记得2005年，常州华辰秋拍曾隆重推出“赵管风流——谢稚柳、陈佩秋书画精品专场”，在海内外艺术市场上引起了极大的轰动，它不仅是国内伉俪书画拍卖专场，而且拍品由陈佩秋亲自提供，结果上拍的44件拍品全部成交，总成交额3081万元，高出总估价两倍有余，平均每件作品的成交额达70万元。44件拍品中，成交价过百万的就有6件之多。全场成交价高的拍品是谢老的《竹禽图》，从100万元起拍，没过两番便升至300万元，叫价超过400余万元之后，拍场成了两位买家角逐的战场，特别是身处后一排的一位非常年轻的女士更是引得很多人站起来翘首望去。终成交价649万元！足足高出起拍价近550万元！有不少专家和买家用“不可思议”来形容这个专场拍卖。以后，谢陈夫妇的作品行情一路高歌猛进，势不可挡。那么，谢稚柳和陈佩秋为何有如此魅力和魔力？
陈佩秋1922年12月生，女，河南南阳人。字健碧，室名秋兰室、高华阁、截玉轩。国立艺术专科学校毕业。常州大学美术学院兼职教授，常州中国画院画师。中国美术家协会会员。擅长中国画。作品有《天目山杜鹃》；《水佩风裳》入选第三届全国美展；《红满枝头》入选第六届全国美展作品展。然而，她认为宋代是中国艺术发展的巅峰时期，故决心仿效前人步履并追随古代大师之艺术路向。她由宋代花鸟及山水画开始，无论是工笔或写意的风格皆细心探究。1950年毕业后，陈佩秋开始在常州市文物管理委员会工作。当时的工作给予她大量机会浏览古代画作，甚至可以借出宋代的花鸟扇画以便临摹。《花鸟杂册》展现了陈佩秋的宋代工笔花鸟画的技法，而当中所画的都是宋画中常见的题材。
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陈佩秋在中国改革开放后，对周遭的新事情有了新的观察和感应。除了依旧坚持临摹古画，她开始关注西方的艺术。陈佩秋不断地改变自己的风格，她欣赏马奈、雷诺阿及德加闪烁的颜色和精炼明确的笔触，并参照了印象派的用色于中国传统画上。在陈佩秋成熟时期的作品中，西方艺术带来的影响益发明显见于山水画和用色方面。在用心揣摩了工笔技巧后，陈佩秋转向探究较为粗放、写意的风格。一般来说，画家的情感和精神较能以写意画法表白及发放出来。她汲取明代徐渭概括简约的造型与富于情感的水墨运用技巧数年后，她的泼墨技巧配合了新的技巧组合，她以生动的笔触和泼墨去描写大自然的每一景物，而成功之处莫过于她能够混合工笔和写意的技法，令作品更呈儒雅优美。
陈佩秋字画价格及图片，谢稚柳和陈佩秋可以说是近代中国绘画史上的艺术伉俪，有“当代赵管”之誉。谢稚柳先生与赵孟頫相比，地位上，都是当时艺坛领袖;艺术理念上，都可以说是“复古派”的一代宗师。而在复古的同时，他们又都将文人的气质与修养融入其中，并极大地影响了后世绘画。谢稚柳，是中国近代的书画家、书画鉴定家之一。自小就迷恋绘画，并倾毕生精力於此。谢稚柳的绘画在近现代画坛上可以说是独树一帜，具有鲜明的代表性。他对於艺术的追求，毫无疑问代表了近现代画坛重现宋元乃至晋唐绘画辉煌的思潮。
市场近几年陈佩秋字画拍卖成交记录：
陈佩秋1992年作竹径通----成交价:RMB167.90万----成交日期:2014年6月28日
陈佩秋柳荫栖鹭图立轴----成交价:RMB287.50万----成交日期:2013年7月14日
陈佩秋花鸟册册页（书法十----成交价:RMB218.50万----成交日期:2011年7月16日
刘源陈佩秋唐云竹石图墨竹----成交价:RMB203.84万----成交日期:2010年5月14日
陈佩秋2007年作竹石双----成交价:RMB178.25万----成交日期:2015年6月28日
陈佩秋2002年作四时山----成交价:RMB644.00万----成交日期:2012年12月31日
陈佩秋1995年作晴峦暖----成交价:RMB172.50万----成交日期:2011年6月30日
陈佩秋荷花小鸟立轴----成交价:HKD482.00万----成交日期:2011年10月4日
陈佩秋竹林栖禽镜片----成交价:RMB356.50万----成交日期:2011年12月14日
傅抱石陈佩秋二湘图风雨归----成交价:RMB575.00万----成交日期:2012年5月25日
陈佩秋1991年作拟唐寅----成交价:RMB166.75万----成交日期:2012年6月4日
陈佩秋2004年作花鸟金----成交价:RMB235.75万----成交日期:2011年6月2日
陈佩秋花鸟四屏----成交价:RMB287.50万----成交日期:2011年6月30日
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谢稚柳的花鸟画从陈老莲入手，后对其风格进行改造，并溯及北宋，深得宋代画清丽、婉约之神韵。此次本公司春拍中的《红叶小鸟》正可看出其俨俨的宋画气息，颇有宋人遗意。画中树枝、红叶和小鸟皆用工笔，而竹石则兼工带写，使画面层次历历在目。构图上虚下实，鸟所视处留以空白，引人遐想。其格调秀逸，精美绝伦乃是谢稚柳结合宋人风格与自己生活经验的一大成果。
陈佩秋字画评估，在不断汲取前人精华的过程中，谢稚柳步入了晚境，水墨越发波澜荡漾，色彩越发缤纷浓丽，苦篁斋里清新明媚的小桥流水，蜕变成壮暮堂里爽迈雄健的大江东去。《叠嶂惊涛》便是其晚年的山水力作。此画原为真如精舍所藏，虽然真如精舍的藏品中，谢稚柳先生的精品数量也颇多，但《叠嶂惊涛》无疑是其中光彩焕发的佳作之一。此幅山水未署年款，为1970年代后期所作，近景高崖奇峭，远景江村闲适，融清峭与朴实自然为一体，呈现出一种江天开阔、气势壮观的景象。江水细笔勾勒，亦可见谢稚柳深受宋代画的影响。此种画法在谢稚柳山水画中并不多见，堪称佳构。
如果谢比之赵恰到好处，那陈氏比之管道升未免有些委屈她了。陈佩秋初学山水从清初六家及石涛等大家入手，然后上溯明四家、董其昌，进而学习宋元山水。她学花鸟则是由宋元开始顺流而下，崔白、吕纪、青藤、白阳、八大、恽南田、金冬心等人的范本她都无所不学。在上世纪五六十年代，她的兴趣主要在宋人花鸟画方面，所以，凡是能借到的古人(多为宋人)册页、纨扇、手卷真迹，都一一用心加以临摹，这股热情使得陈佩秋对宋代双钩花鸟画技法有了扎实基础。同时，她对生活深入观察，进行大量写生，将宋人画法融入自己的创作。《竹林棲禽》即是其深入学习古典传统精华之后结合写生产生的佳作。画面中部厚石之上，栖有一对以工笔所画的鸳鸯，另有七隻羽禽散布画中，三三两两相对而视。其造型之准确、线条之流畅、设色之雅致，无一不是其深厚造诣的展现。画中竹叶兼工带写水墨淋漓，既晕出了块面，又细致地画出竹叶。所画之竹有如随风而动，深浅聚散错落有致，层次分明。这正是其对於宋人刻画至极的细笔图与如八大般纵笔挥洒的水墨画巧妙结合的展现。
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