赵望云（1906到1977），现代画家，河北束鹿人。早年与王森然、李苦禅等组织吼虹艺术社，1937年创办《抗战画刊》。擅长山水、人物，创作面向生活，画风于质朴厚重中蕴含秀雅，尤长于表现陕北山水和各族人民的劳动生活，为长安画派的开创画家之一。曾任西北军政委员会文化部文物处处长、中国美术家协会常务理事、陕西省美术家协会首任主席、陕西省人大代表、陕西省政协委员、陕西省文化局副局长等职。主要作品有：《农村写生集》、《西北旅行画集》、《埃及写生画集》、《赵望云画集》等。
赵望云，长安画派创始人之一。1906年(光绪三十二年)9月30日生于河北束鹿(今河北辛集)，又名新国。1977年3月9日病逝于西安。中国现代国画家，长安画派的创始人之一。河北省束鹿市人。曾任西北军政委员会文化部文物处处长、中国美术家协会常务理事、陕西省美术家协会首任主席、陕西省人大代表、陕西省政协委员、陕西省文化局副局长等职。赵望云平生致力于中国画创作，面向生活，画风质朴浑厚，骨高气雄。以人物、山水著称。作品的创作内容十分广泛：农民、工人、各少数民族的劳动生活、农村的田园风光、塞外的辽阔草原、终年积雪的祁连山、风沙弥漫的弋壁滩、三门峡水利工程、宝成铁路建设工地、南海之滨、西北高原……凡是他足迹所到之处，都保留有他反映祖国风貌的佳作。
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赵望云的写生，早年多画人物，后来逐渐以山水为主。但是他画山水也是旨在反映现实社会生活，表现人的精神面貌。他继承和发扬了我国古代绘画中的山水与人物相结合的优良传统，他很少画纯风景性质的山水画，更不画闲情逸致的骚人雅士和达官仕女。他认为“一切快乐都是劳苦换得，风景的优美，亦多因为人的活动”。所以他能根据不同的题材、环境、运用娴熟的多变的表现方法来描绘丰富多彩的自然物象。
赵望云字画特点，从文化精神上讲，他弘扬了正义与正气。赵望云的绘画探索，重要的是他从劳苦大众真实生活中发现美，歌颂劳动，赞美土地。他对美的提升不是用仰视而是用平视和俯视的方法，所以他的画面上见不到神仙高士、美妙仕女。有人说，这类题材别人很少系统表现，也有人说这是一个全新的视角，这种观点从总体上来说并没有什么错误，是典型的就绘画论绘画的观点，而对赵望云绘画背后所传递出的文化精神，不少人对此视而不见。事实上，赵望云正是利用一种文化视角，从文化精神层面弘扬正义、正气与生存的悲苦之美。
市场近几年赵望云字画拍卖成交记录：
赵望云草场立轴----成交价:RMB207.00万----成交日期:2011年10月30日
赵望云番山游居图立轴----成交价:RMB264.50万----成交日期:2011年10月30日
赵望云TRAVELLIN----成交价:HKD92.00万----成交日期:2012年4月3日
赵望云戊子（1948年）----成交价:HKD180.80万----成交日期:2011年7月29日
赵望云1947年作草原放----成交价:RMB143.75万----成交日期:2017年3月29日
赵望云岁寒图立轴----成交价:RMB61.60万----成交日期:2017年1月2日
董寿平赵望云1962年作----成交价:HKD68.00万----成交日期:2011年11月29日
赵望云1948年作秋山行----成交价:RMB296.70万----成交日期:2011年8月11日
赵望云1941年作蜀山松----成交价:RMB172.50万----成交日期:2016年1月10日
赵望云牧归图镜片----成交价:RMB115.00万----成交日期:2012年12月1日
赵望云北峰一松立轴----成交价:RMB560.00万----成交日期:2011年12月11日
赵望云放牧镜片----成交价:RMB358.40万----成交日期:2011年4月30日
赵望云华山之晨立轴----成交价:RMB380.80万----成交日期:2010年10月31日
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学者余秋雨感慨，在西北这片曾经中华民族繁华的地方，赵望云以画笔保留了西北的诗意，他的儿孙又让源自西北的音符走向世界，在这个民族历经沧桑中，我对赵家肃然起敬。赵望云投入了朴实的生活，把画中人从士大夫变为了平凡生活中的人，在作品中有筋骨、有道德、有温度的人，他们不再是自然山川的点缀，与自然万物融为一体，赵望云是心中有人民的人。在现场，许多深圳观众看到赵振川、赵季平一家备感亲切我，许多观众评价，这就是一个家族的文化自信，假如每一个家族都有文化自信，我们的国家就有文化自信。
赵望云字画价值，赵望云平生致力于中国画创作，面向生活，画风质朴浑厚，骨高气雄。以人物、山水著称。作品的创作内容十分广泛：农民、工人、各少数民族的劳动生活、农村的田园风光、塞外的辽阔草原、终年积雪的祁连山、风沙弥漫的弋壁滩、三门峡水利工程、宝成铁路建设工地、南海之滨、西北高原……凡是他足迹所到之处，都保留有他反映祖国风貌的佳作。他所表现的题材，前人很少表现过，因而也无成法可循。这使他在写生实践中下了很大的功力。根据内容和形式的需要，对国画传统的笔墨表现方法进行了各种探索和创新。他的早期作品，很重视捕捉人物的神态感情，所绘形象生动，韵味无穷。从40年代中期以后，他的笔墨趋于成熟，不论随意挥洒，还是精求工致，都能形神兼备。50年代以后的作品，笔墨技巧已达到驾轻就熟的程度，线条刚柔相济，墨色溶化滋润。
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