宋汝窑高足盘现在价格多少 哪里可以出手
粉彩是乾隆彩瓷的主流，官窑和民窑都大量烧造。除白地粉彩外，还有各种地色的粉彩瓷，如豆青地、红地、黄地、蓝地、绿地、胭脂红地、木纹釉地、碎纹地等。有的琢器上下部分为色地，腹部为白地或色地开光，开光处绘粉彩纹饰。色地粉彩开光器物，釉地有红、黄、紫、绿、蓝、金、粉等色，其色亦有深浅之分。有的器物在色地上用金彩勾画纹样。
作为中国瓷器发展的一个高峰，宋瓷打破了唐代半陶瓷的僵局，烧制出真正的瓷器，更有五大名窑争相辉映，进入陶瓷发展的鼎盛时期。在明清时期，宋五大名窑的瓷器被视为珍品，具有极高的收藏价值，甚至有十件清代官窑瓷器难换一件五大名窑瓷器的说法。但在当代，宋瓷的收藏价格却比明清瓷器要低得多，宋瓷与明清瓷的市场占有比例约为1:9，处于较低的水平。
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宋汝窑高足盘哪里可以鉴定拍卖
据收藏周刊记者在深圳文津古玩城中观察，古董店中陈列的多是明清瓷器，买家的目光也多放在明清瓷器上。年中，文津古玩城的商家曾组团到英国古董市场考察，团友们往往热捧明清瓷器，对宋瓷视而不见。对此，带队的黄先生曾连声感叹。为何宋瓷价格比明清瓷低？在古董行里浸淫了28年的资深瓷器鉴藏家谢文伟对此提出了几点看法，他认为限制宋瓷价格发展的首要因素是法规对宋瓷拍卖的诸多限制。宋瓷属于高古瓷器，要想上拍卖场必须有清晰的传世证明，但年代如此久远，并不是每一件文物都能有一张“出生证明”。宋瓷上拍的诸多限制，市场流通不活跃，导致其价格也就难以在短时间内有一个普遍性的提高。
宋汝窑高足盘图片，今年4月香港苏富比春拍上，一件现今存世之葵花六瓣形盆洗——北宋汝窑天青釉葵花洗由口价4000万港元开始，经过34次叫价后，终以2.0786亿港元成交，并刷新宋瓷拍卖世界纪录。即使如此，资深陶瓷收藏家黄俊然还是认为，宋瓷的天价远未达到。
市场近几年宋汝窑高足盘拍卖成交记录：
元青花「岁寒三友」图罐----成交价:HKD亿2140.00万----成交日期:2006年5月30日
元青花蒙恬将军玉壶春瓶----成交价:HKD亿1725.00万----成交日期:2015年11月8日
元青花菊花纹玉壶春瓶----成交价:HKD亿2530.00万----成交日期:2017年9月11日
元青花昭君出塞图大罐----成交价:NTD亿2360.00万----成交日期:2016年4月30日
元青花四季花卉纹八方执壶----成交价:HKD1亿1500.00万----成交日期:2014年6月8日
宋代米黄釉三耳三足炉----成交价:HKD亿2415.00万----成交日期:2014年6月8日
南宋官窑盘口瓶----成交价:HKD亿2070.00万----成交日期:2015年11月8日
佚名元青花凤凰牡丹纹兽耳----成交价:NTD亿2124.00万----成交日期:2016年12月10日
元青花鱼藻纹罐----成交价:HKD亿1430.00万----成交日期:2008年1月19日
元青花缠枝牡丹纹摩羯鱼耳----成交价:RMB亿3622.50万----成交日期:2011年5月22日
宋汝窑天青釉琮式瓶----成交价:RMB亿2600.00万----成交日期:2011年5月28日
元青花鱼藻纹罐----成交价:HKD亿7245.00万----成交日期:2013年10月27日
元青花缠枝牡丹纹摩羯鱼耳----成交价:RMB亿3622.50万----成交日期:2011年5月22日
权威拍卖宋汝窑高足盘的地方
从传世产品看，明代龙泉窑的制品有精粗之分。精品胎色白中微闪灰、胎质细腻厚重，制作精湛，造型精美，施满釉，盘、碗器底一般不施釉，也有如元代圈足底部留有刮圈垫烧痕的。釉色青灰，釉薄而透明，釉面光泽度很强，滋润匀净，釉色绿中微泛黄。器物以高足杯、菊瓣纹碗、玉壶春瓶、执壶、盖罐多见，高足杯的足较高，有竹节装饰，一节或多节，挖足粗率且较浅。纹饰有人物故事及花托吉、福、寿、金玉满堂等字。
宋汝窑高足盘特征，瓷器正面是一条五爪金龙，盘底是五福，五福具体是指哪些东西?《书·洪范》篇中说:“五福:一曰寿;二曰富;三曰康宁;四曰攸好德;五曰考终命”。古代能用龙做的东西一般都是皇室用品，普通百姓是不能用跟摆的，做为皇宫用品是极具收藏价值的。清乾隆官窑粉彩瓷器传世品不是很多。它综合了康熙与雍正两朝的制瓷工艺，进一步发展本朝瓷器，从而创造出许多新颖的粉彩瓷器。清宫内务府造办处乾隆时记事档中记载了许多乾隆时景德镇御厂为宫廷制瓷的史实，也反映出皇帝直接关注制瓷的情况。乾隆帝对有些粉彩器物的用途、型体、花纹的要求常有御旨，制作前要有画样或木样，审查后才能正式烧制。器物的款识或有或无，写什么样的款识以及配合纹饰的诗句等都须经过乾隆皇帝的批准。另外，制瓷粗糙不合要求者还要赔补等情况，在档案中也有详细记载。当时的督窑官唐英一方面按皇帝的旨意制作精美的宫廷用瓷，另一方面，在保留前代精华的基础上，还吸收了一些西洋的工艺技法，创造出许多新颖的粉彩瓷器。
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这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得：这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。
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