“鲁邑梁洼”即河南豫西的鲁山县梁洼镇。该镇位于县城东北15公里处，古称应源镇、锡安镇，是鲁山县当今的经济重镇。该县闻名于世的“段店窑”生产瓷器历史悠久。然而在笔者看来，且不说工匠艺术功底高低，仅从该罐所反映在作品上的信息，就足够令人惊艳。经有关专家鉴定，该罐所款“丁丑年”，应为公历的1937年。此时正是日本侵略者侵占东北三省六年之后，又采取卑鄙手段对华发动全面侵略战争的“七七事变”，是中华民族进行全面抗战的起点之年。作为一个不知名的地方小磁窑和无名工匠，能够以“国家有难，匹夫有责”、“位卑未敢忘忧国”为己任，可从该作者的作品中凸显出之民族气概，实令今人钦佩和敬仰。
“渔樵耕读”题材绘于一幅作品上，早见于明代画家吴伟的画作上。而在明末清初景德镇窑青花瓷中，渔樵耕读图也有较为广泛的采用。之后清代至民国时期，渔樵耕读纹饰屡见于青花瓷器和粉彩瓷器中，成为瓷器重要的装饰图样之一。民国以后，粉彩瓷成为生活用瓷中的主流产品。这类粉彩瓷瓶应该属于陈设瓷，是摆放在大户人家厅堂里陈设之用。民国时期，江西景德镇制瓷业进一步繁荣，很多外地而来的制瓷手工艺人汇聚于小小的景德镇，生产出来的各种瓷器成品又运销全国各地，所谓“匠从八方来，器成天下走”。当时，景德镇汇集了以“珠山八友”为代表的一批高水平粉彩瓷画大师，出现了众多从事瓷器彩绘加工的“红店”，粉彩瓷器产量极大，其中也不乏精品。这件民国粉彩渔樵耕读纹瓶，虽无题记和款识，但其胎体洁净，釉面光泽，粉彩着色艳丽，色彩丰富，绘图笔法较细腻，是民国粉彩瓷器中的佳品。
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民国富贵牡丹纹瓶拍卖历史成交记录
清代康、雍、乾三朝皇帝将珐琅彩瓷视为瓷中之，不让一件瓷器流出宫外，即便是残次品也要砸碎深埋。而在其后的多次浩劫中，仅有极少数的珐琅彩瓷流入境外。时过变迁，境外的流散珐琅彩瓷亦多被流入国的各大博物馆花巨资购入收藏，因此在民间几乎不存在有珐琅彩瓷，我们作为从事专业研究人员的手中，至今没有一人手上拥有珐琅彩瓷的标本，由此可见它的珍贵程度。珐琅彩瓷器是中国彩绘瓷器中的品种，是中国制瓷工艺发展到清代康熙、雍正、乾隆顶峰时期的产物。由于其烧造数量少而且当时仅供皇帝秘玩，故显得异常珍贵，一直是收藏市场的名贵。
民国富贵牡丹纹瓶出售，“渔樵耕读”图是中国人喜闻乐见的传统纹饰之一，是中国传统农耕社会普遍的生存方式的反映，所谓“耕读传家”正是儒家文化重要的组成部分。渔、樵、耕是农耕时代人们基本的生产活动，在保证生计之余，人们可以通过读书，获得更高的精神需求，进而可以通过科举考试，实现个人和家族的社会层级进阶，所谓“万般皆下品，唯有读书高”“学而优则仕”。而对于官宦们而言，“渔樵耕读”图所营造的田园式意境令人向往，也是他们用来表达退隐之后生活的象征。
市场近几年民国富贵牡丹纹瓶拍卖成交记录：
民国王大凡东山报捷粉彩瓷----成交价:RMB126.50万----成交日期:2014年12月2日
民国汪野亭四季青绿山水瓷----成交价:RMB345.00万----成交日期:2014年3月27日
王大凡1936年（丙子年----成交价:RMB172.50万----成交日期:2017年10月20日
民国15年（1926）粉----成交价:RMB207.00万----成交日期:2011年6月21日
画民国人物故事图瓷板一堂----成交价:HKD430.70万----成交日期:2017年5月30日
民国珐琅彩三羊开泰象耳瓶----成交价:HKD115.00万----成交日期:2016年11月29日
民国粉彩百鹿尊（一对）----成交价:RMB103.50万----成交日期:2016年12月7日
徐仲南民国粉彩渔樵耕读瓷----成交价:RMB322.00万----成交日期:2018年6月15日
民国年民----成交价:RMB115.00万----成交日期:2014年12月2日
民国汪友棠款牛郎织女帽筒----成交价:RMB220.00万----成交日期:2018年5月20日
民国徐仲南粉彩山水花虫图----成交价:RMB115.00万----成交日期:2014年12月2日
民国20年（1931）王----成交价:RMB161.00万----成交日期:2012年12月6日
民国毕伯涛粉彩花卉瓷板（----成交价:RMB132.25万----成交日期:2015年6月6日
民国富贵牡丹纹瓶通过什么渠道拍卖
此件仿乾隆粉彩花鸟纹瓶器形饱满规整，画工细腻精致，色彩明艳热烈。器身饰以鹌鹑两只，硕大菊花一朵，寓意“安居”。另绘有湖石数拳，月季一丛，乃求画面之完满。器底落“大清乾隆年制”朱文篆书款。器身尚有题诗一阕，用笔带馆阁味，可能为晚清或者民国初年之作。这件粉彩渔樵耕读纹瓶(见图)，高23.5、口径7.4、底径6.5厘米，敞口，长颈，溜肩，长腹，下腹渐收，下承外撇的高圈足。通体施白釉，胎质细腻，釉面匀净。瓶身以粉彩装饰，中心位置绘四个人物，分别是：头戴斗笠，身着红衫，手持鱼竿的渔夫;穿着黄衫、红裤，身背一担木柴的樵夫;身穿蓝衫，肩扛锄头的农夫;头戴蓝帽，身着绿色长袍，手执书卷的读书人。这就是我国传统纹样中常见的“渔樵耕读”图。在主体图案之外，再辅以嶙峋的山石、苍翠的松柏、各色的野花、青青的草地，共同组成一幅绚丽多彩的图画。此瓶从器型和纹饰风格上看，应为民国时期江西景德镇烧造。
民国富贵牡丹纹瓶展览，珐琅彩源自欧州，当时主要用来在金、银、铜器上作画面点缀装饰。康熙中期引进中国，并被用作烧制陶瓷的主要绘画彩料。在康熙朝的珐琅彩瓷烧制过程中，由于在工艺技术上尚末完全成熟，因此这时的珐琅瓷还处在探索阶段。雍正即位后对珐琅彩瓷尤为偏爱，并下旨命景德镇御窑厂烧造素坯，然后运至宫中并由宫廷如意馆御用画师按器型分别设图作画，再由怡亲王亲自在宫廷造办处和亲王府设窑烧造。珐琅由于其色料来源于欧州，原材料及运输成本很高，故从一开始引进便被朝廷所垄断。
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