吴伟“性戆直，有气岸而豪放”，加上坎坷的经历和极高的悟性，养成他清高自傲而又放荡不羁的性格，甚至与人一言不合，便用砚台投掷对方。不过，狂放不羁不受制约的道骨仙风不仅没有让吴伟走到社会边缘，反而为其画作赢得更多的声名，而且这种强烈鲜明的个性在他的绘画中得以充分展示。在群星璀璨的中国古代画家中，吴伟算得上人品画品尽显本色的画坛怪杰。虽然短暂的一生充满戏剧化般的传奇色彩，但其绘画生涯却终生鼎盛，毕露锋芒，为时人所称颂。
黄宾虹（1865到1955）初名懋质，后改名质，字朴存，别号予向、虹庐、虹叟等，中年更号宾虹，以号著称，浙江金华人。其画早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。早年主要从事与美术编辑工作，主编《神州日报》《神州大观》等刊物。1926年参与发起“金石书画艺观学会”，著有《黄宾虹谈艺录》等。据《黄宾虹著述所见摅录》，黄宾虹的著述，甲项画类（理论、技法、史料）有63种，其中包括收入商务印书馆“万有文库”的《古画微》《金石书画编》讲义及《中国画学史大纲》等重要著作；乙项金石类26种；丙项工艺美术类5种；丁项诗文类12种；戊项编纂类25种，包括与邓实合编、神州国光社出版的皇皇巨著《美术丛书》。他丰沛的学养，广博的中国美术史知识，堪称“画史”；遍游故乡及江南名胜之外，他还西到四川，南至两广，北上幽燕……对祖国山川名胜了然于胸，写生数以万计。古人所言“读万卷书，行万里路”，黄宾虹可谓真正的实践者。对历代名画的精熟，对画理画法理解透彻，以他的长寿，从容汲取，渐次领悟，积健为雄，水滴石穿，由“渐悟”而“顿悟”，“技进乎道”，终成中国传统山水画的集大成者。
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而曾巩《局事帖》1996年在纽约佳士得拍卖会上以50.85万美元（折合人民币451.91万元）被收藏家尤伦斯夫妇买下。后又现身于2009年常州保利秋拍“尤伦斯夫妇藏重要中国书画”专场上，当时的成交价为1.0864亿元，创下了中国书法拍卖世界成交纪录，同时创国内书法艺术品单件成交纪录。在今年5月的中国嘉德“大观——中国书画珍品之夜”专场拍卖中，《局事帖》再次出现，终以1.8亿元落槌，加佣金成交价为2.07亿元。
吴小仙字画特征，再如从海外回流的中国国宝级文物——宋徽宗《写生珍禽图》长卷2002年在中国嘉德春拍古代书画专场上以2530万元人民币成交，这一价格创下了中国书画在全球拍卖市场上的高纪录。2009年，这件当年曾引起轰动的稀世珍品再次出现在保利春拍上，终以5510万元落槌，加上佣金，实际成交价高达6171.2万元。又如宋代朱熹、张景修等作《宋名贤题徐常侍篆书之迹手卷》曾在2009年11月23日的中国嘉德秋季拍卖会上以1.008亿元拍出。此外，元朝宋克《章草急就章》在今年5月的中国嘉德春拍“大观——中国书画珍品之夜·古代”中刚以9200万元拍出。
市场近几年吴小仙字画拍卖成交记录：
张大千仿吴小仙仕女图立轴----成交价:RMB195.50万----成交日期:2014年10月31日
吴小仙临流抚松立轴----成交价:RMB亿1552.50万----成交日期:2011年11月17日
黄胄1985年作吴小仙笔----成交价:RMB149.50万----成交日期:2013年5月30日
黄胄1985年作吴小仙笔----成交价:RMB149.50万----成交日期:2013年5月30日
黄胄1985年作吴小仙笔----成交价:RMB55.00万----成交日期:2006年5月13日
张大千仿吴小仙人物立轴----成交价:HKD69.00万----成交日期:2013年4月4日
黄胄1985年作吴小仙笔----成交价:RMB179.20万----成交日期:2011年11月12日
张大千仿吴小仙仕女图立轴----成交价:RMB195.50万----成交日期:2014年10月31日
黄胄1985年作吴小仙笔----成交价:RMB149.50万----成交日期:2013年5月30日
张大千仿吴小仙仕女图立轴----成交价:RMB195.50万----成交日期:2014年10月31日
吴小仙临流抚松立轴----成交价:RMB亿1552.50万----成交日期:2011年11月17日
黄胄1985年作吴小仙笔----成交价:RMB149.50万----成交日期:2013年5月30日
吴小仙临流抚松立轴----成交价:RMB亿1552.50万----成交日期:2011年11月17日
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本次展览策展人之一谢晓冬在接受本报采访时介绍，此次展览的一大特色是“私藏”，即展品全部来自私人藏家。“能够收藏宋元书画的一般都是很重要的书画藏家，他们具有相当不错的实力和修养，热爱中国传统艺术，对宋元书画花了很多年时间进行研究，并都有自己的顾问，有自己的智囊帮助自己去建立专业化的收藏体系。”
吴小仙字画价值，魏的矫诞夸张的格调，导引了唐代的气度雍容，中和真实的画风;从殷商的青铜器、玉器的花纹，战国的漆画，汉代的石刻和砖画中，从北魏莫高窟到盛唐笔画中，都能找到继承系统和演变之迹。书法艺术家内心节律是通过各自运笔的轻重、缓急、长短、浓淡、结构、往回、断连，用字与字的大小、欹正、长短、参差等关系来表现的，在书写过程中，节律表现为曲线的流动。节律的特征是书法美的主要特征，它是书法家独特性格、气质及情节、情感的载体。
综观中国历史，落魄文人与落拓画家的经历，总有极其相似之处──性格怪异与时局格格不入，博学多才却仕途跌宕，孤僻傲世累遭官僚排挤，鬻文卖画谋生不与世俗同流，在生活和艺术中逐渐培养出颠狂不羁之态，无意中也为自己的文名画誉增色添彩。绰号为“小仙”的明代画家吴伟(1459─1508)便是其中典型之一。吴伟，江夏(今湖北省武昌)人，字次翁、士英、鲁夫，浙派画家中的领军人物，也是浙派支流江夏派的创导者。年幼时，其父爱好收藏字画，耳濡目染其中，吴伟也勤研绘画，竟无师自通，自学成才。后因父亲沉迷炼丹，家财散尽，家道中落。父亲去世后，吴伟成为孤儿被人收养，“时窃弄笔墨，画山水人物之状”，很早便展露出绘画禀赋，让人称奇。由于仕途渺茫，他十七岁流落到当时富庶丰饶的南京寻求发展。他的画作继承南宋“马夏”院体山水画的传统，山水人物兼工，豪迈简括，纵逸洒脱，他画人物纵墨不甚注意，而奇逸潇洒动人。又有书说他“临绘用墨如泼云，旁观者甚骇，俄顷挥洒钜细曲折，各有条理，若宿构成”。可见吴伟运用笔墨的熟练，画作浑然天成，有如神来之笔，很受官居太子太傅成国公朱仪的赏识，称其为“小仙”，画誉也在南京日益鹊起。
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