“他们(新一代的艺术家)比我们这一代更关注个人的经验，他们的负担更少。他们有新的可能性、新的技术创作灵感。”张培力说。在张培力看来，新一代的艺术家所处的这个环境“有有利的地方，也有一些不利的地方”。“现在涌现出的年轻艺术家越来越多，有一点目不暇接的(感觉)。(青年一代艺术家之间)这种竞争也是非常激烈。这对于艺术家的成长是一种很好的环境。不利的地方也是现在的竞争可能比我们那时候更激烈，他们要面临的考验可能更多。”和30年前不同，新一代的艺术家更多地运用了新媒体、网络等手段，装置艺术似乎已经不像当年一样受到关注。对于装置艺术的未来，张培力并没有给出一个确定的预期。“我们现在已经没有办法去说单纯一种艺术形态将来会怎么样。它只能是作为整个艺术环境中的、创作格局当中的一部分，是很多可以用来表现的媒介之一。”
中国在1980、90年代经历的社会变迁和西方1960、70年代很像，但中国没有按照西方变化的顺序走，而是在很短的时间里同时出现各种变化。这是录像艺术创作存在的基础。同时那时的录像艺术也是一种反叛，那时候我们只看西方的艺术，不喜欢语言影响艺术。虽然的艺术也有的东西，但它属于那个过去了的时代。我们再去拷贝那些东西是不可能的，而西方的艺术对于我们来讲都是新的。比如超现实主义的马格利特和达利，在1980、90年代的西方看来不是新东西，但对我们来说就很新、很有意思。在那时候，这种选择上对西方的倾斜几乎是本能的，现在看来觉得会不会有点太激进了？因为对于艺术家来说，本能固然重要，但是理性也同样重要。艺术家终会慢慢反省，无论是何种文化，终必须揉碎他们，创造自己的语言。比如芝加哥美术馆本次的策展，他们一定是仔细去观察分析，梳理出一条线索：你是中国的录像作品、艺术家，那么与西方的不同在哪里？
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“年度艺术家”大奖实至名归，由“录像艺术之父”张培力摘得。曾经以《30×30》、《卫字3号》、《阵风》等录像艺术名世的张培力，近年来兴趣转向了声音装置和机械装置。2014年，张培力个展《因为……所以》在博而励画廊举办，展出了张培力的件声音装置《碰撞的和声》。两个进行发声练习的男声和女声随着喇叭滑动靠近而发出渐强的噪音，反映了当代社会在沟通、科技、性别角色方面存在的种种龃龉。2014年西岸艺博会上亮相的张培力装置作品《庄严的圆》，则在诗意但粗粝的表述下，含有明确的政治指涉。
张培力油画价格及图片，但是除了这两个展览以外，中国对录像艺术做研究、梳理、批评和分析的专家很少。大多数展览也是把录像归到多媒体一类，很少有专门做录像的。同时，录像艺术也没有真正的研究机构，我们给OCAT常州馆的定位是新媒体和建筑（编者注：张培力是OCAT常州馆馆长），试图做一个研究平台，但是目前还受到很多条件限制。我想这可能和当代艺术在中国起步比较晚有关系，很多从事当代艺术研究的个人和美术馆都是从这几年刚刚开始。《21世纪》：你早读的是油画系，后来为什么转做录像呢？张培力：因为那时录像带给我新鲜感，这几年录像给我感觉没有太大的挑战性，没有想做的冲动。因为一件事刺激的状态是在可控和不可控之间。感觉这件事是陌生的，但是我似乎又可以去了解它，去尝试，才会让我感到兴奋、想做。完全的陌生也不行，但太近的东西就缺乏挑战性，好像你还没有开始做就已经知道结果，而且结果是一定的，可控的。
市场近几年张培力油画拍卖成交记录：
张培力1987年作X系列----成交价:RMB459.20万----成交日期:2010年12月5日
张培力1987年作X?系----成交价:HKD424.00万----成交日期:2014年4月6日
张培力1986年作仰面的----成交价:HKD388.00万----成交日期:2014年4月6日
张培力1995年作寂静的----成交价:RMB201.60万----成交日期:2010年7月3日
张培力1985年作仲夏的----成交价:HKD亿1663.80万----成交日期:2015年10月5日
张培力1986年作休止音----成交价:RMB259.60万----成交日期:2014年11月30日
张培力1995年作寂静的----成交价:RMB201.60万----成交日期:2010年7月3日
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张培力1987年作X?----成交价:RMB460.00万----成交日期:2013年12月3日
张培力1986年作仰面的----成交价:HKD388.00万----成交日期:2014年4月6日
毛旭辉王广义吴山专叶永青----成交价:HKD144.75万----成交日期:2007年11月25日
张培力1986年作仰面的----成交价:HKD388.00万----成交日期:2014年4月6日
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张培力油画评估，媒体后来这么称呼我觉得是为了方便让大众认知，中国大众对艺术的了解和接受度是比较低的。我父母对我做的东西都不明白，他们觉得我学油画的去做录像，录像怎么能是艺术呢？观众也同样，他们知道有录像这么回事，但是该怎样去看，怎么算是好的作品，它在说什么，很多人都觉得云里雾里。不像绘画，可以从笔触、从形象中看出艺术家想要表达的概念。《21世纪》：中国的录像艺术在西方人眼中是什么样的呢？张培力：中国录像艺术早也不被西方艺术界所了解。西方有白南准首创了录像艺术，他们的比我们早二三十年起步。他们有时候就会想，为什么中国会有录像艺术？早我碰到西方观众委婉的提出这样的问题：你为什么要做录像，在做之前你知不知道什么重要的艺术家？其实意思很明白。他们并不了解中国整个的艺术状况，背景、文化了解得不多，所以会有这样的疑问。我觉得他们会渐渐注意到中国的新媒体艺术的发展，明白新的技术和不断变革的社会环境会创造新的艺术形式。
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