目前藏家对战国玉璧情有独钟，从造型上来说尚没有那种分类法能够将见于著录的玉璧标本精准囊括殆尽。如果仅依“形制”区别或仅据“纹饰”不同的单一标准对战国玉璧分类，则会带来不少标本分类归属模糊、或有些标本分类过于粗约等问题。本文采取“形制”与“纹饰”特征兼顾的方式，仅对战国玉璧作大致分类，严谨说来，亦算不上是一种十分的分类法。
以龙首纹为例，春秋之际那种以抽象变形龙首纹形构为单元、繁密铺陈填充整个画面的组图模式已渐趋式微，图式纹饰开始变得疏朗，龙首纹图案作为一个“单体”渐趋独立出来使用，有些龙首纹被极度简化变形，仅剩局部形构而难以准确辨其形制。此外战国玉璧中还流行具有浅浮雕效果的云纹、谷纹、涡纹、蒲纹及其组合图案等。
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《我国玉器出资与鉴藏》收录的高古玉拍卖记载约50件，其间有价值的记载是收录了高古玉的前史高拍卖纪录，高价纪录为人民币264万元，由2000年深圳古斯蒂秋拍完成。别的上百万元记载的高古玉还有253万元的红山龙形钩、242万元的红山太阳神圆雕、140万元的红山玉猪龙、132万元的红山兽虫坠、132万元的西周玉璜、110万元的战国玉犀璜，共7件，占总数的14%。可是，依然没有呈现上千万元成交的高古玉器。
战汗玉璧展览，从纹饰上来说，战国玉璧的纹饰，多直接从春秋同类器中因袭、衍变而出，动物图案种类以龙纹、螭纹、蛇纹、凤纹及其组合为主，主题纹饰区内亦流行加饰网格纹、绞丝弦纹、羽状纹、花叶纹、水滴纹等细密纹的做法。尤其春秋之际流行的双首龙纹图式，战国玉璧形构组图仍大量使用，只是龙或其他神异动物的整体形构在组图中进一步被肢解、离散、抽象、简化、变形，向着装饰性极强的几何图案化方向发展。
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关于战国玉璧图案中这些纹饰的源变，一般认为应系由早期人与动物、植物图式肢解、离散后的局部形构演变过来的，如不少研究者认为圆凸尖顶形的谷纹源出于人或动物的“眼睛”；卧蚕纹源出于早期动物图式的“卷尾”；勾连云纹可能是早期人或动物的“鼻子”演变而来；绞丝弦纹可能是人与动物的眉毛演变而来；网格纹则可能由人与动物的衣格演变而来；蒲纹可能是草带纹演变而来等等。
战汗玉璧估价，汉代时，玉璧在整体风格上沿袭了战国的风尚而略有变化。玉质仍以白玉、青玉为主，但璧的形体普遍加大，璧形略厚。1983年深圳南越王汉墓出土了一件玉璧，直径达54厘米，堪称中国之。汉代玉璧与战国时的三角形立缘明显不同，边沿加宽，立缘剖面呈方形。造型上，透空和出廓玉璧在汉代大为流行。璧上纹饰仍以谷纹、蒲纹、龙凤纹为主，但和战国相比发生了两点变化，一是谷纹、蒲纹的颗粒大而稀疏，二是组合纹饰更为流行，两组或三组纹带装饰的玉璧相当普遍。饰以吉祥内容的文字，也是汉代玉璧的特色之一。但从总的水平看，汉代玉璧不及战国的精细。东汉时玉璧数量渐少，璧形加厚，外缘立面略有弧度。东汉以后玉璧少见，零星所见以素面居多。
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