端砚在砚台文化里职位主要，各人要弄明确端砚的种种坑口和石品照旧不容易的。端砚有几十个矿坑，历代开采，色泽体现各异，人们的钟爱水平也差异，价格也自然高下有别。我曾对照两个砚台珍藏各人的砚台图册，险些一致的两块砚台质料，一个名家说是麻子坑，一个名家说是宣德岩，把我彻底搞晕了。高端古砚珍藏家往往只选择名坑的端砚，对于石质欠好的端砚弃之不理，而对于通俗喜欢者来说，这些器材反倒可以自制买来敝帚自珍。
虽然，事情也不能一慨而论。清代的民间用砚，仍注重适用而多质朴之作；一些文人用砚，也能脱弃繁缛华美的时风，以清雅简约自尚，颇多金石书卷气。这也反映了砚史生长的重大性和另一个侧面。今天，古砚作为珍藏和鉴赏的工具，已很少有人拿它来研磨濡笔了，着适用功效已被“弃捐”，其历史文化内在和艺术审美价值却受到格外看重而突现出来。可是砚之为砚的本质特征并没有消逝，古今的距离和视角的转变，也不行能泯灭砚与非砚的界线。一方古砚虽然不再拿来磨墨适用，人们却仍然视之为砚。由于它曾经作为文具而使用过，它的适用性已沉淀为历史性的存在，并转化为今天人们观照、鉴赏的工具了。这正如一柄冷光闪灼的古剑，今天虽然不再用作武器，但它那削铁如泥的无比尖锐，仍然使人赞叹，从而发生一种深沉的历史憧憬和审美愉悦。古砚与适用性相关的许多特点，如细腻滋润、呵气成滴、易于发墨、不涩不滑等，作为一种内在的质性，仍然是价值判断的主要尺度。至于端、歙等名砚自然具有的种种漂亮石品，更非人工巧饰所能相比，因而它所引起的审度感受也具有一种单纯和永恒的特点。
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正是有了这个想法和目的，辛守廷先使用出外旅游、托亲求友、子女协助、网络淘购等差异方式举行珍藏。辛守廷说：“这十多年来的珍藏，真是艰辛曲折但又快乐多多。”由于砚石产地纵横中原几万里，漫衍极为普遍。由于年月久远，时过境迁，有的砚台已经绝迹，可喜的是刷新开放后制砚业再度崛起，除挖掘砚石古坑重新找出湮灭许久的名品砚石外，又新开发了不少的新品种，以是一些省市还将当地域的名砚制作武艺，申报并获准列入非物质文化遗产名录，使之得以传承和弘扬。这样辛守廷可珍藏的规模扩大了，但同时也增添了难度。在珍藏历程中，辛守廷谈起其中的几件藏品的珍藏故事很是令人难忘。
易州石砚台出手，另一件青花山水瓷砚，即为仿康熙时期的作品，但照旧有本时代的特征，首先造型上，口里收，凹槽中不施釉，露出的沙地儿，较康熙时期的粗，没有康熙时细腻的感受，青花色虽然很浓艳，但显着比康熙时期少了些条理感。青花绘画较量机械，口部双蓝圈，接口处断断续续，釉面显得粗松，质软，光绪时期器物的圈足处置赏罚的也不规则，有的棱角花浓艳，也有条理感，有时也能到达以假乱真的水平，但青花的色泽条理照旧没有康熙时期的多，胎体时薄时厚，以是手头也不均。注重光绪时期的名目誊写，此时有两种书形式:一种为仿康熙年制款；另一种为本朝代款，仿款多字体较胖。本朝代款，官窑器规整，民窑器大多无款，即便有也很潦草，均为青花誊写。光绪时期除了注重视察器形，胎釉和纹饰有何差异外，还注重一下底足的处置赏罚，往往仿品的二层底足处置赏罚的不规整。
近几年易州石砚台同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：砚台
估价125.00到125.00万---成交价:HKD137.50万---成交日期:2018年5月24日
藏品名称：砚台
估价125.00到125.00万---成交价:HKD137.50万---成交日期:2018年5月24日
藏品名称：老回纹砚台
估价129.00到129.00万---成交价:NTD148.50万---成交日期:2018年1月26日
藏品名称：宋代白定莲花四灵砚台
估价50.00到50.00万---成交价:RMB55.00万---成交日期:2008年10月26日
藏品名称：老回纹砚台
估价129.00到129.00万---成交价:NTD148.50万---成交日期:2018年1月26日
藏品名称：砚台
估价120.00到120.00万---成交价:RMB176.00万---成交日期:2018年5月31日
藏品名称：砚台
估价125.00到125.00万---成交价:HKD137.50万---成交日期:2018年5月24日
藏品名称：老回纹砚台
估价129.00到129.00万---成交价:NTD148.50万---成交日期:2018年1月26日
藏品名称：宋代白定莲花四灵砚台
估价50.00到50.00万---成交价:RMB55.00万---成交日期:2008年10月26日
藏品名称：宋代白定莲花四灵砚台
估价50.00到50.00万---成交价:RMB55.00万---成交日期:2008年10月26日
怎么辨别易州石砚台的好坏
宋代以来的砚台，就考究砚台四边都略微往里收敛一点点，不光在视觉上更雅观，还直接转达了中国文人内敛、谦冲的精神。砚台每条边的线条，都由于手工打磨，而到达一种能体现哲学精神的境界。宋代和明代的砚台，在形制上到达了文人崇尚的天人合一的理想高度，其线条之美，险些可以看作是今世天下极简主义的先声，也是中国明代家具制作理念的又一体现。
易州石砚台价格，晋代盛行瓷砚，早先为圆形三足，形制概略沿袭汉代的圆砚。南北朝时的瓷圆砚下装一圈柱足，又被称作辟雍砚。这时也泛起了箕形的风字砚，现存早的一面系1955年出土于西安郭家滩，有东魏武定七年(549)铭文。唐代先考究制砚之石材。这时由于制墨手艺的前进,墨锭作得很坚致,从而要求砚石具有较大的硬度。以硬石制砚，如外貌粗拙则易伤笔毫，如外貌太滑又倒霉于发墨，故砚石须兼备坚硬、细腻易发墨等特点。
古砚现在存世尚多，而且有的精品砚台并没被古玩商贩所熟悉，真品也不像瓷器和玉器那么泛滥成灾。同时由于砚台重、价格低，许多古玩商贩在收摊前都愿意低价处置赏罚掉所带砚台，省得再背回老家。这都为我们在真品横行的今天，在砚台珍藏上捡漏提供了一定的时机。
本公司纵观近几年来的珍藏市场，总体成交数据泛起出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨一直于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大珍藏家们的“任性”体现，为助推艺术品市场整体的繁荣生长，提供了主要的信心支持和资金源泉。
这一系列出手，在通俗人看来或许只能以“有钱任性”来明确了。但深入分析，对于珍藏家而言，艺术品珍藏自己也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激珍藏家加入的源动力。因此，面临转瞬即逝的精品资源和投资机缘，大珍藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。由于他们明确：这一次得不到，在不确定的未来泛起时，价格只能更高。珍藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是由于他们在两者之间一直转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与生长。
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