元代大画家黄公望的《富春山居图》在中国绘画史上是极为主要的，它对文人画文字要求的影响极其深远。《富春山居图》的一段段传奇故事，也成为了这幅画卷的魅力所在。其中，尤其是乾隆与《富春山居图》真赝两卷的那段往事。《富春山居图》的子明卷（赝本）与无用师卷（真本）同为其所得，子明卷却为乾隆所珍爱，可谓五十余年形影相随，这超乎了所有人的想象，而且画卷之上写满了他的题跋，俨然成了艺术日志。
其中，李魁的《石头册》树模了种种象形皴法体现的差异类型的石头。尚有馆藏珍品明代董其昌的《山水册页》，这是一册绝佳的入门课本，画中对勾线、皴点、晕染分步树模，重点强调山水取景、留位结构、以书入画等规则的主要性，线条柔中带骨、墨色苍润。专家考证，清代广东南海画家谢兰生初学山水就是从这本册子入手的。至于山水有何用？黄钺等相助的《九月登高图卷》实证了山水画值得用一辈子的守护往返忆友谊。此外，北宋《群峰晴雪图》历经3年再度展出，广东省博物馆此举是为了追悼刚刚过世的吴南生先生，致敬所有无私的捐赠者。
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子明卷虽然惨遭乾隆破损，但从这一段段题跋中也看到乾隆的艺术追求与喜欢。更主要的是记录了乾隆与这画卷的艺术的故事。与其说这是一卷乾隆心中的经典之作（实为《富春山居图》真品），不如说这是乾隆图文并茂的艺术条记。从乾隆十年起，天子北至吉林、辽宁盛京，六次南巡到西安、苏州、绍兴，东临登泰山，西访巡五台，承德避暑山庄狩猎，津门、田盘巡视，子明卷一直如影随身，携带在行笈之中。综观全卷题跋，内容大致可分为三类，一是有关画卷泉源的叙述与真伪的考证，题跋的数目不是许多，全卷约莫有五则；二是就画卷自己的艺术评价，数目也不是许多；第三类多，都是乾隆携画出巡，引发遐想以及印证艺术与自然相合的感性记录，犹如旅游条记一样平常。
乾隆山水人牛图出手，回首2017年春拍，中国字画的成交额占比为41.54%，瓷器杂项的占比为年秋拍，瓷器杂项迎头遇上，成交额占比首超中国字画，瓷器杂项与中国字画划分占有市场的44%和41%的份额。
近几年乾隆山水人牛图同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：清雍正粉彩九桃五蝠天球瓶
估价380.00到380.00万---成交价:HKD亿1100.00万---成交日期:2012年1月8日
藏品名称：雍正粉彩花鸟纹梅瓶
估价亿2800.00到亿2800.00万---成交价:HKD亿6900.00万---成交日期:2015年6月21日
藏品名称：清雍正粉彩“福寿双全”图碗
估价亿2000.00到亿3000.00万---成交价:HKD亿2306.00万---成交日期:2011年10月5日
藏品名称：清粉彩持莲观音坐像
估价亿1200.00到亿1200.00万---成交价:HKD亿7475.00万---成交日期:2014年11月30日
藏品名称：清雍正粉彩牡丹玉兰蜂蝶图天球瓶
估价500.00到700.00万---成交价:HKD亿1132.00万---成交日期:2006年4月10日
藏品名称：清乾隆松石绿地粉彩折枝花卉「福寿延绵」双龙耳瓶
估价300.00到400.00万---成交价:HKD亿1504.00万---成交日期:2013年10月8日
藏品名称：清雍正柠檬黄地洋彩浮雕花鸟宝瓶纹六方瓶
估价：咨询价 ---成交价:RMB亿6776.00万---成交日期:2009年11月23日
藏品名称：清清乾隆金地洋彩人物花鸟诗文四方尊
估价450.00到500.00万---成交价:RMB亿1800.00万---成交日期:2016年12月31日
藏品名称：粉彩螭龙纹象耳孤
估价620.00到620.00万---成交价:HKD亿1980.00万---成交日期:2017年11月8日
藏品名称：清嘉庆粉彩江西十景盌（一套十件）
估价800.00到亿1200.00万---成交价:HKD亿1150.00万---成交日期:2017年4月5日
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《登景州开福寺塔》中言及“雁下花宫自解禅”，体现出乾隆对禅学的热爱之情。自少年时代，乾隆便对佛学有所研究，《乐善堂全集》中保留了大量有关参禅悟禅生涯的诗文，从中可以看出乾隆对释教修建的喜欢和诊视，而这座景州开福寺塔即是释教的“释迦文舍利宝塔”。塔有13层，形状呈八面棱锥体，高63.85米，底层周长50.5米，位于今河北景县。
乾隆山水人牛图好坏分辨，2018年06月18日晚，中国嘉德2018春拍“供御——宫廷瓷器及古董珍玩”在嘉德艺术中央举槌，63件精品上拍。其中，清乾隆御制青花夹洋彩通景“桃花源”图双耳活环大瓶以咨询价形式上拍，以2800万元起拍，4400万元落槌，加佣金5060万元成交。忆昔入桃源，万古仙家趣。桑麻满平畴，绯英缬千树。——弘历《拟渔人复至桃花源不复得路》
值得一提是，展览获得天津博物馆的鼎力支持，将馆藏3件重量级作品赴粤展出，包罗南宋李唐的《濠梁秋水图卷》、元代陈选的《岩阿琪树图轴》、明代仇英的《桃源瑶池图轴》。其中，李唐的《濠梁秋水图卷》、元代陈选《岩阿琪树图轴》两件作品首次踏出家门做客粤博，为本次展览助威，向观众展现南宋山水一边一角的典型威风凛凛威风凛凛特点以及元代文人山水继往开来，对清代山水画风的影响；明代仇英作品并不多，此次代表作的到来，更是让粤博首次实现“吴门四家”齐聚一堂的夙愿。
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