2014年5月11日
清乾隆粉青釉五孔弦纹琮式----成交价:RMB920.00万----成交日期:2014年6月4日
清雍正仿官釉六方垂肩花大----成交价:RMB747.50万----成交日期:2014年6月4日
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道光朝祭红釉器物传世品较少，配料及烧造水平不高，釉面多泛灰黑，釉面粗糙，施釉明显不匀，釉下气泡较嘉庆时更为明显。其珊瑚红釉不及前朝鲜艳，釉色泛黄较多，器物多饰以金彩。传世品有瓶类器物。咸丰朝不见有高温铜红釉器物，低温矾红釉器物烧造永平不高，有瓶、碗、盘类器物。
清雍正胭脂红釉盘好坏分辨，同治低温红釉釉面色泽有深浅变化，多呈芸豆红色，故有“芸豆红釉”之谓，施釉不匀，釉面有深浅变化。见有玉壶春瓶、碗、盘等器物。光绪初期曾大量烧造官窑器物，无论是品种还是数量在晚清均居首位，其红釉有祭红、豇豆红、抹红、珊瑚红、胭脂红等。呈色不纯正，但胎质较前朝略细，胎骨较薄，体量渐轻，近代瓷的特征十分明显，常见器物有瓶、碗、盘、尊等。
珐琅器是13世纪由陆路传入中国，在明代就有大量的掐丝珐琅产品出现。而一种叫做铜胎画珐琅的器物，则是由欧洲传教士或商人在清朝康熙年间从海上带入中国的。康熙皇帝对这些从遥远的法兰西运来的精美鲜亮的铜胎画珐琅器物非常喜爱。他邀请法国的画珐琅艺人进入内廷造办处，并要求他们传授画珐琅的技艺。意大利耶稣会士郎世宁于康熙五十四年来中国时就携带一批画珐琅器物作为赠礼。由于康熙时期铜料紧缺，康熙要求研制以瓷胎代替铜胎的画珐琅器。这项革新于康熙三十五年初试成功。雍正七年，另一项革新得以完成，那就是雍正时期研制出了中国自己的珐琅彩料，并起用了顶尖的宫廷画师和文人官吏绘图题诗。这使得雍正一朝的珐琅瓷器无论在瓷胎的制造和色彩的调和以及构图的艺术上都达到顶峰。乾隆时期，珐琅颜料的研制更加细致多样，纹饰图样和器物形制更加丰富，制作工艺更加精巧别致。乾隆以后，则没有了严格意义的珐琅彩瓷器的宫廷制作。大体上讲，康、雍、乾三代的珐琅彩瓷器都具有鲜明的特点，非常明晰地反映了珐琅彩瓷器在中国的兴起、发展到式微的过程。
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