成化时期是明代瓷器史上一个重要的转折点。明早期的粗犷风格尚有遗存，中期的淡雅于此时开始显现。瓷器在明早期向明中期的过渡过程，可以在成化一朝找到其影子。 明成化 外庭院山石内龙纹碗大明芳华——明代重要瓷器标本展》展品 此碗使用的青料是产自江西乐平的平等青。原因则是苏麻离青耗尽，急需青料替代，平等青就此登上历史的舞台。在陶瓷史上，有时是工艺推动瓷器发展，有时会是材料影响瓷器风格。根本上，瓷器的生产还是摆脱不了所处时代的环境。
明成化 外庭院山石内龙纹碗大明芳华——明代重要瓷器标本展》展品 此碗是一个综合的产物，工艺、材料、当时的文化、皇帝的喜好等，最终塑造了它。若是刨根究底的一点点分析， 便会发现它的必然性。观其发色蓝中泛灰，发色上不如明早期的“苏青”艳丽，若是仍施以浓重之传统，则会将平等青缺点放大，故而转变之风实有其必然。如果你也有臧品出手，想找正规渠道，秋季拍卖 臧品甄选，可送一线拍卖：Guyuzhai11 致力民间藏品出手渠道建设，选中藏品保送各大拍卖行《 睿嘉 保利 翰海 》等，无流拍费，无鉴定费！！
明成化 外庭院山石内龙纹碗大明芳华——明代重要瓷器标本展》展品 外壁所绘庭院山石纹主要运用了勾边填色的技法。这种勾边填色的技法在明中期大量使用，配合以青花的分水，图案显得颇为清丽淡雅，有文人之风。加之，画片绘制精细，虽初见亦喜之。
明成化 外庭院山石内龙纹碗局部大明芳华——明代重要瓷器标本展》展品 细观其树，树干及树叶以较浓的青料绘制轮廓，再填以淡料。这种浓淡的处理方式在成化大量运用。然草、某些树、云纹则是一笔点画为多，这种绘画方式明早期大量使用。 成化山石局部大明芳华——明代重要瓷器标本展》展品 再观察宣德山石的画法，这种用小笔涂抹的运笔方式在早期很流行。
它在直观上的感受就是宣德的画片用料一直，唯运笔中渐有过渡，拓涂的方式也是颇为潇洒；而成化时期的画片勾边与填色则是色差颇大，显然是青料坐过了处理，因大部分使用淡料，故而整体淡雅，得人喜爱。 在进一步整体去观察，宣德画面艳丽与成化的淡雅实是两种风格的作品。然两者画工尽皆精细，乃是用心之作，颇有韵味。宣德的精细像是粗中有细，而成化的精细则是淡雅的精细。
风格不同，各有特色，可以说是美的两种表达。 明成化外庭院山石内龙纹碗底款 大明芳华——明代重要瓷器标本展》展品 此碗是典型的成化瓷器，唯青花发色稍欠。饶是如此，其画面之精细，画面之意境，亦非常品所及。若是有人问成化器物精细几何，此物可当之。
