丁云鹏的人物画，早年、中年的白描画风酷似宋代的李公麟，设色作品多呈现工丽典雅的画风，以圆润劲挺的用笔为特质，后期曾为名墨工程君房、方于鲁画墨模，由于受到刻板刀法的启发，其用笔趋于硬挺，运笔过程多方折，画风偏于版画风格的强硬深沉，趋于古拙。
本卷白描《大阿罗汉图》，描绘的是罗汉们超凡脱俗的生活场景。手卷右起绘以禅定、面壁的二罗汉跏趺于蒲团上，其周围绿荫密布，营造出一片清净之地，巧绘岩壁将左侧的热闹场景加以隔绝。顺着画面便进入了山林，一罗汉托塔，一罗汉趺坐于石台，注视着前方的神虎。左侧两罗汉坐于藤椅攀谈，二侍从站于其后，一女童回眸神虎。又三罗汉依石靠树而坐，观望着往来的罗汉，一大肚罗汉在其后靠石打哈欠。
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再向后看，以临于岸边仰首与上空冲破烟云的神龙对视的降龙罗汉为中心，其右方是两名提履、背帽的侍者，一望向降龙罗汉，正准备随行。左侧三组罗汉，一组二罗汉并行，观望神龙；另一组要出山林，有一罗汉及持书卷的二侍者正回望等待；一组正归山林，一罗汉手持金刚铃，身旁是一头陀般的罗汉，身后一背包侍从，关注着前方的降龙罗汉。将画卷向左展玩，一女童正与罗汉攀谈，一童子正手持枝条与神兽嬉戏；后绘一长眉尊者慵懒地靠在神兽所拉的小辇上，周围匝绕着三位罗汉，各持法器，一侍者头戴金箍，背负行囊经卷，另一胡人侍从头顶一盘莲花尾随其后，渡海而来。
丁云鹏字画价格及图片，此图所绘的各位尊者到底是谁？明显的是降龙罗汉和伏虎罗汉。其他的十六尊者，我们可从宋代苏轼所作的《十八大阿罗汉颂》与《造像量度经》中的描绘，对诸罗汉的名号与形象特质进行对号入座。其中，托塔的罗汉是苏频陀；持铃的罗汉应为伐那婆斯；袒胸露腹打哈欠的罗汉应为布袋和尚，也就是哈香尊者；坐于车辇上的长眉尊者应为阿氏多。
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估价25.00到35.00万---成交价:HKD50.40万---成交日期:2005年11月28日
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对照贯休所绘《罗汉图》，罗汉大都粗眉大眼，丰颊高鼻，形象夸张，即所谓的“胡貌梵相”，此图则多是汉人的体貌特征。其次，从每个罗汉的神态、动作上所营造的场景来看，慵懒、闲适、嬉笑、攀谈，各具情态，更像是云游四海、逍遥度日的仙人生活，与贯休《罗汉图》中塑造的严肃、深沉、远离世俗的奇崛怪异的氛围完全不同。其实，这种面貌符合明代文化的世俗化与各宗教的相互融通的倾向。
丁云鹏字画拍卖，从此卷的笔墨风格来看，人物形象塑造生动，用笔是李公麟式的“铁线描”法，衣褶处多用“钉头鼠尾描”，每笔皆以中锋出之，运笔过程均匀圆滑，流利连贯，无一懈笔。罗汉的五官神态，更用重墨线加以强调以突出神情。对比之下，山石、树木的描绘，便较随意粗犷，以衬托所绘罗汉的工整隽秀的笔法。具体表现在山石和树干的轮廓上，丁氏使用了笔头稍粗的毛笔，墨色与运笔均富于变化，运用近似于颤笔的描绘方法，并进行了有层次的皴染，加重苔点以创造出苍郁、粗壮的质感。石缝钻出的灌木与松树叶针均以富有弹性的、略带写意效果的笔法进行了程序化造型的表达。这是在明末摹古风气盛行下，无论是文人画家还是专职画家都呈现出的创造趋势，只是后来在董其昌那里形成了画理言论而已。
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