明晚期则以嘉靖，其色调多较前略深，釉质肥厚釉面不平，色调都很鲜亮黄釉下有双线或单线暗刻花纹。器型以盘、碗、高足杯、碟、罐为多。有带双圈和不带双圈。至隆庆比之前朝色调更为浓深，釉面虽肥厚光润，但厚薄不均，略欠平整，是入火熔融时形成的滞留现象。透过器物的釉面，可见单线勾画的暗刻缠枝莲花纹，图案草率，由于黄釉覆盖较厚，使多数器皿花纹模糊不清，底足釉面仍为独特的亮青釉．万历时期的黄釉碗这种造型的碗素有官碗之称，是北宋汝官窑所刨大小适中，为当时帝后进膳的御用器，底款用当时特有的“回青”料书写“大明万历年制”六字双行楷书款。
弘治、正德时期的黄秞达到历史高水平，器物色调均匀一致，釉面平整无痕，色泽滋润娇嫩，且光泽度较好，恰似鸡油，是真正的黄色。因其施釉时是将釉料直接浇在白釉瓷器上或素胎上，釉层不易剥落，故名“浇黄”。由于其色调较淡，显得娇艳，又称为“娇黄”。
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明宣德黄釉盘在哪里好拍卖
故宫博物院研究员吕成龙说：“明、清时期，由于黄色是至尊无上的皇家专用色，因此黄釉瓷器的烧造仅限于景德镇御器(窑)厂，不见有民窑烧造，呈现出较强的皇家色彩。黄釉瓷器既可供皇帝、皇后、皇贵妃等日常饮食使用，也是皇家祭祀地坛的专用器。明、清时期景德镇御窑厂烧造的浇黄釉瓷器和淡黄釉瓷器，宛如中国陶瓷百花园中的两朵绚丽奇葩，其所蕴含的深刻文化内涵和所取得的高度艺术成就，值得后人不断去研究和传承下去。”
明宣德黄釉盘价格，在2010年，一件"清乾隆青花缠枝莲纹花觚"在陕西匡时五周年秋拍中以6680万元落槌;2011年，香港苏富比秋拍上，一件"明永乐青花如意垂肩折枝花果纹梅瓶"成交价格再次突破亿元大关，达到1.3亿;去年，一件"明成化青花缠枝秋葵纹宫碗"又以1.1亿元成交。今年春拍，香港市场更是锐不可当，打破常规同台演绎激烈的第五次"素、彩之争"。但纵观该类市场高价位拍品的频繁更替，稍有瓷器相关知识的业内人士均不难发现其中的奥秘。从早的元代青花到清雍正粉彩，再从清乾隆洋彩到明宣德青花，然后从康熙胭脂红地珐琅彩到宋代汝窑，后从明成化斗彩到宋代定窑，哪一次不是各朝代各时期具代表性的瓷器之间的较量，就连上述中因流拍而导致国内频繁"素、彩"之争的"古月轩"也是清乾隆珐琅彩中出自内府的上品。而今年春拍，当诸多社会人士在为仅仅数寸的明成化斗彩鸡缸杯竟能拍得2.81亿港元的"天价"心生疑惑时，又可曾想过中国素、彩瓷器的分水岭便在于此：青花加彩在成化时期取得的突出成就，不仅宣告了中国彩瓷问世，也使得成化瓷器中的鸡纹酒杯成为历代藏瓷名家心中的。
市场近几年明宣德黄釉盘拍卖成交记录：
明弘治黄釉暗刻花卉纹四系----成交价:RMB869.00万----成交日期:2017年11月29日
明初期钧窑仰钟式花盆----成交价:RMB287.50万----成交日期:2014年12月3日
明何朝宗制德化窑白釉送子----成交价:RMB287.50万----成交日期:2015年7月19日
明初龙泉梅子青加彩高足碗----成交价:RMB935.00万----成交日期:2007年11月4日
元/明初十四世纪红釉刻龙----成交价:HKD亿1130.00万----成交日期:2011年10月5日
明龙泉象罐----成交价:RMB322.00万----成交日期:2015年12月11日
明代龙泉青瓷葫芦瓶----成交价:HKD462.00万----成交日期:2018年1月31日
明宣德甜白釉暗花刻莲瓣纹----成交价:RMB224.25万----成交日期:2014年11月2日
宣德蓝釉留白龙凤碗----成交价:HKD439.28万----成交日期:2014年6月26日
明十五世纪龙泉青瓷玉壶春----成交价:HKD232.00万----成交日期:2013年10月8日
明弘治黄釉暗刻花卉纹四系----成交价:RMB869.00万----成交日期:2017年11月29日
明嘉靖矾红釉描金孔雀花石----成交价:HKD275.18万----成交日期:2003年10月27日
明16世纪德化白釉阿弥陀----成交价:HKD892.00万----成交日期:2015年12月2日
明宣德黄釉盘摆件拍卖成交记录有哪些
业内人士表示，在艺术品拍卖市场中，流传有序的黄釉瓷器并不多见，却总能以高价亮相，成交状况一直位列前茅，价位高的已达数百万千万元，只要是官窑，又是精品，就具备潜力。在未来的几年，黄釉瓷器的价格还会稳步继续上升。
明宣德黄釉盘特征，弘治时期黄釉瓷已近乎完美也是整个明代黄釉烧制成功时期达到历史上低温釉的高水平，由于其黄色特别娇嫩，犹如鸡油之色，因此又有娇黄和鸡油黄之称弘治一朝黄釉负盛名，色泽娇嫩，堪称弘治官窑的典型之作弘治时期的瓷器品种和艺术风格完继承成化传统，无论是釉、单色釉菏花彩斗彩瓷器都取得很高的成就。弘治的颜色釉无沦从品种还是产量部比宣德成化少但其官窑白瓷的制作，其胎釉都较细清，器物底部闪青色，盘碗底部的厚度已较永宣器为薄，但还处于半透而为全透的程度．正德其色调比弘治略深，胎体加厚，多署四字或六字款。无款者，器底釉比弘治时更显青色。此时的釉面和釉色，较之成化那泛白的淡黄釉显得深且厚，但比之后正德的黄釉，又浅淡适中，也此将弘治的黄釉器作为陶瓷史上明代黄釉的典型。
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