古玩古董鉴定 出手 交易 地点：河南省郑州市金水区农业路72号国际企业中心A座23楼2302室
三彩驼以双峰为多，偶见单峰。 单峰驼产于中东、近东地区 ，体型略小， 陕西咸阳、河南洛阳
均有出土，延颈长嘶， 颈项及腿部的驼毛都塑造得非常逼真。 在众多出土的唐三彩中最常见骆'
驼有三种。一是放养立驼 ， 二是乘人骆驼 ， 三是载物骆驼。
真假辨伪——丝绸之路，这是一条古代沟通东西方文明的交通要道，在这条南北交通要道上，我们
发现了唐三彩，发现了骆驼，发现了西域胡人，发现了唐三彩所记载的千年以前的古代社会， 发
现了真实的物化的经绸之路。尤其是造型各异的唐三彩骆驼更具化了我们对于丝绸之路的理解，
当我们在鉴赏这么多造型各异 ，生动形象， 色彩斑斓的三彩骆驼时我们如何去鉴赏识别它呢？下
面我们就从几个方面去鉴赏识别唐三彩骆驼的真伪。
第一，看时代氛围，认真体会唐三彩骆驼的时代精神特性。唐朝工匠做骆驼时总是将其形象和精神
升华为大唐盛世精神的休现。因此，真唐三彩骆驼各种形象气宇轩昂，有个性、有情调、有姿态，
用内在的劲而发外在的形，线条流畅，骨肉均匀，神韵气足，加上斑斓绚丽的彩釉，使骆驼的雕塑
不同凡响。唐朝以后没有哪一个时代的骆驼的形象有唐朝骆驼这样多姿多彩，这样神情激越、精神
抖擞。目前仿三彩制造者还没有这样高超的技艺、也没有大唐盛世的时代气氛，他们根本无法逼真
塑出三彩骆驼这样的艺术形象。他们只能照考古发掘品、博物馆陈列品和出版物上的形象模仿。模
仿不是创作， 既没有生活体验，又没有激情， 塑造的骆驼外形可以像骆驼，但没有精气神，比如
线条不够流畅，软弱无力，气宇不轩昂。而真正三彩骆驼的头、颈、 胸、背脊、肚腹、臂部、腿
蹄的比例结构， 富有弹性的线条，组成流畅而有力的形体， 变化自然。而假骆驼面部扁平，眉骨
， 颧骨、· 鼻粱、 嘴唇、牙齿起伏变化不大，比较死板。颈部线条太直，太僵硬，丰满的胸部
和臀部为了夸张，做的几乎成方形，没有真品的圆润感。假骆驼差之毫厘失之千里，而真品生机勃
勃，强烈的时代精神感，把人们引到了一千多年前的唐朝社会，三彩骆驼是光辉灿烂的大唐文化的
全景呈现。假骆驼则死气沉沉，没有生机。
第二， 看胎体判断真假。胎料中含有微量的铁质。因烧成温度和炉丙气氛的差异，烧成后的胎体
颜色有白色、淡粉色、淡黄色等多种，胎质不是很精，胎质中含有像石英的微小颗粒，并有其他矿
物杂质。从胎体坚实变来看，有的因成温度高，胎体比较坚硬；有的因烧成温度低，胎体硬度小一
些，胎体较疏松，釉层容易落。仿制品的制作，一种是一般仿品；采用加工现代三彩工艺品的胎然
材料，没有经过特殊配料加工，烧成后胎体洁白细腻，比较坚硬，杂质少，叩之声音响亮，手感较
重，与唐代三彩区别较大。另一种是高仿品，选用的材料虽是高岭土，也用与古代相近的工艺材料
进行加工，·并挖空心思，在胎料中加人少量石英粉和其他物质，经过精心配制，用传统工艺进行
炭烧，使用品无论从硬度、胎色还是密度与唐代三彩接近，区别开来有一定难度。
第三，看特征。三彩釉本质特征的真假差异。真品釉质比较厚润，基本顺色是白色，黄色`，绿色
和蓝色。由于长埋入地下，历经千余年，受土壤环境和土壤里化学物质酸：碱等的侵蚀，光亮夺目
的光泽已变得柔和莹润，釉面的开片均匀细小`，有规律，开片四边微微上翘，用放大镜仔细观察
片与片之间的间隙有锈蚀的银沁，类似于汉代绿釉壶的泛铅现象。用肉眼直接观察，人侧面看釉面
的表昙，生成一种像蝇翅一样薄薄的一层，开片之间像是鼓起的线条，这即是唐三彩的“包浆”。
而仿制品为了去除釉面耀眼刺目的光泽，往往采用氢氟酸去光，再用碱中和，因此看上去很生涩。
近年来，制造者也研究烧制出了釉面开小片的方法，但开片坚硬，有的过于细碎粗大，有的过于纹
路杂乱无章，开片往往产生了个别纹线过长的现象，釉面无蝇翅“包浆”。有的虽然也制作了一层
银片或出现五色虹光， 但像是浮在釉面上的一层薄雾 ， 很浅薄， 而一且不牢固易脱落。
由于唐三彩的制作一般采用先雕望，后翻模， 再按坯， 最后粘接组装。 人物，动物多为分段制
模，用手按坯，用陶泥粘接，从出土实物来看，这些痕迹非常明显，仔细观案这些三彩身体内部的
胎面上、许多都留有唐代工匠的指纹。仿制品有的采用注浆工艺， 器物胎体上着不到捏塑及合模
泥粘工艺，其制作方法与真品迥然不同，成品手感不是过轻就是过重。 有的采用与唐代相类似的
模制按坯 工艺制作，但组合后无论是人物，动物还是器皿都显得笨拙，比例不协调，线条生硬。
（《唐三彩骆驼文化鉴赏》节选 李国强）
征集范围：
一：瓷器：高古瓷、宋代瓷器、元明清等瓷器
二：玉器：高古玉、明清玉等；
三：字画：名家名画、近现代字画等；
四：杂件：翡翠、田黄石、鸡血石、青铜器、古币、印章、错币等.
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