1988年3月应美国画家安德烈怀斯邀请，艾轩与哈夫纳先生同去宾夕法尼亚怀斯先生的住所，正在看“还是那个秋天”的印刷品(原作已于1987年售出)左一：怀斯之子左二：安德烈怀斯左三：艾轩左四：哈夫纳1984年，被誉为收藏中国当代油画人哈夫纳开始广选薄收地购藏中国画家作品。在中央美院开的一家画廊里，哈夫纳发现了艾轩的作品，便向画廊老板打听画家的情况，当即把他当作侯选对象。艺术家的作品被制作成幻灯片，在一个礼堂中放映，哈夫纳凭借敏锐的艺术眼光甄选出他认为好的作品。终艾轩、王沂东、王怀庆和陈衍宁等一起成为了哈夫纳的签约画家。
与其说小女孩的眼睛和伤感的气质是艾轩画作的符号，不如说这是他的艺术气质，因为艾轩的所有伤感皆来自于他绝望情绪的心理，他所表达的不是他看到的而是他感受到的。画家用这种绝望和悲悯去筛选所看，以画布为媒介折射出自己的精神指向。所以只要这种承载艺术创作的动机在那里，画作的力量就会站在那里，所以站在30幅艾轩的水墨画前的时候，你仍不倦怠，因为一道光线、一块色彩就可以轻易地将你推进他的精神世界，只不过，线条和水墨纸的特性将画者带向一种更加含蓄、和暖的情绪表达。
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艾轩风格中还有一点值得特别提起的，那就是他绘画语言的沉着与精致，这种绘画语言的求得，既与制作的技术有关，又不全是制作的技术问题。他把粗俗的生活往雅里面精心安排，著意推敲。轮廓线的分明，外轮廓的大效果，和由此形成的空间分割，轮廓内的微妙关系(质地感、色调的变化等)……这都使他迷恋和陶醉。但他处理得很谨慎和有分寸，既保有来自生活的感受，又赋予理性的秩序。当然，他尽量避免“做“的痕迹。
艾轩油画价格，艾轩风格的另一特点是他巧妙地把孤寂的抒情性与少许的神秘感美妙地结合了起来。本来，孤独本身即会有某种神秘性，在浩瀚的荒原中孤独，其神秘的意味就更浓。但作者始终不忽视人和自然景色的优美。即使采用奇特构图(如《说不清明天的风》)加强画面不平凡的效果，作者也不忘记给观众以审美的满足。所以，艾轩是用美的魅力把观众带进那有宗教情绪和神秘气氛的艺术世界里的。他的画有象征的意念(如《也许天还是那样蓝》《说不清明天的风》、《歌声渐远》)，但运用的是“点到为止“的含蓄手法，似弦上之箭，引而不发，其征服力和感染力似更为强烈。
市场近几年艾轩油画拍卖成交记录：
何多苓艾轩1984年作第----成交价:RMB330.00万----成交日期:2006年11月23日
艾轩1985年作说不清明----成交价:RMB138.00万----成交日期:2013年12月23日
艾轩1992年作西藏女孩----成交价:RMB330.40万----成交日期:2013年12月1日
艾轩2005年作冬日即将----成交价:RMB402.50万----成交日期:2015年5月17日
艾轩2014年作雁南飞镜----成交价:HKD149.50万----成交日期:2014年4月7日
艾轩1992年作只有风仍----成交价:RMB286.00万----成交日期:2007年7月10日
艾轩1995年作凝神的瞬----成交价:RMB224.00万----成交日期:2007年12月16日
艾轩2006年作极远的歌----成交价:RMB220.00万----成交日期:2006年11月21日
艾轩1994年作守候冬日----成交价:RMB462.00万----成交日期:2007年5月31日
艾轩2001年作秋日的期----成交价:RMB170.50万----成交日期:2005年11月4日
艾轩2013年作龙日坝草----成交价:RMB138.00万----成交日期:2014年6月1日
艾轩2013年作远方的云----成交价:HKD106.20万----成交日期:2013年11月25日
艾轩2007年作荒原的黎----成交价:RMB678.50万----成交日期:2013年12月15日
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「他画得很慢，早上画画油画，下午画画水墨，油画画得很熟了，但是水墨就常常不满意，一年他的水墨也就只有二三十幅。」季玉年描述说艾轩在画水墨画前也会画很多小的草稿，好像此次展出的三幅大作品，画家用了两年的时间才完成，一遍遍的修改草稿。比如《若尔盖荒原》，碗的位置原本是把壶，后来画家觉得这个地方太过「实」，于是就用线条简单的碗把它「留白」。当下的艺术市场，很难想象一个人在「功成名就」之后还能继续对艺术抱有这种赤子之心，真正实在用心去画每一幅画，去开辟自己。当代艺术很多还是摆脱不了「符号」的迷思，画家开始散发出商业气质，在不断重复和诠释「符号」的过程中让自己沦入「工匠」的窠臼，然而艺术不是巧言令色的商业语汇，它应该是一种生活精神的提炼。
艾轩油画图片，艾轩每年都要到四川的藏区充电，那里还有原汁原味淳朴的藏风，他要到那里去寻找他的故事，他的感觉。有时，他并不画什么，整天地坐在高原的荒野里，体味人与自然的关系和心态，无奈而孤独的心态和感受，他把自己也融入了那雪域的高原，融入了藏民的灵魂。他的画不是简单地对西藏生活和风情的描述和再现，而是表达他个人的感觉和对川藏地区人民命运的感受。
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