关于瓷胎洋彩器“摹仿西洋”装饰特征：如花卉纹样大量使用洋菊、洋莲等洋花装饰;图案中运用西洋明暗光点绘法、光影透视法，尤以图案花纹的细部，多模仿西洋光影画法，使用珐琅白料点饰光点，令花纹或物体更富立体感;或在花叶上以渲染白料方式，表现枝叶的光影明暗，与西方绘画中描画静物表现的光影手法同出一辙。这种西洋绘法，即为唐英所称洋彩器“摹仿西洋”之要旨，也是它区别于大部分“瓷胎画珐琅器”的特征。洋彩器上看似很中国的山水绘画或开光花卉，却也包藏着无数西洋画意，亦为东西文化艺术交流之见证。
瓷胎珐琅彩器与洋彩器的盛行，清宫西洋风的流行，与皇帝的兴趣爱好有密切联系。从传世制品看，雍正时期此类洋彩对碗无论是装饰风格还是造型、纹样皆为承袭康熙器而来。由于康熙皇帝对西洋画珐琅器的喜爱，不仅引进画珐琅制作技术，也于康熙三十二年在宫中造办处创设“珐琅作”坊，专门制作各种胎地的珐琅器，经过不断试验终于康熙晚期烧制成功，雍正皇帝和怡亲王允祥踵继康熙皇帝的脚步，仍然持续督促西洋传教士画珐琅，并同样以突破技术、产烧更精美的珐琅器为目标。其烧造过程记录于《活计档》中，如雍正二年怡亲王交填白脱胎酒盃五件、内二件有暗龙、奉旨此盃烧法琅钦此。(于二月二十三日烧破二件总管太监启知)怡亲王奉王谕：其余三件尔等小心烧造，遵此。(于五月十八得白磁画法琅酒盃三件)怡亲王呈进。”经雍正与乾隆两朝继续研发，清宫珐琅工艺终臻巅峰。
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此对碗底款署“雍正御制”，极为希见并富于内涵——“御制”显示此器物之造、烧过程，皆与皇帝本人意志密不可分。雍正瓷胎画珐琅与洋彩器的诗文和落款皆十分讲究，为皇帝指派专人书写，非一般造办处或御窑厂工匠所能接手。传世珐琅彩瓷上之“雍正御制”底款笔触紧凑，风格较一致。康熙、雍正两朝青花“御制”款之意义和重要性，历来备受阐释讨论，意味着器物是为皇帝或皇室直接使用而制。整个珐琅彩瓷系列的产造及新珐琅料研制历程，以及其上“御制”款识的含义，都展现出康、乾、雍三代皇帝汲汲营营开发本土烧造技术，以达“远胜西洋”之目标，也传达着他们对自身及清帝国形象的一种积极地、开放型塑造。
清雍正洋彩九秋碗特征，康熙朝以降，色地上绘花卉纹甚是流行，对比中所凸显出相得益彰之美深得帝王青睐。此对碗所施珊瑚红地格调端庄、尊贵，为雍正时期御用瓷器之。珊瑚红地，始于康熙，盛于雍正、乾隆，其呈色红中闪黄，与珊瑚颜色相似，故名。其以吹釉法施彩，施釉薄而细匀，其色调沉着含蓄，光润艳美，尤其符合雍正皇帝之审美。雍正皇帝本人尤为钟爱红地彩瓷，以高等级的珐琅彩瓷而言，终雍正一朝，红地珐琅彩的制作持续不断，台北故宫博物院现藏十七件雍正早期“色地画珐琅”皆为红地。可见雍正皇帝不仅相当关心珐琅彩瓷，同时也相当重视红地珐琅彩瓷的技术，他一再告诫提醒宫廷造器必须“文雅秀气”，其美学要求可谓“少则美，多则俗”，不容些微差异。雍正四年(1726)他亲自对景德镇御窑厂产烧的两件“红磁白里暗花茶圆”指示：“此茶圆两件内，淡红色的更好，烧造时著他仿淡红色的烧造。茶圆其底不必烧红色，仍要白底落款，不独此茶圆，他先带去的样内，好款式的盘碟俱烧造些，胎骨俱要精细。”其对红地珐琅料亦多要求，雍正四年他降旨将“法琅花抹红地”酒圆视为头等文物，雍正六年九月《活计档》载：“奉怡亲王谕，今配烧珐琅用的红料，将玻璃厂佰唐阿着吴书挑选二名学配红料。”这充分彰显雍正帝个人鉴赏品味之高。雍正九年后，经过提炼、研制，红料品质大大提升改善，此时红地器皿不再有早期“釉色带紫浮泛，釉面厚薄深浅不一，或口足釉色出线不匀”的现象，所呈现的红料沉稳内敛，清丽不俗，正惬雍正皇帝之意。
