凡是具有良好文化底蕴的家庭，有家传家训家风的家族，虽会因社会变迁有起有落，但只要国家安定社会繁荣就一定会东山再起兴旺家族。典型如当代大儒书画巨匠-范曾，范曾大师出身于中国延绵450年不断十三代诗人的著名文化世家，祖上就曾出过范仲淹这样的传奇人物，今天他之所以能有如此艺术成就，与他的家族文化传承是密不可分的。
有人说：“不要羡慕那些有珍稀绝品的人，其后面都是泪和血。”此话可信。一生可能遇不到，但要知道什么是真假，什么是好坏美丑。从民间的古玩堆里发现精品，研究其外在的形式美和内在的精神美，借以传播文化知识、论其价值，以适应市场和大众化的收藏。沿着这个方向走下去，可能要好一些吧!
2011年艺术品拍卖市场出现调整以来，亿元“天价”拍品就开始逐步谈出人们视野，随着去年下半年艺术品市场逐渐回暖，亿元拍品又才开始回归市场，其中香港苏富比在去年秋拍拍出了4件亿元拍品，随着市场经济的发展，艺术品投资市场的炽热化程度，据上海鑫宝源市场部刘总介绍，此乾隆款红地蓝珐琅彩龙纹灯笼瓶定能在市场上崭露头角，有望刷新中国瓷器市场的新纪录!欢迎广大的投资家和收藏家前来公司品鉴洽购!
“玩收藏要从自己的经济实力、个人喜好出发，避免盲目跟风。”一位收藏爱好者如是说。收藏珐琅彩瓷器是见仁见智的行为，关键在于藏家自身喜好：“工艺精湛的作品，无论新旧都将具有投资升值空间。”
珐琅彩底部
--收藏界的“宠儿”--
此瓶型制优雅，纹饰密布。外壁通体施洋红地，上运用奢华繁缛的轧道工艺堆刻细密卷草纹，余隙满饰各色洋菊、金莲花、牡丹、萱花、百合及蝙蝠纹等，寓意锦上添花、富贵相随。乾隆五年、六年的瓷胎画珐器中亦见相同胆瓶造型。瓶底及内颈施以松石绿釉，底心蓝料“乾隆年制”四字二行篆款，外加双方框。
珐琅彩瓷启始于康熙末年，全盛于雍、乾两朝，乾隆中期以后逐渐销声匿迹。17世纪初，当法国传教士次将画珐琅器贡奉康熙皇帝时，康熙皇帝被它优美的造型，绚丽的色彩深深吸引，即刻决定把珐琅这种新型装饰效果，移植到他爱的瓷器上。
近年来，康熙、雍正、乾隆的珐琅彩瓷器在拍卖市场上接连创下了天价。部分藏家也随之把目光盯在了康、雍、乾，清三代时期的珐琅彩瓷。
今上海古玩古玩心展出的这红地蓝珐琅彩「龙纹」图灯笼瓶高：28.7cm口径：12cm，造形典雅得体、胎质洁白细腻，外壁蓝珐琅彩装饰，肩部绘缠枝纹样，下有一条白色弦纹带，腹部绘云龙纹。通体除蓝珐琅彩装饰部分外均红彩做地，花发色艳丽呈色纯正，层次清晰流畅，神态逼真，画面构图疏密得当，绘画生动传神，楷书青花底款“大清乾隆年制”六字款，此品种非常罕见，在未来有极高的收藏和投资价值。
一件艺术品的真正的价值是怎么来的?根据我的经验，一件艺术品终的价值是由五个部分或五个因素组成。每一件艺术品的身上都能找到这五种因素，只是比例不同，有时候也会因为地域不同而产生差别。这些千差万别，形成了每一件艺术品的独特的属性与综合价值。很多人可能只是看到了某一种或者是某两种价值，但是看不到整体，因而造成了鉴定或者是判断上的错误。
作为今天的收藏者，我们面对历史难得的机遇(历史以来全国持续大规模的建设)，有这个责任和义务对历史遗物进行收藏，以体现个人的文化价值和个人存在意义。当然，收藏的经济价值和单纯的“把玩休闲”也是不可忽视的因素，它是文物古玩收藏热的一个重要推手。可是面对庞大的收藏群体(据说7000多万，感兴趣的起码1亿以上)，市场上的真品文物古玩无疑是不能满足每个人的收藏需求的。于是，仿造和做伪的“文物古玩”就应运而生。从上个世纪80年代初算起，短短30余年，全国古玩市场和古玩店中95%以上都是这类仿造品。尤其地下的仿造程度越来越高新，这给整个收藏界带来越来越多的挑战。很多体制内和体制外的一些知名鉴定专家，基本都给废掉武功。收藏队伍里的鱼目混杂和一些人的贪婪，仿造者和盗挖者面对巨大经济利益的诱惑，整个行业里的真真假假，使得这个行业成为真正的血腥江湖。
