刘野油画值多少钱 价格行情怎么样
次面对刘野的作品，冷林说：“当时觉得那些绘画相当特别，相当清新。”这是刘野回国后举办的首次展览，在国内艺术界引发了强烈关注。同年，瑞士驻华大使、收藏家乌利·希克开始收藏刘野的作品。如今，给人们留下印象多的“小海军”系列、“蒙德里安”系列以及“小女孩”系列就是那个时期艺术家的代表作。刘野的作品，标识性很强。人物大多是圆圆的脸盘，大大的脑门，瘦瘦的身材，样子很单纯。偶尔空着手，偶尔捉着画板，偶尔拿着利刀……
1994年底，刘野回国后开始了他由明经第画廊代理的时期。刘野曾经在自述中描述：“吴尔鹿出的作品价格是在德国的一倍，在商业运作上也很成功。”时任香港苏富比油画部负责人的龚继遂，至今还记着1995年在他主持香港苏富比次中国油画专场拍卖时的情况。当年他征集的刘野作品《常州玛当娜》估价15万到17万港元，惨遭流拍。1996年，龚继遂将刘野的作品《海的沉默》放到了苏富比的封面上，上一个封面是陈逸飞大名鼎鼎的巨作《黄河颂》。这张画拍出26万，是刘野的个高价。作为专场的主持人龚继遂明确地知道：“学术和市场有明显的错位，市场喜欢便宜的写实的。新的风格和技法在美学品味上有明显的滞后性。”
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中国油画市场还处于起步阶段，谈不上发展和成熟。上个世纪的近10年，艺术品的拍卖为中国书画所垄断，很多油画大多在一级市场的画廊里运作，或三级市场的艺术博览会和艺术沙龙中售卖。本世纪以来，中国油画市场开始出现“热闹”的景象，尤其体现在艺术拍卖市场。就在近日，常州保利2006年秋季拍卖会举行的“中国当代艺术”专场拍卖中，一幅刘小东创作的巨幅油画《三峡新移民》受到了世界各地艺术品收藏者的广泛关注。当拍卖师报出2000万的价格之后，雷鸣般的掌声再一次响起，而这个价格也终创造了迄今为止中国当代艺术品的全球高纪录。“一槌激起千层浪”，引起了海内外艺术界的广泛兴趣和讨论。而后，徐悲鸿1924年创作的油画《奴隶与狮》在日前香港佳士得拍卖会上以5388万港元成交，刷新了中国油画的世界拍卖纪录。
刘野油画展销，1992年，柏林本土画廊——Taube画廊的老板克劳斯在逛展览时，无意间看上了刘野的一张小画。他根据展讯找到了刘野，见面后，克劳斯请他饱餐了一顿意大利菜。席间，克劳斯惊异于眼前的青年，拥有着绘画天赋却要浪费时间去打工。他当即向刘野表示，希望他停止打工安心画画，准备举办展览。从那会起，刘野开始用单纯的、童话式的语言来讲述大人的故事，延续至今。第二年，Taube画廊为刘野举办了《刘野Ⅰ》的个人展览，十多张大大小小的作品开展就被销售一空，他瞬间变成了当时班上突出的学生。不仅如此，1995年，回国后的第二年，现任佩斯常州总裁冷林策划了展览《世说新语》，刘野是三位参展艺术家之一。
市场近几年刘野油画拍卖成交记录：
刘野2000年作小拇指----成交价:HKD244.50万----成交日期:2014年4月6日
刘野1992年作红色的屋----成交价:HKD194.00万----成交日期:2010年5月30日
刘野2002年作泪----成交价:RMB67.10万----成交日期:2006年9月29日
刘野2003年作周璇----成交价:HKD386.00万----成交日期:2011年5月29日
刘野1999年作忧郁（自----成交价:HKD98.00万----成交日期:2010年11月28日
刘野1994年作自画像----成交价:RMB74.80万----成交日期:2006年4月22日
刘野2000年作小拇指----成交价:RMB322.00万----成交日期:2011年11月19日
刘野1999年作朝阳----成交价:RMB471.50万----成交日期:2017年6月19日
刘野1994年作自画像----成交价:RMB74.80万----成交日期:2006年4月22日
刘野2004年作L的肖像----成交价:HKD362.00万----成交日期:2009年10月6日
刘野1994年作LUCA----成交价:HKD264.75万----成交日期:2008年5月25日
刘野2003年作周璇----成交价:RMB402.50万----成交日期:2014年5月18日
刘野2008年作哀伤——----成交价:RMB358.40万----成交日期:2008年5月29日
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1949年到1976年，是中国油画发展的特殊的历史时期。这一时期又可以分成两个阶段。其中1949年到1966年，是社会主义建设和恢复时期。这一时期的油画创作以表现刚刚结束的革命历史和与政治相关的主题为特征。这一时期的艺术政策和艺术方针也影响了当时艺术的发展。1949年到1956年，中国美术界的口号为“改造旧国画”，提倡向苏联学习，创造新中国的新美术，“一体化”的西方化倾向被肯定。1956年5月，毛泽东提出“百花齐放，百家争鸣”，意在调整“苏式”的大一统模式，对苏联模式的价值重新评价，鼓励艺术家的个性和民族特性。1963年到1964年，毛泽东发表有关文艺的一系列讲话，重点在“推陈出新”，主张“洋为中用，古为今用”。1949年新中国刚成立不久，中国革命历史博物馆就组织国内一些画家创作革命历史画，以期通过绘画形象来颂扬英雄和英雄事迹。这一时期出现了各类题材和不同表现形式的油画名作，如罗工柳的《地道战》（1951年）、胡一川的《开镣》（1950年）、董希文的《开国大典》（1953年）、詹建俊的《狼牙山五壮士》（1959年）、艾中信的《夜渡黄河》（1961年）、侯一民的《刘少奇同志与安源矿工》（1961年）、何孔德的《出击之前》（1963年）。1966到1976年的十年“文化大革命”期间，油画家们和他们从事的艺术受到了无情的打击和摧残，即便有一些允许创作的作品也是为“”需要服务的。油画方面有周树桥的《湖南共产主义小组》，何孔德的《古田会议》，秦文美的《毛主席和我们心连心》和《铜墙铁壁》，郑洪流的《红军上政治课》，苏光、王迎春、杨力舟的《“文武之道，一张一弛”》，邵增虎的《螺号响了》，汤小铭的《永不休战》，于学高的《抗日战火炼红心》，蔡亮的《“八·一五”之夜》等等。
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