从形制上看，我们现在耳熟能详的仿古、石瓢、掇球、汉方、鱼化龙等都是古代缔造并沿用至今的经典名目。尚有许多有纪录的古代名目，蕉叶、莲方、一回角……名字就很好听，但现在已不知是何样式，令人无限向往；今众人也有创新，但现在的创新多数花里胡哨，今世的形制能否传承下去，要打上重大的问号。从制作工艺上看，有人说老紫砂制作武艺不像新紫砂那么精雕细作，着实是由于没有见到老紫砂的精品。现今世的紫砂壶，再好好不外顾景舟，但顾景舟提及陈鸣远也是叹为观止，说他是在“为所欲为地施展着神工般的技巧”。今天的高工大师，有谁到了为所欲为的田地？再说时大彬，深圳出土的如意盖圆壶，漳浦出土的三足鼎的圆壶，是公认的时大彬作品。这两个万历年间做的茶壶，今世不少高工大师举行了摹仿，可有谁敢说比原作做得好？
此外，我们还需谈谈明清老紫砂的文化属性。虽然昔时做紫砂的匠人没有受过太多的文化教育，但着名的艺人无反面文人有细密的联系：时大彬听从陈继儒等文人的建议，改作大壶为小壶，使紫砂壶更适合文人的饮茶习惯，把文人情趣引入壶艺；陈鸣远在浙江桐乡时，则是被众多文人学士请抵家里栖身，制作茗壶，探讨陶艺。而当下，虽然也有许多画家、文人加入到紫砂的创作中，但今人的水平和昔时的文人书生相比，又处在什么样的水准？
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蒋觐侯紫砂壶收购如何辨别真伪
而从珍藏的升值潜力来看，和正在挤泡沫的新紫砂相比，老紫砂的价值还未被充实掘客，“漏”更多，而且照旧“大漏”。现在市面上虽然有不少落着名家款识的“老紫砂”，但真真假假，没人说得明确。或者你说明确了，别人也未必认同。这就需要藏家有过人的眼光，能够发现别人发现不了的深条理的、细节上的器材，谁做到了就一定能捡到“大漏”。我对一些新紫砂也很是喜欢和赞赏，这几年也买了不少。但珍藏有个基本的看法，就是“物以稀为贵”。新紫砂虽然不能说数目无限，但简直是你想买几多就买几多；但老紫砂的数目，尤其完整器的数目是有限的，这也是珍藏老紫砂的优势。
蒋觐侯紫砂壶市场价值，有人说老紫砂里的适用器没有珍藏价值，我以为不能一概而论。若是你是单纯对紫砂艺术感兴趣，又期望增值保值，那简直只有完善的、细腻的老紫砂值得珍藏，但若是你是逾越了功利的目的，是以生涯文化、和昔人对话的理念来珍藏，那所有的老紫砂都值得珍藏。紫砂艺术有三个公认的巅峰时期：是明末清初，紫砂先和文人、茶文化发生关联。时代的审美取向，包罗明代家具的线条演绎，先浸入到紫砂创作中，紫砂先了从适用器向艺术品转换的历程。也是从这时先，通过一些官员的使用，紫砂进入到宫廷视野。诸多条件导致这一时期泛起了许多紫砂精品。第二个巅峰时期是从乾隆宫廷开设造办处，专门打造紫砂素胎先。宫中造办处出样图，派人送到宜兴烧好素胎后呈进宫廷，再由造办处画珐琅彩、髹漆、彩绘、描金，这类器物专供宫廷使用。第三个巅峰时期是嘉庆、道光年间，文人的价值在此阶段体现得越发鲜明，是紫砂艺术的文化附加值施展到的时期。
近几年蒋觐侯紫砂壶同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：顾景舟提壁壶
估价400.00到600.00万---成交价:RMB667.00万---成交日期:2015年11月17日
藏品名称：掇只壶
估价500.00到600.00万---成交价:RMB1725.00万---成交日期:2012年6月26日
藏品名称：清杨季初制月下包装独酌园紫砂笔筒
