行情上升较快的主要是一线名家，以徐悲鸿、常玉、林风眠、颜文樑、关良、吴冠中、刘海粟等为代表，吴冠中油画去年价格涨幅惊人：2010年在常州翰海春拍以5712万元拍出的《长江万里图》油画长卷，转年即在常州艺融秋拍中拍至1.495亿元，一年一翻；1975年作《木槿》2007年常州保利秋拍以3920万元成交，去年成交价涨至6325万元；2002年作《秋瑾故居》去年在常州保利秋拍拍至7475万元。
不可忽视的另一群体是，出生于20世纪70年代、80年代的年轻艺术家已经在拍卖市场崭露头角，高瑀、韦嘉、陈可、陈飞、欧阳春(微博)、王岱山等人显然走在了前列，韦嘉、高瑀、陈可的精品之作价格已超过百万元，韦嘉2008年作《刺菁II》2010年常州翰海秋拍时就拍到了207.2万元。艺术市场的发展给这一代年轻艺术家提供了便利的市场机遇，较早得到市场的认可，然而，他们的画作是否具有较高的收藏价值，还有待未来他们在艺术上的不懈探索，对于收藏者而言有较大的风险性。在现阶段，市场极为缺乏他们的代表性精品，影响着市场的持续发展，笔者认为将他们的画作视为艺术消费品可能更加合适，现今市场流行的作品未来很可能会有相当一部分被淘汰。
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2018年耿建翌油画拍卖价值
具代表性的拍卖即香港苏富比的尤伦斯收藏专拍：首场“尤伦斯重要当代艺术收藏：破晓——当代中国艺术的追本本公司”，与其说代表着尤伦斯对中国当代艺术收藏的梳理，不如将其视为对中国当代艺术早期发展状态的原始再现——它们真实纪录了当代艺术早期发展的种种必然性与可能性，今天，那些当初涉足其间的初露头角者，已成为当代艺术的实力群体，有的甚至已经成为当代艺术的主将和旗帜。对这一段重要历史的反思和审视，将会引导我们回归到作品本身的思考和评估上，重新发现它的新锐、它的价值和作用！
耿建翌油画图片，对于当晚的整体情况，唐炬谈到：“其实石冲的《欣慰中的年青人》无疑是我收藏系统中非常需要的一件，事实上这几天也再次被这件作品搞得心神不宁，也曾私下做工作希望嘉德说服委托人调低底价，看预展时面对原作和底价权衡再三终决定放弃该作品的竞逐，并暗自为能否在这清冷的冬日里顺利成交捏了一把汗，但晚上现场的热烈确实出乎我的判断。”
市场近几年耿建翌油画拍卖成交记录：
耿建翌1989年作第二状----成交价:HKD242.00万----成交日期:2009年4月6日
耿建翌1985年作灯光下----成交价:HKD亿1858.00万----成交日期:2011年4月3日
耿建翌1995年作打斗----成交价:HKD92.00万----成交日期:2011年4月3日
耿建翌1993年作永恒的----成交价:HKD182.00万----成交日期:2011年4月3日
耿建翌1995年作打斗----成交价:HKD92.00万----成交日期:2011年4月3日
耿建翌1985年作灯光下----成交价:HKD亿1858.00万----成交日期:2011年4月3日
耿建翌1995年作光的交----成交价:HKD143.75万----成交日期:2012年11月24日
耿建翌1993年作永恒的----成交价:HKD182.00万----成交日期:2011年4月3日
耿建翌1993年作永恒的----成交价:RMB132.25万----成交日期:2017年12月23日
耿建翌1999年作行走的----成交价:HKD68.00万----成交日期:2011年10月2日
耿建翌1998年作Tho----成交价:RMB86.25万----成交日期:2017年12月16日
耿建翌1985年作洗头----成交价:RMB471.50万----成交日期:2018年6月16日
耿建翌1985年作洗头----成交价:RMB471.50万----成交日期:2018年6月16日
耿建翌油画怎么能鉴定出天价
11月14日晚，嘉德“二十世纪及当代艺术夜场”首场告捷，总成交额1.57亿元，其中“中国二十世纪及当代艺术之夜”专场成交率96%，成交额1.276亿元，“85新潮三十年纪念专场”13件作品成交，总成交额2989万元，成功收获当天第二个“白手套”。石冲、丁方、余本等艺术家作品当晚被刷新拍卖记录。
耿建翌油画估价，缤纷集—聚焦私人收藏、玲珑集—仁妙轩藏册、雅俗之道—海上绘画嬗变、广东三杰—林风眠、关良、丁衍庸书画集珍、旃檀林—佛教艺术集萃、器以载道—现当代陶瓷、紫泥菁英—紫砂古器与近现代臻品、笔墨文章—信札写本专场、红楼雅集—当代名家红楼梦诗书画集、中国当代书画、嘉酿醇香——世界名庄葡萄酒、古钱、金银锭、金银币、纸钞。
耿建翌八五时期以大笑表情的油画成名，可贵的是他没有停留在光环之下，而是不断抛弃既定手法，即进行所谓不断“实验性”的探索。这种探索既是不断尝鲜改变创作手法的过程，反之亦暗含了浅尝辄止的危险。其原因不在实验，而在于他只是对杜尚和博伊斯等理念的杂糅和“模仿性转换”，未能展现出个体思维深度及其一贯性，有时也不免徒留表皮。总之，他不是那种传统型的依赖不断固化自己风格而独树的艺术家，而不断变换风格和手法的观念性呈现。他多年创作中的轨迹显示出相互间作品的差异，以及竭力消除“作品性”的努力。这种“智者的游戏”的方式自打杜尚以后风行一时，耿带有杜尚痕迹的现成品及其他作品表露出的理念的轻巧，有时往往会被误认为才气。但很多人忽视了其中暗含的误区。
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