如果你身边有喜欢收藏的朋友，不妨多去走动一下，密切注意他的藏品和心态，遇到你特别喜欢，而对方又恰好稍有动摇，就赶紧“缠”下。 比如，我在一些白领较多的论坛上，就见过不少这样很令人喜欢的货色，有些宝贝别说价格，甚至在别的场合根本就见不到，有钱也没处买，而在论坛里面都是常见的朋友，价格也很便宜，这时候你如果觉得合适，就赶快收下，毕竟钱可以再来，机会却不常有。当然注意，也有人自己不懂，在别处上了当，并把东西拿到坛子里高价转让，这情况很个别，但是的确存在，不过这里的玩家一般也不好糊弄，只是提醒大家还是睁开一双慧眼，免得一时脑热吃了亏。
艺术品具有较为安全的投资性质。艺术品的唯一性和垄断性增加了艺术品的价值，尤其是高端稀缺的艺术品精品，伴随着收入的增加和通货膨胀，需求会越来越大，其价格也会越来越高。大量的研究表明，由于艺术品资产与其他资产的收益率关联不大，所以艺术品特别适合做企业或家庭资产组合配置的选项。
艺术品投资却与此不同，虽然其风险少，但投资潜在收益却非常高。这主要是由艺术品的稀缺性和不可再生性所致，艺术品具有极强的升值功能。在风险与收益这一对矛盾中，正所谓“鱼和熊掌可以兼得”。
清代珐琅彩瓷器主要的是模拟铜胎珐琅的制作，其是在胎上面先施上一层底彩，形成色地，然后在这上面绘珐琅。这是一种仿瓷的做法，也就是在内部施釉，外部留胎。康熙法郎彩的绘画内容主要是以花卉为主，其是以牡丹和莲花为主。包罗菊花、梅花、月季、宝相花、绣球花，可是绝没有鸟，是有花无鸟的，更不见山水和人物。珐琅彩瓷器是在康熙皇帝的亲自授意下而创造的新品种，因仿制于铜胎画珐琅器，所以珐琅彩又称瓷胎画珐琅。珐琅彩瓷器的制作不同于其它瓷器，先由景德镇御窑厂制作优质素胎，送至皇宫，再由宫廷画师绘画，后由清宫造办处的珐琅作坊进行二次烧制。珐琅彩的产生和发展主要在康、雍、乾三朝，是当时极为名贵的宫廷御器，过去俗称“古月轩”瓷器，但至于为什么叫“古月轩”，至今尚无定论。因为它这种尊贵的身份，每次在拍卖会出现，都是众人目光的焦点。
在内地虽然也时有相关东西推出的的，但往往成交价较海外低。2004年春拍推出的“清康熙黄地珐琅彩折枝莲纹碗”(直径13cm)的的，成交价仅为319万元。2003年春拍推出的“清雍正珐琅彩花卉纹碗”(高6.5cm的的，口径14.2cm)的的，是集诗、书、画、印为一体的雍正珐琅彩瓷中的名品的的，成交价仅为134万元。而纽约1999年春拍会推出的“清雍正珐琅彩月季绿竹诗意小杯”(直径6.2cm)的的，小巧精致的的，成交价达1891万元。2006年11月，著名收藏家张宗宪先生收藏的清干隆御制珐琅彩杏林春燕图碗，在香港由佳士德拍卖公司拍卖，约以1.51亿港元成交。此碗珐琅彩绘杏林春燕图，弱柳扶风，杏花盛开，双燕飞翔其间，一侧行楷御题诗：“玉剪穿花过，霓裳带月归”。造型秀美，白釉温润，底为双方框“干隆年制”蓝料款。工艺精湛，为干隆珐琅彩杰作。1985年5月此碗曾在香港苏富比上拍，成交价为110万港币，短短二十年的时间，价格就翻了130多倍.2005年10月香港苏富比拍卖的御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶，高16.5厘米，“干隆年制”蓝料款，卷草形双耳，肩部饰卷草如意，主题纹饰为锦鸡花石。