在众多掐丝珐琅器来说，一般以器皿类居多，相对上以掐丝珐琅为题材所作人物造形掐丝珐琅器，则出乎意料稀少到寥寥可数，尤其以童子作造形掐丝珐琅人物，并成对出现更是绝无仅有。目前所知，只有法国巴黎佳士得于2007年6月13日以欧圆6528000成交的一对掐丝珐琅番人像，与上海博物馆收藏的一件掐丝珐琅观音佛像，仅此寥寥几件。掐丝珐琅人物少的原因，就如同北京故宫博物院资深专家陈丽华女士，发表于1999年澳门艺术博物馆所出版图录《盛世风华—北京故宫清代康、雍、乾书画器物精品展》页311所述及之文章…「乾隆时期的掐丝珐琅装饰图案内容较为丰富，如难度较大的人物也被用来作珐琅的装饰题材，不能不承认它是掐丝珐琅工艺发展到极高水平的表现」…，陈女士以她渊博专业素养一语道破了掐丝珐琅人物稀少的原因，原为制作上产生的难度问题。此对掐丝珐琅童子人像为铜胎，鎏金饱满，胎体厚重，造形生动别致，姿态传神，此对童子一脚恭跪于地，手呈展开状，好似盼望有人疼惜般稚趣可爱，加上两耳肥大、眉开眼笑的天真顽皮模样，实令人很难不多看几眼，服饰上则装饰祥云、海水及典型康熙朝特有龙纹，珐琅釉色饱满有浅蓝、深蓝、松绿、淡黄、纯白等等颜色，是为标准的康熙朝掐丝珐琅精品，为康熙朝御制工坊所制，供康熙皇帝赏玩之御制珍品。在清康熙年间，掐丝珐琅此种工艺受到康熙皇帝重视，加上内廷对掐丝珐琅器的需求，导致康熙帝于康熙十九年，在武英殿、养心殿特设造办处“珐琅作”，大力提倡掐丝珐琅器的制作，并下旨在民间延揽技术高超匠师入内廷服务，进而再度振兴了因明末战乱而受挫的掐丝珐琅工艺，
此件作品来源清楚、流传有序，最早于96年作为英国苏富比春拍封面，编号173号，并在2007年9月18日再度成为纽约苏富比封面编号156号。除此之外此，其于1997年1月23日在英国伦敦借展于由The Rt Hon Douglas Hurd CH, CBE, MP银行与苏富比庆祝香港1997年回归所举办的一场重要中国文物展览会，同时也出版目录编号204号。
来源：英国苏富比1996年5月14日封面，Lot.173
美国苏富比2007年9月18日封面，Lot.156
展览：英国伦敦The Rt Hon Douglas Hurd CH, CBE, MP银行与苏富比庆祝1997年香港回归的重要中国文物，页158，编号204
