成化瓷器的精美，与明代朱见深皇帝有关。或许正是由于成化皇帝性格懦弱，导致那个时代的官窑瓷器有一种独特的淡雅之感，这种特殊的美学品位已经逐步被后世所认同。因而在去年成化斗彩鸡缸杯特展上，也出现了一个有趣的名称——“朱见深的世界，一位中国皇帝的一生及其时代”。在的，流传颇为广泛的《明朝那些事儿》书里，关于朱见深故事的开始是这样的，原文如下：“天顺八年(1464)正月，明英宗朱祁镇结束了他传奇的一生，终年三十八岁，太子朱见深继位，一个让人哭笑不得的朝代就此拉开序幕。”
还有一只民国粉彩花鸟题诗碗，画片上绘着几羽出水芦雁，翼翅舒展，曲颈天歌。底款乃“雍正年制”蓝料四字款，系仿清宫珐琅彩器，精巧玲珑，富丽华贵，赏心悦目，殊可把玩。我更暗自看好清乾隆炉钧釉描金佛像。瓷器大多是在瓷窑中烧制而成，惟有炉钧釉器乃出于皇廷宫炉，身价自然金贵。此佛似是雍和宫的遗物，在佛身斑斓的蓝绿釉色上又遍施金彩，法相庄严，法度超迈，法器辉煌，法力无边。
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清斗彩梵文纹碗的鉴定方法是什么
海口市博物馆所藏的这件斗彩莲池鸳鸯纹盘，口径25.2厘米，足径15.5厘米，高4厘米，敞口，浅腹，圈足。胎体轻薄，造型规整，釉面光滑，内壁口沿以青花梵文吉祥语装饰一周，字体工整隽秀；内底与外壁采用斗彩装饰手法绘莲池鸳鸯纹，莲荷红艳盛开，浮萍荡出碧波，画面错落有致，施彩清新淡雅；底部绘双圈画押款，为清雍正时期仿明成化斗彩之佳作。
清斗彩梵文纹碗多少钱，胡昭静的《明清彩瓷》中写到：“斗彩工艺正是在其母体宣窑五彩中孕育、成长起来的，后脱离母体而成为独立的名贵品种。”关于斗彩瓷器的起源，在上世纪八十年代初还认为是在明成化年间。直到1984年，摄影家王露女士在西藏萨迦寺偶然拍到一对青花五彩官窑碗的照片，引起文物出版社编辑胡昭静女士的注意，后经瓷器鉴定泰斗耿宝昌先生确认，此碗为明宣德年间烧造。1988年景德镇陶瓷考古研究所在御窑厂旧址宣德地层又出土了与萨迦寺碗主题纹饰、装饰方法均相同的青花五彩盘，碗与盘的发现，为成化斗彩孕育自宣德时期的史实提供了根据。
市场近几年清斗彩梵文纹碗拍卖成交记录：
清雍正斗彩灵芝纹杯（一对----成交价:RMB483.00万----成交日期:2017年1月11日
清雍正斗彩灵仙祝寿盘(一----成交价:RMB690.00万----成交日期:2016年7月30日
斗彩福寿缠枝莲托八宝纹盘----成交价:HKD726.00万----成交日期:2016年12月11日
清乾隆斗彩开光灵芝寿桃纹----成交价:RMB322.00万----成交日期:2016年6月7日
清乾隆斗彩缠枝蕃莲纹五供----成交价:HKD602.00万----成交日期:2012年4月4日
清雍正斗彩「团菊图」杯----成交价:HKD340.00万----成交日期:2013年4月8日
清乾隆鬪彩福寿开光题诗粉----成交价:HKD亿1450.00万----成交日期:2017年10月3日
清乾隆斗彩缠枝花卉纹案缸----成交价:RMB368.00万----成交日期:2018年6月15日
清雍正斗彩「如日方中」图----成交价:HKD726.40万----成交日期:2007年4月8日
清雍正斗彩花卉寿桃「福寿----成交价:RMB379.50万----成交日期:2017年6月6日
清雍正鬪彩穿花龙凤纹梅瓶----成交价:HKD274.00万----成交日期:2017年10月3日
清乾隆斗彩加彩云蝠纹荸荠----成交价:RMB亿1035.00万----成交日期:2017年12月2日
清雍正斗彩鸡缸盃----成交价:HKD258.40万----成交日期:2006年5月30日
清斗彩梵文纹碗如何保存有价值吗
不过，如果单从工艺上来讲，名贵的其实并不是鸡缸杯。要是比较工艺成型难度的话，成化斗彩中的脱胎杯往往具有薄如纸的特性，因此其工艺难度显然会更高一些。这些薄如纸的脱胎杯包括双龙杯、花鸟杯、花鸟高足杯、三秋杯等等。只不过由于脱胎杯太过轻薄而又易碎，并不适合日常使用。此外，像是高士杯、团龙杯、高足葡萄杯等在成型和技法上其实也都不逊色于鸡缸杯。
清斗彩梵文纹碗展销，斗彩技法萌发于明代宣德时期，成熟于成化时期。“斗彩”一词始见于十八世纪佚名《南窑笔记》一书。书中记载“成正嘉万俱有斗彩、五彩、填彩三种。先于坯上用青料画花鸟半体，复入彩料凑其全体名斗彩；填者青料双钩花人物之类，于坯胎成后复入彩炉填入五色曰填彩……”。
清代有关景德镇窑瓷业发展的《南窑笔记》中记有：“成、正、嘉、万俱有斗彩、五彩、填彩三种，关于坯上用青料画花鸟半体，复入彩料，凑其全体，名曰斗彩；填（彩）者，青料双勾花鸟、人物之类于坯胎，成后复入彩炉填入五色，名曰填彩；其五彩则素瓷纯用彩料填出者是也。”此条文献中出现了“斗彩”“五彩”和“填彩”三种彩瓷工艺，很多学者在讲解斗彩时多引用其中的“斗彩”一段：用青花料绘制花鸟的部分躯体，另用其他彩料“凑齐全体”，这和景德镇陶瓷考古研究所老师们的观点一致。但笔者从见过的多件斗彩瓷器和此件清雍正斗彩莲池鸳鸯纹盘来看，无论是花卉或是鸳鸯都是淡描青花与釉上彩绘相结合组成的画面，也即斗彩是运用青花勾绘出纹饰的轮廓线，而不是直接“画花鸟半体”，在轮廓线内填彩和“凑齐全体”应有一定区别。而文献中的“填彩”条目“青料双勾花鸟、人物之类于坯胎，成后复入彩炉填入五色”和现实中的斗彩瓷器更为接近，所以笔者认为是否以青花纹饰作轮廓线的技法才是判断斗彩的关键。
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