此器为干隆皇帝特别烧制的赏玩器，西洋画风和传统水墨相结合，惟妙惟肖，秀丽别致，“新枝含浅绿，晓萼散轻红”二句题诗，更添文人气息，为干隆珐琅彩精品。在香港拍卖时以1.15亿港币成交(约合人民币1.22亿元)。此件瓷瓶伦敦佳士德曾在1975年拍卖过，当时的成交价1.6万英镑，30年的时间，价格增长了515倍。这样高的回报率，其他投资项目恐怕永远都无法做到。2003年10月香港苏富比拍卖的清干隆“古月轩”珐琅彩内佛手果子外花石纹题诗碗，“干隆年制”蓝料款，碗心绘佛手果子纹，碗外壁绘花石纹，并配有“迎风似逐歌声起 宿雨那经舞袖垂”题诗。在香港拍卖时以2918.24万港币成交(约合人民币3093.33万元)。
珐琅彩的制作到了雍正时期，先接纳景德镇上好的白瓷作为胎体，并泛起了白釉绘珐琅，少有色地泛起。而康熙时期的珐琅彩一样平常都是有色地的，要么是红色，要么是黄色，或者其他的色彩，然后再在外貌绘画花卉。由于雍正时期先使用景德镇的瓷胎制作珐琅彩制品，以是我们今天看雍正朝的瓷胎有以下的特点。首先雍正朝的瓷胎很是细腻，有如糯米。被人俗称为“糯米胎”。其次，器底很平滑细腻，像泥鳅背部一样光洁，今名“泥鳅背”。
在珐琅彩的质料上，雍正时期先接纳国产的质料。而在康熙时期则主要接纳入口的珐琅料。由于入口料色彩单调，不够富厚，追求完善的雍正天子便下令，部署一位亲王专司珐琅彩的试制，终，不光实现了国产料的生产，而且极大地富厚了色彩，试制乐成了淡松黄色，藕荷色、绛色、葡萄色、软白色、香色等新色彩。这就使得雍正时期的法郎彩所使用的颜色到达了二、三十种，泛起出一种色彩斑斓的样貌。但在这之中有一点需要注重的是，在雍正朝刚先的一两年间由于国产料还没有试制乐成，以是其时依然接纳的入口珐琅料，其绘画依沿用了康熙朝色地的花卉做法。
除了花卉以外，康熙法郎彩也会泛起一些文字。其主要以篆书为主，誊写万、寿、长春之类的祥瑞语。康熙法郎彩瓷器尚有另外一个主要的特征，就是其所用的瓷胎，并不是康熙时期所制的，着实际年月要早于康熙，是已往留下来的瓷胎。其质地没有康熙时期本朝瓷器的质地所具有的细腻，略显粗拙。在提款上，康熙珐琅彩多数用一些蓝色。或者胭脂红色的珐琅质料来誊写楷书四字款“康熙年制”。但也有破例，在故宫珍藏的一件康熙法郎彩接纳的是刻款。总之，康熙法郎彩有色地，用的是原来的瓷胎，而且是一种内部施釉，外部原来没施釉仿瓷。且厥后的绘画和低温烧造的历程是在宫廷由造办处直接完成的。
有欲望 “欲”实际上就是一种生活目标，一种人生理想。收藏家的欲望而同普通人的欲望不同之处在于，他们的欲望往往超出他们的现实，往往需要打破他们现在的立足点，打破眼前的樊笼，才能够实现。所以，收藏的欲望往往伴随着行动力。
企业家作为企业的所有者和经营管理者，其主要工作是为企业牟利。近年来，内地有越来越多的企业家在经营企业的同时喜好与投资于艺术品收藏，无论在投资收益、企业文化建设、个人修养提升以及对社会公益事业的支持等方面都取得了令人瞩目的成就!
