现在段正渠油画价格怎么样 值钱吗
生长在中原大地的段正渠，对北方的土地和生活在北方土地上的人们，怀有深切的感情。特别是黄河中上游的黄土高原，一直牵引着他的心。从20世纪80年的开始，他一次又一次从郑州出发，踏上西去的旅途，到陕北高原山乡漫游。那里的人和自然给了他初的创作激情，《山歌红崖圪岔山曲曲》（1989）等作品成为观众认识他的开始。后来的《婆姨东方红走西口》（1991）等作品接连问世，段正渠与粗犷而多情的陕北高原成为中国当代画坛特殊的文化景观。但题材的特色并不是段正渠艺术的核心价值，在中国绘画中，农民和乡村一直没有被画家遗忘。我们的绘画史上的农民和乡村，往往是以类型化的形式出现。其主流就是古代文人想象中的“渔樵耕读”，和现代革命意识形态所主导的“苦难”—“抗争”—“解放”模式。
1958年生，1983年常州美术学院油画系毕业。现为中国美术家协会油画艺术委员会委员，中国国家画院研究员，中国油画学会理事，中国艺术研究院中国油画院特聘画家、导师，常州市美术家协会理事，首都师范大学美术学院教授、博士生导师。作品多次参加国内外画展，并获第七届全国美展铜牌奖、首届中国油画年展奖、走向新世纪——中国青年油画展奖、第九届全国美展铜牌奖、美术文献提名展”提名奖等；出版有《中国现代艺术品评丛书·段正渠》，《陕北听歌》，《段正渠》，《纸上——段正渠纸本作品》，《二段—段正渠》，《段正渠——乡村风景》，《学院美术30年——段正渠卷》，《故事与传说——段正渠艺术三十年》等个人专集。
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?生长在中原大地的段正渠，对北方的土地和生活在北方土地上的人们，怀有深切的感情。特别是黄河中上游的黄土高原，一直牵引着他的心。从20世纪80年的开始，他一次又一次从郑州出发，踏上西去的旅途，到陕北高原山乡漫游。那里的人和自然给了他初的创作激情，《山歌红崖圪岔山曲曲》（1989）等作品成为观众认识他的开始。后来的《婆姨东方红走西口》（1991）等作品接连问世，段正渠与粗犷而多情的陕北高原成为中国当代画坛特殊的文化景观。但题材的特色并不是段正渠艺术的核心价值，在中国绘画中，农民和乡村一直没有被画家遗忘。我们的绘画史上的农民和乡村，往往是以类型化的形式出现。其主流就是古代文人想象中的“渔樵耕读”，和现代革命意识形态所主导的“苦难”—“抗争”—“解放”模式。这种主流样式的形成应该归功于开创阶段的那些杰出作品，但后来者相沿成习，类型化的作品使观众麻木和厌倦。
市场近几年段正渠油画拍卖成交记录：
段正渠2005年作金色黄----成交价:RMB50.60万----成交日期:2005年12月11日
段正渠1999年作歌唱者----成交价:RMB56.35万----成交日期:2013年12月23日
段正渠2008年作崂山写----成交价:RMB149.50万----成交日期:2017年11月26日
段正渠2008年作崂山写----成交价:RMB149.50万----成交日期:2017年11月26日
段正渠成交价:RMB93.50万----成交日期:2007年6月1日
段正渠1999年作歌唱者----成交价:RMB50.60万----成交日期:2006年6月3日
段正渠1993年作洞房----成交价:RMB80.50万----成交日期:2014年12月13日
段正渠1999年作歌唱者----成交价:RMB56.35万----成交日期:2013年12月23日
段正渠1993年作洞房----成交价:RMB80.50万----成交日期:2014年12月13日
段正渠1999年作歌唱者----成交价:RMB50.60万----成交日期:2006年6月3日
段正渠2008年作崂山写----成交价:RMB149.50万----成交日期:2017年11月26日
段正渠成交价:RMB50.40万----成交日期:2008年4月29日
段正渠2010年作梳妆----成交价:RMB126.50万----成交日期:2017年12月16日
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近半个世纪在这方面值得注意的创作，当推石鲁、赵望云等人的“长安画派”，二十世纪八十年代以后，中国的美术家对此有所反思，“乡土写实绘画”所表现的遥远、孤独和纯真，曾使人耳目一新。但它也没能逃脱被摹仿、被大量复制的厄运。大量复制的必然后果是“非语境化”，由经验和记忆取得的心灵资源被无节制地反复使用，反复“消耗”，直至“贬值”。而段正渠的作品之值得研究和思考，在于他远离前人的图式，从自己的内心感情经验出发，试图对陕北高原的人与自然作心理层次的发掘。十年前我对段正渠笔下的陕北曾有如下感想——他的作品对于近年描绘乡土风情的油画创作仿佛是一种“刺激”和“骚扰”，这意味着既有艺术环境中出现了新的活力，这种活力并不来自陕北山乡生活本身，陕北题材也可以搞得萎靡甜俗。从当代绘画创作的全局看，段正渠在题材选择上并不是的，选取相近题材的画家很多。段正渠与许多描绘陕北题材的画家之不同，在于他对北方乡土的观察与表现的出发点，既非出于意识形态的需要，亦非出于绘画形式的需要，而是出于内心情感的需要。段正渠作品风格的基础，是他对乡土生活和表现性绘画形式感受的自由和新鲜。
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