如果藏家想出手藏品找一个正规的平台是重要的，然后自己实地考察，看看电话中说的跟到了以后说的是不是一样，还有心态一定要好，不能急于求成，不是卖萝卜白菜，今天来就可以拿钱的，还有一些藏家总是说一分钱不出才能合作(天下没有白吃的午餐)，往往这种心理总是被前期免费的不正规公司抓住，忽悠过去，路费时间全白费了
要知道电视收藏节目，属于趣味节目而不是专业收藏的学习途径。
一些不了解市场价格的鉴定，往往以拍卖价做为藏品的评估价，这不但误导了收藏者，影响了典当、抵压、司法公正，以及市场的正常流通。更为严重的是公开评估价格，搅乱了古玩的市场价格体系。
在今年香港佳士得的春拍中，一件元代的黑漆嵌螺钿文会图印盒，估价200万至300万港元，成交价则达到了962万港元，创下了印盒拍卖的高价，也使得投资者对于这种文房小器的投资前景更加看好。
古人云：印色池，惟瓷器宜。这也使得瓷质印盒成为拍卖市场上为常见的品种。其中清康熙·缸豆红釉印盒，无疑是其中为代表性的。到了乾隆年间，瓷质印盒的发展到了一个全新的高度，像2005年拍卖的一件乾隆青花墨彩诗文印盒，估价6万至8万元，成交价达到了124.2万元。之所以引起买家的兴趣，是因为上面的诗文的落款为“袁昆”，其被认为可能是继唐英之后主持御窑厂的官员。
盖面及器也壁淡描青花祥云纹为地，青花淡雅、胎釉洁白莹润。两条金龙腾飞于云海之间，在矾红彩的火焰纹映衬下金光耀目。两龙围绕正中金彩方框，内署“懋勤殿”金彩三字，底足内施白釉，书“大清嘉庆年制”青花三行六字篆书款。
印盒为文房用具中器型较小者，因此在拍卖市场上，多为名贵之材或名工之作，抑或是名家之用，这也使得其成为了投资者关注的文房品种之一。在今年古玩文化艺术品交易的秋拍中，有一件清代嘉庆·青花矾红描金懋勤殿云龙纹玺印盒也格外引人注目。
虽然古人认为用石头制作的印盒并不适合好的印泥，但如果遇上名家雕刻，则会大大提升其身价，像2007年拍卖市场上，有一件清嘉庆·陈曼生制寿山诗文印盒，估价8000至12000元，成交价则达到了147.04万元。此印盒在方寸之间满刻多达一百余字的长篇词赋，而能做到疏阔，点画横逸，是陈曼生书法和雕刻艺术相结合下的一件小中见大的珍品。
此次拍卖的黑漆嵌螺钿文会图印盒，来自于日本的私人收藏。由于其呈方形，在印盒中属于非常独特的造型，四面嵌螺钿琴棋书画纹饰，雕工精细，其中雕栏附“周通作”、“轩立”款。印盒使用漆器制作非常罕见，这也使得一旦市场上出现了漆器印盒，往往能拍出天价，像2001年佳士得拍卖会上，也有一件元代剔犀如意云纹方印盒，估价4万至6万港元，成交价则近20万港元。
此次拍卖的清嘉庆·青花矾红描金懋勤殿云龙纹玺印盒，其色彩之雅，金彩之熠，纹饰之奇，尺寸之大，堪称神品，为嘉庆之皇家上品佳器。时至今日，此品更是一器难求，尤如凤毛麟角。如今复见，极为难得。
关于目前中国古玩市场的行情来说，藏品到底能不能走私下交易，或者有没有公司机构回收，检测到代收购这问题，其实法律规定正规单位不能收购倒卖古董，其次个别单位以现金收购古董为名，让藏家先鉴定，真品就现金收购，其实他们没有买家，忽悠藏家交完鉴定费后，藏品一鉴定，故意告诉你的东西是假的。
人崇拜，迷信名气，崇尚权威，一直以来似乎是收藏的好标准。很多收藏家，特别是是对艺术行业不甚了解的人，常以艺术家的职位、头衔来判断其作品是否值得收藏，这是非常传统的一种思维方式，也是官僚主义作风的结果，这种现象在官本位的国家里特别流行。然而，在当下，如果还以这种思维和眼光来进行收藏，则是非常荒谬的。
古玩界不论经营者还是投资者，不管搞哪一品种的，没有谁不想得到老而精的珍稀绝品。许多人终其一生寻寻觅觅，或留下一堆破烂，或倾家荡产。吾人亦曾追“官窑”瓷器跋山涉水于乡间，求“三代”铜器而误入歧途之经历。一夜暴富地美梦也曾使我垂涎三尺。但经过反反复复的挫折和实践，我对古玩业由肤浅的感性认识逐渐上升为深刻的理性认识。总结了“四不追”：一不追三代(指青铜器不追夏商周)，二不追官窑(指瓷器)，三不追珍、稀、绝品，四不追富翁。