估价300.00到500.00万---成交价:RMB586.50万---成交日期:2013年6月4日
藏品名称：时大彬款虚扁壶
估价300.00到350.00万---成交价:RMB552.00万---成交日期:2015年5月19日
藏品名称：顾景舟四方抽角三件组茶具
估价410.00到550.00万---成交价:RMB537.60万---成交日期:2012年12月16日
藏品名称：顾景舟·供春
估价320.00到350.00万---成交价:RMB517.50万---成交日期:2013年5月31日
藏品名称：周桂珍款晚灯紫砂壶
估价126.00到126.00万---成交价:HKD462.00万---成交日期:2018年5月24日
藏品名称：现代顾景舟茄段壶
估价350.00到450.00万---成交价:RMB747.50万---成交日期:2011年12月4日
藏品名称：紫砂鹧鸪提梁
估价1580.00到1580.00万---成交价:RMB1600.00万---成交日期:2017年9月17日
藏品名称：明晚期陈仲美制仿古紫砂牺尊
估价450.00到550.00万---成交价:RMB529.00万---成交日期:2014年12月3日
蒋觐侯紫砂壶怎么辨别真伪
综上所述，我以为现在具投资潜力的老紫砂照旧明末清初时的，由于那时的器材存世少，拍场上难见到，真正好的器材都在一些大藏家手上，他们迟迟不愿意出货。不外，这两年艺术品领域在重新洗牌，信托优异的老紫砂会越来越多地“面世”。新老紫砂哪个更值得珍藏？客观地说，若是把紫砂当做适用器，那新紫砂更适合今众人的习惯，更适合市场推广。不外，有些新紫砂虽然把传统元素和今世工艺团结得很好，某种层面上逾越了历史作品，但大部分新紫砂的艺术性不够成熟，历史、文化内在也较肤浅。但这并不是说所有的新紫砂都没有珍藏价值。无论老的新的，都有一个珍藏尺度：它的艺术性能否在历史长河中经得起磨练。遵照这个尺度来审阅新紫砂我们会发现，许多新中国建设、恢复民族工艺时代以及上世纪六七十年月出口创汇时代作育的工艺大师，虽然在传承方面做得不错，但在艺术个性、体现力上有显着局限。相比而言，有些中青年的新生实力，把传统的武艺和今世的审美团结得很好，还吸收了一些今世工艺、头脑的精髓，这类作品才是真正的好作品。
蒋觐侯紫砂壶出手，同样凭证这个尺度，也不是所有的老紫砂都值得珍藏，由于许多纷歧定具有艺术性。若是只是老的适用器，未来的增值幅度有限，只能作为古器物装点一下生涯空间，适合玩，但不适合珍藏。但艺术品级此外老紫砂，一旦泛起在市场上，一定会被高价收购。许多今世的大师或者工艺师，前几年价位高，是在拍场上自己“做”出来的行情。当整个社会的资金流动先有一定问题，很容易泛起有价无市的时势，新紫砂的泡沫破灭后，许多资金会转向老的艺术品，包罗古代字画、古代瓷器，也包罗老紫砂。在资源投资的初期阶段，各人一定一哄而上炒作今世艺术，由于今世的器材有出处、有依据，说得明确。但当市场继续生长，越来越多的人会意识到照旧老的艺术品更具有弹性和坚挺性。由于它们有不行复制性，存世量可控。不外，老紫砂的珍藏有难点。由于它年月久远，许多撒播说不清晰，而且相当比例的老紫砂还没有底款，鉴别真伪优劣的难度较量大。珍藏者找值得信托的专家和机构询问，切勿盲目下手；但也正由于云云，老紫砂有“漏”可捡。尤其现在市场欠好，只要有一些无款的精品在拍场上泛起，都市被具备眼光的有识之士收入囊中。
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