中国古陶瓷在晚清民国时期，处于一个特殊的“回光返照“时期。在这一时期由于洋人对中国古陶瓷的大量需求，社会工业化的推进，再加上当时文人雅士直接参与了瓷器的制作，种种原因都刺激了大量仿宋代、仿元代、仿明清的瓷器制作，同时也产生了新的瓷器品种，例如著名的浅降粉彩、民国新粉彩、湖南醴陵窑釉下高温五彩等，名家也是数不胜数，如高心田、俞子明、王少维及后来著名的珠山八友等。
这一时期瓷器的画面很多也模仿康雍乾清宫珐琅彩的模式，集诗词、书法、绘画、印章于一体，甚至也有不少就是老百姓日常所用的器物，往往会绘制花鸟、鱼虫、走兽，尤以古代仕女为多，画工精细，书法纯熟，令人叹为观止。
有一部分仿宋元明清的器物，往往也比较精细，外国人哪能分辨清楚，都以为是到代真品收入囊中，以至于现今一些所谓的国外回流文物，绝大部分就是那段时期的历史产物。
我们说鉴定任何瓷器都是需要有主要依据的，而不是依据所谓“回流不回流”，所谓“传承有序”之中很多也会出现“狸猫换太子”之事。
这只晚清民国粉彩和合二仙人物四系罐就是那段历史时期的产物，它集绘画、书法、诗词、款识于一体。
晚清民国的粉彩瓷器，表现也往往不尽相同。有的彩头粉质感强，有的则粉质感不强，也有的彩头特别厚，使人无法感到是粉彩瓷。这只罐子的彩头则不厚也不薄，画工较为精细，人物表情生动。
由于彩头有一定的厚度，倒也自然开片，也有自然的蛤蜊光。晚晴民国时期由于年代并不久远，很多彩瓷其彩头并不开片，有时也没有很明显的蛤蜊光，所以这两条依据，对于晚晴民国时期的瓷器来说，并不是硬性标准。
