《历代古钱图说》是由民国时期丁福保先生编纂的一部简明古钱币工具书，基本搜罗了自先秦至清代主要纲目品种，配以拓图和价格，一目了然。在此次露面的书籍上，黄仲长详细记述了一些珍贵钱币的泉源，像“南宋”钱币一章中，黄仲长写道，1946年从戴葆庭处获得淳佑通宝小平一只细腻绝伦。有意思的是在《历代古钱图说》中，珍稀钱拓旁边，往往有戴葆庭的“葆庭审定”、“足斋审定”等鉴定印拓。而在书中“淳佑通宝小平”的旁边就有“足斋审定”的鉴定印，而黄仲长则是从戴葆庭处买到这枚珍贵的钱币，无疑是很是有意思的一件事情。
秦统一中国后，接纳简化的小篆文，对汉字规范和生长起了重大作用。隶书、章书、草书、楷书、行书等书体随后泛起，这些都详尽地记录在古钱币上，形象地展现了其时书法艺术的生长，组成了连贯性的、气象万千的整体美，是我国书法艺术史上奇异的篇章。古钱币上篆体使用频仍，蔚为大观。汉王莽的布泉、钱币二种钱文作悬针篆，线条细长如悬针，纤秀雅观，漂亮多姿。南北朝北周的布泉、五行大布、永通万国，钱文均为“玉箸”，圆熟工巧，文字丰满，萧洒绮丽，有“篆发绝工，六朝之冠”之美誉。宋代皇宋通宝九叠篆文，线条匀称，愚昧层叠，很是巧妙。币文书法艺术创作，蓬勃的当属两宋。众多的钱币上，种种书体应有尽有，多姿多彩，令人称绝。诸如“对钱”(指钱文书法)，有行书与篆书配，行书与隶书配;楷书与篆书配;隶书与篆书配等式样。宋代的对钱计800多种，对钱的大量泛起，使钱文书法千姿百态，极尽转变之势，到达了亘古未有的高度。
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中国是天下上早制造和使用钱币的国家之一。在钱币系统中泛起了石贝、贝币、铁贝、铜币、银币、金币、纸币等。珍藏和鉴赏钱币，不仅会使人赞叹于中国的历史悠久，更会被钱币上多姿多彩的书法所折服。而通过品析古钱上的书法，既可加深对中国钱币文化的相识，又有益于掌握各个历史时期钱币的特征，从而提高对钱币的鉴赏水平和识别能力。纵览我国古钱币上的书法，其形态、威风凛凛威风凛凛、书体、笔力可谓漂亮多彩。春秋战国时的铲币、刀贝、圆钱上的文字都为大篆。由于其时各诸侯国的文字没有统一，故字体多变，笔画重大，结构显得萧洒，书文朴质凝重，字无定法，书无定势，泛起出书体特有的原始美。
淳佑通宝展销，中国书法艺术是中华民族绚烂光耀文化中的一枝奇葩。古代钱币与甲骨、竹简、木牍、碑刻、绘画一样，生涯着中国文字书体的变迁历史，也展示着中国书法的重大魅力。将中国的历代钱币枚举起来，就是一座恢宏的、古老而又现实的书法艺术殿堂。中国文化是从写字先的。汉字是天下上古老、也是使用较量普遍的文字系统。从远古时期人们先刻符、结绳记事到泛起象形文字，履历了漫长的历史岁月。"仓颉造字"的古老传说显然属于神话，与历史事实不符。
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“淳佑通宝小平”旁有“足斋审定”印《历代古钱图说》是由民国时期丁福保先生编纂的一部简明古钱币工具书，基本搜罗了自先秦至清代主要纲目品种，配以拓图和价格，一目了然。有意思的是在《历代古钱图说》中，珍稀钱拓旁边，往往有戴葆庭的“葆庭审定”、“足斋审定”等鉴定印拓。提起黄仲长，人们首先想到的是誉满海内外的摄影家、实业家、善士，沪上三大报之一《时报》主理人，但不为大部分人所知的是，其照旧赫赫的钱币珍藏家，其斋名“开平泉馆”更是在业内台甫鼎鼎。在即将于今年朵云轩春拍露面的一本由其批注的《历代古钱图说》，则可以使我们对于其富厚的珍藏豹窥一斑。
淳佑通宝评估，春秋战国时期刀布圜钱文字，皆属大篆，随范刻就，不刻意追求艺术效果，显得明快质朴。秦始皇统一钱币，铸造"半两"，使用小篆，一扫书法上的繁复冗赘之气，结体凝重，正经萧洒，节气丰匀，周遭绝妙。王莽时期的钱币，接纳"悬针篆"书体，细腻异常，堪称古钱"三绝"之一；书法特征是结体舒展雅致，上密下疏，字型狭长，住笔尖锐，有如钢针倒悬一样。南北朝时期刘宋王朝铸造的钱币，接纳韭叶篆，笔画曲屈，起笔尖，住笔锐，字形像自然界中的植物薤叶一样。
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