清三代珐琅彩是我国陶瓷装饰艺术中一朵奇葩，在中国陶瓷发展史上占有重要地位，是三朝极为名贵的御用器。为康熙时始烧造。珐琅彩瓷器起始于康熙后期，顶盛时为雍正期至乾隆期。但雍正期的珐琅彩水平 高， 工艺 美。乾隆时期慢慢转向粉彩，故珐琅彩终止于乾隆后期，同时还有一部分瓷器其釉料有珐琅釉和粉彩共存。这是过渡时期的珐琅彩器，你说它是珐琅彩吗，它有粉彩，你说它是粉彩吗，它又有珐琅釉，但瓷艺水平都很高。
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康熙期间，珐琅彩草创，珐琅彩料来自西洋，俗称洋色，所制瓷器大多为盘、碗、杯、壶等小件器物，且多为色地，即在素胎上以红、黄、蓝、绿等色釉作地，然后彩绘花卉图画。如2002年5月，在香港出手了一件清康熙期间的珐琅彩碗，就是以胭脂红为地彩绘康熙期间典型的富有牡丹花卉图画，花叶筋脉清楚，画工严整细腻。此碗口径14.2厘米，底部为双方框“康熙御制”蓝料款。终究以700万港币成交(约合人民币742万元)。
雍正期间,从生产工艺上就得以见证，在雍正时期，官窑瓷器达到鼎盛，出现了众多造型独特、风格鲜明的精美瓷器，不仅器型相当丰富，各种颜色釉和彩装饰瓷器也品类繁多，乌金釉堆彩勾莲纹梅瓶就是其中的一种。乌金釉即黑釉，因黑釉釉料在景德镇称“乌金土”，矿料中含氧化铁、氧化锰及氧化钴等多种呈色金属，故称乌金釉。釉色莹润而乌黑发亮，有的还辅以金彩装饰，在庄重中透出华丽。乌金釉瓷器深沉似水，凝重华贵，自有气势，也极为名贵。此雍正乌金釉堆彩勾莲纹梅瓶，是雍正时期乌金釉工艺的代表之作。釉色莹润而乌黑发亮，有的还辅以描金装饰，在庄重中透出华丽。红蝠寿纹搭配粉彩描金宝相花组成的锦上添花装饰手法，繁密的花饰图案恰好映衬了乌金釉的深沉，彰显出高贵、华丽、稳重、典雅的皇家风范。
瓷器3.jpg乾隆期间，乾隆帝对瓷器珍爱有加，珐琅彩瓷器的烧制数量超过雍正朝，珐琅彩得到进一步发展，不论胎体，造型，色彩，绘画，书法，印章都达到了历史的巅峰。为后世留下不尽的财富。
此瓶为乾隆八年所烧，造型比例均匀，胎质幼洁，通体施珐琅彩以金彩绘锦纹为地，精绘缠枝莲纹，细部描金，瓶口有金圈一道，瓶颈二道金环，中镶玉带，再加上、下直向之如意纹，突出更苗条之视觉效果；瓶底饰以莲辨纹一圈，有包容结实各种纹饰之效，令整体更为完美，设计独具匠心。色彩艳丽。口、足、颈部饰以多道金彩，愈显金碧辉煌，华贵典雅。底部蓝料篆书“大清乾隆年制”印章款。此瓶亳无瑕疵，可想而知绘画之耗工，回炉翻烧之耗时，淘汰次品之多，始得一**。北京故宫及台北故宫亦藏有相类之蒜头瓶。2012年，香港艺术馆曾举办《乾隆宁寿宫花园御器文物展》，展出过北京故宫博物院之蒜头瓶而备受触目，唯其纹饰布局及韵味均逊于此器。
珐琅彩瓷器是清代康熙、雍正、乾隆三朝极为名贵的宫廷御用瓷器，是中国传统工艺与由法国传入的画珐琅技法相融合而产生的一种新的彩瓷品种。康熙时珐琅彩全由西洋进口，雍正中期国产珐琅料烧制成功。清代珐琅彩瓷器制作考究，由景德镇御窑厂按宫中御样烧制素胎，运到北京由宫中养心殿造办处的宫廷画家绘制珐琅彩，在宫中的小窑经低温二次烧成。珐琅彩瓷极费工时，成本极高，产量不多，多为小件器，全部由皇家垄断，所以市场价值不言而喻。
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