其中，据《中国历代画目大典》所载，认为《炀帝夜游图》是元代画家任仁发所绘。目前学术界对此尚未有定论。据史料，任仁发为元代杰出者，其人虽究心水利，学擅专门，却亦工书法，长绘画。后世认为“其工力足与赵孟頫相敌”。“用笔逼龙眠”、“法备而神完”，在当时享有盛誉。
《炀帝夜游图》曾十余次著录于日本重要的美术文献，如《唐宋元明名画大观》(昭和四年1929年，日本大冢巧艺社印行)、《日本画大成：支那画》(昭和八年十二月十五日1933年东方书院出版)、《支那名画宝鉴》(昭和十一年十月十五日1936年大冢巧艺社出版)、《日本现在支那名画目录》(昭和十三年1938大冢巧艺社出版)等；数十次著录于中文美术文献，如郑振铎辑《域外所藏中国古画集》(1947年，深圳出版公司出版)、《唐宋元明名画大观》(1976年，台北成文出版社出版)、《中国历代画目大典辽至元代卷》等(2002年5月，江苏教育出版社出版)、《宋元明清—中国古代书画选集年10月，保利艺术博物馆)。
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恽南田别具特色的“恽派没骨花卉”打开了绘画市场，得到了高统治者的欣赏和承认，高踞于清初花卉画的正统地位。自此，学者层出不穷，所谓“莫不家家南田而户户正叔”。随之而来，流弊众生，正如邹一桂所提出的“今之学寿平者，不师其意，专事描摹，以至枝、干不分，苞、蒂不备，真意尽矣”。邹一桂针对这种情况，重新强调花卉画当摈弃描摹，重视写生。
邹一桂字画价格及图片，中央美术学院博士王健曾对乾隆《德州行宫示山东大小吏》做过详细考证。他认为：这是一件可以被称为具有“训示”性质的乾隆御笔书法作品，乾隆帝于乾隆二十二年即公元1757年在山东德州行宫写给德州诸位官吏的诫语。从诗文的内容上看，此卷前半部分略有遗失，在《钦定南巡盛典》卷三和《御制诗二集》卷六十六有该文的全文著录，此作的名称为《德州行宫示山东大小吏》，所遗失的部分文句为“未敢深宫自宴居，省方展义毎厪予，按程”。从此卷上的文字可见，用心良苦的乾隆皇帝对于当地大臣们的告诫和体恤百姓“万民得所乐”一类的太平理想，体现了乾隆心目中的盛世面貌。从书法艺术的角度来看，此作大的特点是尺幅巨大，笔法随意自然。此作以大字行书写就，用笔连贯，大小均匀。飘逸圆融的笔锋，颇有赵孟俯和董其昌的影踪，但在乾隆喜爱和追法的赵孟俯、董其昌的书风基础上更融入了他个人的个性特征。因此，这件作品对乾隆御笔书法的研究，具有标本意义和研究价值。
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唐岱邹一桂董邦达钱维城山----成交价:RMB460.00万----成交日期:2017年12月17日
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邹一桂1746年作苏轼事----成交价:RMB112.00万----成交日期:2010年12月13日
邹一桂1746年作菊石图----成交价:RMB亿1495.00万----成交日期:2011年12月16日
邹一桂辛卯1771年作梅----成交价:RMB253.00万----成交日期:2004年6月24日
邹一桂玉兰图立轴----成交价:RMB140.00万----成交日期:2007年7月7日
邹一桂花开竞艳册页（八开----成交价:HKD62.50万----成交日期:2017年5月29日
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邹一桂花卉八开册册页（八----成交价:RMB亿2300.00万----成交日期:2012年5月25日
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据史料记载，乾隆曾多次出巡，乾隆二十一年，时任山东巡抚的爱必达为讨乾隆欢心，在当时的德州城南修建了“恩泉行宫”。此诗便为乾隆次驻跸新建的行宫所提。其后乾隆又有一段话：“去岁巡抚爱必达于德州建行宫，以备南巡，入东首程宿顿。将讫工乃入奏，因成事不说，姑仍之，然朕所不取也。”可见乾隆早期时对劳民伤财之事亦很反感，盼望国泰民安。
邹一桂字画出手，晚明清初，画坛延续董其昌以来的绘画思想，以师古人代替师造化。如果说董其昌画构了一套符合文化趣味和审美理想的经典图式，四王两代人则通过精研董、巨及元四家的绘画。使董其昌确立的图式完美无缺。而后继者亦步亦趋，将绘画限制在狭小的形式空间内，使其丧失了发展的生命力。与四王同居清初画坛正统地位的恽南田，不为时习所囿，注重写生，这与他专精的画料有关。
用笔有人偏刚，有人偏柔。古人认为应“刚而不脆，柔而不弱”。同时又应“刚柔相济”清人王原祁的用笔，集古人之大成，极其讲究，并对此有深入的研究和体会，他认为作品中应有“于清刚浩气中具有一种流丽斐亹之致”。并进一步说：“用笔则刚健中含婀娜”。“扛鼎力中有妩媚”，王原祁的用笔可以说是刚柔相济，黄宾虹以清人的话评价王原祁的画：“熟而不甜，生而不涩，淡而弥厚，实而弥清，书卷之味盎然楮墨外”。这些都产生于他的用笔。同时古人追求的柔是经过千锤百炼而达到的，“所谓百炼刚化作绕指柔，其积功累力而至者，安能一旦而得之耶？”（清.沈宗骞）这样的柔就不是简单的柔，不是一日之功，是柔里有刚，刚中有柔，同时又不见一点痕迹，这样才能达到比较高的境界。
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