一些收藏爱好者，本身不具备识别真假古玩的能力，于是寻找一位懂古玩的人陪着，帮助爱好者把关。对于这种不懂行业规矩的行为，一般是不进行交易的。因为帮助掌眼的如果是商人，在帮忙中会存在着利益关系，如果是个收藏行家，在交易时对古玩的真伪及年代的看法容易出现分歧，所以古玩店铺不与这种让行家帮忙掌眼的顾客进行交易。
不同的年代，不同的品位以及古玩的稀缺性，都具有不同的行情价格，不了解古玩基本价格的收藏爱好者，必须求助商家。
现今的古玩市场上虽然真品比较稀少了，而且以后会越来越稀缺，现在国家提倡发展文化产业，国家也鼓励，承认民间收藏，未来会更加规范的管理，促进民间收藏品的交易。不管怎样，古董，古玩的这种稀缺性，只要是有价值的真品，价格只会逐渐的越来越高。
自陶瓷泛起以来，就一直凭证传统审美思绪生长，大多数与瓷器都要求形态优雅，色泽通透，但黑釉瓷器却恰恰走了相反的蹊径，其颜色深沉，形体厚重，是反向性头脑的代表。也由于此，黑釉瓷器在已往的20年里一直都被忽略，直到近几年价格才逐渐走入公共的视线内。
在克日举行的《中国古陶瓷鉴赏手册》新书签售会上，著名古陶瓷鉴赏家楼钢体现，对于黑釉瓷器的珍藏要重点关注三个窑口：即磁州窑类型的黑釉瓷和建窑、吉州窑黑釉瓷。到现在为止，市场上的黑釉瓷已经成为赝品重灾区，珍藏者一定要打起精神来谨防受骗。
黑釉瓷现在在国内拍卖市场的拍卖价格是2002年在香港佳士得拍出的一件北宋定窑黑釉鹧鸪斑盌，后成交价为1239.41万港元，与宋官窑、哥窑等名窑瓷器相比绝不逊色。
说到黑釉瓷器的生长，其主要是由青釉瓷器演变而来的，两宋和夏辽金时，黑釉瓷器迎来了其生长岑岭，先泛起大量的黑釉瓷器精品器物。其中，具代表性的主要是北方的磁州窑和磁州窑系，以及南方的建窑和吉州窑，西夏的黑釉瓷器则是具风情特色的。
20多年的时间里，黑釉瓷器一直都不被珍藏者所重视，价格上也基本没有发生太多转变。直到近几年的时间，才先有突飞猛进的生长趋势，其中属磁州窑类型的黑釉瓷和建窑、吉州窑黑釉瓷为首。这种情形主要还和三个窑口的历史文化职位和价值有关系，珍藏喜欢者们通常将眼光群集在这三个窑口上。
就拿建窑黑釉瓷器为例，主要特点在奇异的釉装饰工艺，其中包罗兔毫丝、巨细油滴斑、西瓜皮和鹧鸪斑。其中，兔毫丝和巨细油滴斑的施工工艺概略相同。而建盏的胎土中含有铁物质，当窑内的温度到达1300℃以上时，胎土中的铁质及其他金属粒子部分会溢出釉面。若是在这历程中，温度蓦地下降，金属粒子就会因缩短而凝固称结晶，进而在釉面形成巨细油滴斑状;虽然，若是窑内的温度保持在一定温度之后，金属粒子就会由于重力的作用而下垂，进而拉出条条丝毫。因此，窑工们对炉内温度的掌控很主要，掌握住降温的现实和时间。可是在其时还没有泛起准确的计时工具，也没有能探测温度的仪器，所有的历程全要依附窑工们多年的履向来凭感受控制，因此可见这些人的高明武艺，在现代是找不到的。
博： 非博学者不能收藏，古籍、古史、古谱应广泛涉猎，对各个时段的地理、科技等要略知一二，如此才能对古物进行断代、考究和鉴赏。
一件艺术品的真正的价值是怎么来的?根据我的经验，一件艺术品终的价值是由五个部分或五个因素组成。每一件艺术品的身上都能找到这五种因素，只是比例不同，有时候也会因为地域不同而产生差别。这些千差万别，形成了每一件艺术品的独特的属性与综合价值。很多人可能只是看到了某一种或者是某两种价值，但是看不到整体，因而造成了鉴定或者是判断上的错误。
深谙收藏学问”藏古不富，识古不穷”多作”识古不穷,贪古不富”，是说一个人只会收藏好的古董，而不发挥古董应有的作用，那么他不是真正富有的人。只有那些能够真正辨别古董的价值的人，他才是富有的。这说明收藏学问很大，不懂学问，好别干这行，干则“玩物丧志”，追悔莫及。
