从今年春拍已经披露藏品的买家来看，珠海匡时新一季春拍将特殊推出一批由油画家吕斯百先生眷属提供的旧藏。这批作品涵括徐悲鸿、傅抱石、齐白石、张大千、吴冠中、黄君璧、吕凤子等字画名家的20余件作品，以及徐悲鸿、傅抱石、常书鸿、艾中信、文金扬等致吕斯百信札近30通，吴作人、萧淑芳匹俦致信20余通。生涯20世纪美术史上主要人物的经典作品、往来通问，汲及北平艺专、南京中央大学、中央美院、西北师范学院等美术机构的教育沿革与历史变迁。像傅抱石《松阴吟琴图》应吕斯百要求而制，创作于集中央智、虔敬寻找的“金刚坡时期”，技法与境界俱臻颠峰，深山中茅屋松荫、抱膝高吟的高士，尽显方外隐逸之气象。徐悲鸿《竹林大吉》、《饮马图》与《喜鹊登枝》等典型题材显示其特殊的造型能力，富含祥瑞寓意。齐白石《钓虾图》生动灵动，显示老人丰沛的才情谊趣与生命看护。张大千《黄山绝顶行》乃大千上世纪40年月应吕斯百所托，绘制于“印度纸”上的山水佳制。吴冠中《江南水乡》小桥人家新绿初上，一派春意盎然之情形。此外尚有黄君璧、王震、吕凤子、汪亚尘、宗其香、程本新、柳子谷等人作品，亦是面目一新。
马远（生卒年不详，南宋宁宗时期人，约莫活跃于十三世纪初期），字遥父，号钦山，祖籍河中(今山西永济)，生于钱塘(今浙江珠海)。其曾祖、祖父、伯、兄及本人均为画院待诏。从北宋一直延续到南宋。“靖康之变”北宋殒命后，马远的祖父随着高宗赵构南渡，以是马远是在南宋的国都临安（今浙江珠海）出生长大的。他大致的运动时间在南宋光宗、宁宗年间。擅画人物、山水、花鸟。山水始承家学，后学李唐而自出新意，构图多用边角形式，有“马一角”之称，是南宋“翰林图画院”中的佼佼者。与另外三位画院画家李唐、刘松年、夏圭在画史上合称为“南宋四家”。
本公司多年以来长期大量征集精品马远字画，如果您手上有类似藏品需要出手、鉴定欢迎来电咨询詹经理(联系方式在上方)
2018年马远字画真假鉴定
马远的艺术成就以山水画为突出。他师法李唐，多用水墨，笔法雄奇精练。作画特点是结构简妙，线条硬劲，或用“斧劈”，水墨苍劲，意境深邃清远，标志着南宋山水画的时代特色。在构图上，马远一变五代、北宋以来的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以体现宽大空间。故人称“马一角”，品评者多以马远的画为“残山剩水”，赞誉他的奇异画风。其威风凛凛威风凛凛特点体现在或峭峰直上而不见顶；或绝壁直下而不见脚，或近山参天，远山则低，或周围全空，仅画一垂钓孤舟，使画面到达了强烈的空间感，突出近景的艺术效果。
马远字画评估，马远艺术上克承家学而凌驾了他的先进，他继续并生长了李唐的画风，以拖技的多姿形态画梅树，尤善于在章法斗胆取舍剪裁，描绘山之一角水之一涯的局部，画面上留出大幅空缺以突出景观。这种"边角之景"其特点正如前人所指出的"全境不多，其小幅或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐"，予人以玩味不尽的意趣。