市场近几年清雍正洋彩九秋碗拍卖成交记录：
乾隆青花描金粉彩山水人物----成交价:HKD2875.00万----成交日期:2015年6月21日
清雍正粉彩“福寿双全”图----成交价:HKD2306.00万----成交日期:2011年10月5日
清雍正粉彩花卉纹赏瓶----成交价:HKD1035.00万----成交日期:2015年11月8日
清雍正粉彩牡丹蜻蜓碗（一----成交价:RMB1176.00万----成交日期:2008年12月6日
清乾隆孔雀蓝地粉彩描金「----成交价:HKD1144.00万----成交日期:2013年4月8日
清乾隆粉彩描金山水纹盘口----成交价:HKD2070.00万----成交日期:2013年6月23日
清雍正粉彩花卉纹赏瓶----成交价:HKD1035.00万----成交日期:2015年11月8日
清乾隆粉彩描金山水纹盘口----成交价:HKD2070.00万----成交日期:2013年6月23日
清乾隆粉彩花鸟纹双耳瓶----成交价:HKD4140.00万----成交日期:2013年6月23日
清道光黄地粉彩福寿纹双耳----成交价:RMB1035.00万----成交日期:2011年11月13日
清雍正粉彩蝠桃《福寿》纹----成交价:HKD4150.00万----成交日期:2002年5月7日
清乾隆胭脂红黄地粉彩花卉----成交价:RMB1265.00万----成交日期:2011年6月10日
清乾隆松石绿地洋彩描金莲----成交价:RMB1955.00万----成交日期:2017年12月4日
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通观九秋花卉纹碗壁上，九种花卉掩映于庭院，次第芳菲，婉转绽放，其笔触间对植物生长姿态的细腻观察与生动描摹，是洋彩器“摹仿西洋”画风的典型特征。明清时期九秋纹流行于瓷器纹饰中，并渐趋“富贵吉庆”化。古人以农历七、八、九三个月为秋季，计九十天，故秋季有“九秋”之别称。三国曹植《七启》：“九秋之夕，为欢未央。”晋代张协《七命》云：“晞三春之溢露，遡九秋之鸣飚。”在民间“九秋”也渐为盛开于秋季的各色花卉之代称，如唐代陆畅《催妆五首》之一：“闻到禁中时节异，九秋香满镜台前”。明代以后吉祥图案中，多选取九种秋季应时花卉，以寓意九秋同庆，共贺丰收。此纹样运用于瓷器之上，似始于明代成化青花器上，如台北故宫博物院藏明成化青花花草纹罐，即为九秋纹饰的早期版本。“九秋”与“三果”“三友”等一并为其常见装饰图案。至清代，“九秋同庆”碗在康雍乾嘉四朝成为品级极高的门类，器形、纹样开始规范化。“九秋同庆纹”中所选定九种花卉为：牡丹、秋葵、兰花、海棠、菊花、山茶花、芍药花、栀子花、虞美人等。尤其是虞美人，是康熙、雍正、乾隆三朝画珐琅与洋彩器中受青睐的“洋花”纹样，这与当时景德镇御窑厂督窑官唐英的个人偏爱不无关系。
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