徐悲鸿书法的价格决定因素
崔如琢是大写意国画家，书风承袭碑派书家郑诵先，绘画则师从花鸟画各人李苦禅。他善于从古今名家中罗致营养。他曾经潜心研究过董源、巨然，尤其喜欢“元四家”中的黄公望和王蒙、“清四僧”中的渐江与石涛以及近代名家黄宾虹、潘天寿、傅抱石。他极富珍藏又精于鉴赏，这也成就了他的绘画，使得他能博采众长，他的艺术修养有了很深的积淀。本幅写于一九四零年五月二十八日，约于《群马图》（今藏徐悲鸿纪念馆）稍后时间，题曰与狂诗姊妹幅也。所谓狂诗即《群马图》上之狂人为诗的五言绝句。本幅无论创作时期、尺幅巨细以至选材(本幅三马，《群马图》四马，内容俱为立马)都与徐悲鸿纪念馆所藏极靠近，遂有姊姊幅之称。
一九四八年冬，画家复加题上款赠予友人钟龙光。钟龙光，四川内江人，1930年5月南京中央军校第八期，后任国民革命军空军总司令部气象处少将处长。徐悲鸿在同年夏亦写有《天马行空》赠龙光，题曰同客北平，可知其时两人俱在旧京。徐悲鸿在此图的落款中写道“有神来吾腕下”，可见他对此图也颇为知足，以为是自己的神来之笔。此绢本小青绿的《宋人山寺图》，乃张大千先生在抗战胜利后，脱离大陆之前，力追五代北宋山水画岑岭期的自得之作。整幅画以壮丽的瀑布为中央，瀑水流经桥下潺潺有声，汇为远景之涡流，其描法如行云盘旋，其线条之婀娜轻盈、曼妙流动，尤为特绝——《宋人山寺图》对瀑布流水的描绘得法于大千所藏之刘羽士《湖山清晓图》而更出其上!
