2009年，他在常州尤伦斯当代艺术中心的个展《童年的风景》，仍是以34件巨幅儿童肖像来面对观众，贫穷、饥饿、不平等、战争，这些沉重的主题被他鼓荡在一面面倒置并绘画了巨大表情的灰色旗帜之上。2010年，在常州世博园法国馆，他以同样的尺寸和同样的黑白色调，悬挂了42幅画在21面钢板之上的《常州的孩子》，他们都来自底层的民工家庭，从农村置身陌生的城市，以惊惧、疑惑或哭泣对望这个世界。
他不去寻找前卫，在自己的体系里延伸。他也乐意去了解当代艺术的各种方向，但这种了解不会关照到他的创作。“我是独立的。”他强调。他谈论蔡国强在巴黎塞纳河上的新作《》的庞大调度：“我没有这种能量，好像也不需要这种能量，我只在工作室里做单纯直接的事情，一个人就能够解决的问题。”在常州尤伦斯的那次展览，时任馆长、法国策展人杰罗姆·桑斯给他的难题是空间。如何用绘画去填满一个那么大的空间？他想到把画变成旗帜，用鼓风机打开，飘置在展厅中间。“但我用染料画在布上，它们依然是绘画。我没有改变初衷。”
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靳尚谊作为一个激流勇进、锲而不舍的艺术革新者和践行者，纵观他的创作历程始终不断地对“人的主题”进行反复挖掘和纯化，使作品成为超越具体人物的文化精神象征，在中西融合这个时代课题上，靳尚谊创造了前人未达的崭新意境和高度水平。《牡丹亭》这幅新近的扛鼎之作，既体现出传统艺术意境和中国文化气质的手笔，也实现了对中国人精神世界的传神写照。
严培明油画真虚分辨，在纽约的展览，他尝试了黑白水彩。在卡塔尔那次，有一个厅也全部展示水彩。在他第戎的工作室，他辟出一个纸上作品的创作空间。他证明自己没有禁忌，什么材料都可以作为绘画的语言。“过去水彩都是用来画草稿的，突然之间我把它作为作品来做直接的表达。”但他说自己不会尝试水墨，因为他认为水墨永远摆脱不了笔墨的负担。
市场近几年严培明油画拍卖成交记录：
严培明1994年作无名氏----成交价:HKD184.00万----成交日期:2013年4月7日
严培明2002年作无隐者----成交价:RMB77.00万----成交日期:2006年11月22日
严培明无题----成交价:RMB337.12万----成交日期:2008年6月29日
严培明2000年作毛泽东----成交价:HKD90.00万----成交日期:2005年5月29日
严培明无题----成交价:RMB337.12万----成交日期:2008年6月29日
严培明1997年作看不见----成交价:HKD547.95万----成交日期:2007年10月7日
严培明2004年作Pap----成交价:GBP102.69万----成交日期:2008年6月30日
严培明1995年作中国的----成交价:USD140.71万----成交日期:2007年12月2日
严培明2004年作Pap----成交价:GBP102.69万----成交日期:2008年6月30日
严培明2000年作隐形人----成交价:HKD134.00万----成交日期:2010年4月5日
严培明2002年作无隐者----成交价:RMB77.00万----成交日期:2006年11月22日
严培明2002年作Gua----成交价:HKD78.00万----成交日期:2005年11月27日
严培明1998年作毛----成交价:HKD408.00万----成交日期:2007年4月7日
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抽象油画艺术的基本元素是点、面、线以及颜色等符号化的语言。抽象油画中并没有直观的呈现具体的客观形象，也就是说当你面对这一幅抽象油画作品时，你无法看出画中具体的事物是什么。传统的绘画艺术是对真实的事物的描绘和模仿，但是这一标准在抽象油画艺术中被彻底抹掉了。抽象油画艺术的核心就是形式，抽象油画为关注的就是画的形式，画中的点线等都是在客观事物的基础上抽象出来的精华元素，这些元素可以很好地概括事物的内在和本质属性，因而抽象油画没有必要去苛求事物本身真实的线条了。
严培明油画市场行情，严培明相信每个人的一生都有一个悲剧结尾，而悲剧可以给人大的想象空间。《童年的风景》中，那34幅儿童的画像，就为观者制造了很大的想象空间。“如果我画一个漂亮的、微笑的孩子，与画一个被害的孩子给人的感觉是完全不一样的。对后者，人们会立刻开始思考，会产生去探究人物背后的故事和遭遇的愿望。欢乐的故事大家一笑而过，悲惨的故事人们都会记住。我的作品的力量在于其独特的语言风格，更在于其中对于人生悲惨实质的表达。”严培明说自己向来是对悲惨世界比较感兴趣，和他个人的生活经历、个性有关。他对人生充满同情，不喜欢表达好人好事，更喜欢关注那些被大家遗忘或忽视的人物。正如他所言，悲惨的故事更容易被人记住，人们也因他的悲剧式展览而记住他。
本公司纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。
这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得：这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。
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