当目前的专家漫天飞，鉴定水平严重滞后以及鉴定与经济挂勾的情况下，说了实话反会遭到各种指责和攻击。
而且这些土豪们下手也是越来越阔绰。
唐代先烧造秘色中瓷，五代至北宋初为宫廷纳贡瓷器。唐代注重釉色，器物以光素者居多，有少量划花、印花装饰。五代至北宋时期划花、刻花、印花器物显着增多。越窑以龙纹作装饰的器物唐代有蟠龙四系罂，划花龙纹瓶、五代有划花龙纹盘、盒、浮雕双龙四系罂、双系瓶、海水龙纹浅碗。
宋代有刻花双龙抢珠龙柄、咸平三年李后陵划花龙纹盘，划花刀法细腻，印花有升沉条理。尚有划花龙纹执壶。
窑址在杭州乌龟山，是南宋时期设立的专为宫廷烧造御用瓷器的窑场。从官窑去器物的胎釉因素看，接纳杭州乌龟山的紫金土与瓷石配成，故胎中氧化硅与氧化铁含量较高，因而泛起紫口铁。官窑器物的釉属石灰釉，釉的特点是厚如堆脂，有片纹，纹片的形成缘故原由主要是由于釉与胎的膨胀系数差异造成的，其纹片的巨细与胎釉的膨胀系数值差有关。
从官窑器物标原来看，多为薄胎厚釉，制作工艺较量重大，为增添釉层的厚度、有玉石感，接纳先素烧坯，然后多次施釉，釉多在2毫米以上，为战胜釉厚在烧制历程中发生流釉，碱金属含量较低，施釉恰幸亏边，露1至2毫米的紫玄色胎。在烧法上接纳宽圈露胎，用六个支钉支烧，以防止器物变形。从上述分析来看，官窑器物的特点为薄胎厚釉，紫口铁，釉面有纹片，是以釉色纹片见长。只管云云，窑工照旧做了一些实验，接纳划花、印花装饰，在窑址中已发现十几件印模，但从传世器物来看，装饰效果不很理想。器物因釉厚而不透明，纹饰较为模糊，不够清晰，以是划花、印纹装饰在官窑器物中未能盛行，而传世及的几件带有龙纹装饰的器物就愈显珍贵。
台北鸿禧美术馆珍藏的官窑龙纹洗，腹径20.2厘米。器形直口直壁，平底，宽浅圈，底心有六个细小的支烧痕，外周五个，一个。釉色青蓝而滋润。洗印有团龙纹，龙为三爪，盘曲，龙纹处有几个缩釉，露紫玄色胎。只管印纹不很清晰，但依稀可见，不失为官窑器物中仅见的几件带有装饰的器物中的佳作。
粉青釉印花龙纹洗，洗高7.8，口径24.7，径17.4厘米。洗口微奢，口以下渐收敛，平底，宽浅圈。洗里心印蟠龙一条，纹饰较浅，隐约可见龙纹。洗薄胎厚釉，器内釉色贞洁，外壁釉色稍淡，釉面有浅淡的纹片，底有缩釉数道。
粉青釉印龙纹洗，器高4.8，口径18.3，径16.8厘米。洗口微敛，铜口已脱，平底，薄胎厚釉，青色较深，口沿露灰色胎。洗里心印蟠龙，龙纹处纹片较浅，龙纹以外纹片较深，别具风姿。
古玩的收藏与鉴赏，是一项高雅的玩，一种有品味的玩，一种有文化的玩，一种背负历史、寻旧怀古的玩。古玩投资，属于艺术品投资的范畴。琢艺轩和田玉表示古玩的涉猎面十分广泛，门类十分庞杂。从材质来看，有木质古玩、陶瓷古玩、玉石古玩、珠宝古玩、金属古玩等等;从使用价值看，有古典家俱、有文房四室、有器皿用具、有梳妆饰品、有古代钱币、有书籍报刊、有烟标海报等等。古玩，犹如一个包罗万象的大市场，东西多得很，博得很，杂得很，玩法多得。“盛世文物，乱世饥民”。国家繁荣向上，老百姓丰衣足食，古玩有市场。国家萧条混乱，老百姓衣食无着，没人有那个闲心来搞古玩。
如果藏家想出手藏品找一个正规的平台是重要的，然后自己实地考察，看看电话中说的跟到了以后说的是不是一样，还有心态一定要好，不能急于求成，不是卖萝卜白菜，今天来就可以拿钱的，还有一些藏家总是说一分钱不出才能合作(天下没有白吃的午餐)，往往这种心理总是被前期免费的不正规公司抓住，忽悠过去，路费时间全白费了
根据索思比拍卖行艺术市场综合指数(指数构成包括巨匠油画、现代油画、欧洲瓷器、中国瓷器及欧美古董家具等)，以1975年为基数100计算，至1988年的13年中，该指数已跃为740，相当于每年以21%的涨幅上扬，其投资收益率远远高于债券、股票、房地产等投资形式。这种趋势早在本世纪中期就已初露端倪，而到本世纪末及下世纪初，艺术品作为特殊的投资工具，必将随着经济的高速发展，日益成为人们更加热门的投资对象。
