在当代中国画坛，何多苓是一位令人瞩目的人物。自1982年推出油画《春风已经苏醒》以来，他不断有新作问世，画风悄悄地变化，形式、语言在逐渐完善，但他作为画家的面貌却是鲜明的，予人的形象是整体的。他被认为是具有杰出才能的现实主义画家。这现实主义，我想把它称作“哀伤而抒情”的。对，何多苓正是这哀伤、抒情的现实主义油画的代表人物。也潜移默化地影响着一代代青年人。2012年6月16日晚，令人期待的何多苓《乌鸦是美丽的》在荣宝斋(常州)油画雕塑专场亮相，作品从280万起拍，竞争激烈，不到一分钟，价格就突破千万，终以1380万的价格成交，此件拍品估价为320万-620万，尺寸是：89.9×70cm
1988年以来，何多苓艺术的影响力遍及海内外，而传播的方式主要是以个人艺术展览和重要的群体艺术展览为主，譬如何多苓先后在日本福冈、中国美术馆、台湾高雄的山艺术馆、常州美术馆、南京四方美术馆举办个人画展；何多苓还参加了为数众多的重要群展，例如1994年的“中国批评家年度提名展”、1996年常州双年展、2001年德国卡塞尔的“四川美院展”、2001年的“学院与非学院”展、2003年的“中国油画五十家”展览、2005年的成都双年展、2006年的“中国当代艺术文献展”、2007年参加“中国名家肖像展”、2009年的“给马可波罗的礼物-威尼斯双年展特别机构邀请展”等等。
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在强大的西方现代美术潮流前面显得有些惶恐和不知所措的中国大陆美术界，给善于思考和毅力坚强的人提供了展示才能的好机会──逆潮流而行，走出自己的路。虽然这条路荆棘丛生和途程遥遥。中国的名言‘走寂寞之道’给一切探索者以莫大勇气和力量鼓舞。何多苓还在辛勤的探索着，但他已经取得的，是中国美术界引以自豪的。何多苓总是用文体说明形象语言形式的重要，他认为，“如果我们显得虚无，那无非是想掩盖一些简单的真理。这个真理就是好的文体使人迷恋，画画也一样。”
何多苓油画评估，何多苓的画上几乎不会出现(或保留住)一人以上的形体。他的画，很少出现两个人以上，几乎总是独自一人，或在一个建筑空间里，或在某个自然场景里。人物的面部表情或者肢体语言总是忧伤的。几乎没有看到过何多苓画过笑容。而且，他的人物基本上都是女人，孤单一人的女人，一概的神态寂寞，与这个世界有着相当强烈的疏离感。
市场近几年何多苓油画拍卖成交记录：
何多苓1999年作姐妹----成交价:RMB134.40万----成交日期:2008年1月20日
何多苓1992年作舞----成交价:RMB105.60万----成交日期:2006年6月25日
何多苓1990年作窗前的----成交价:RMB212.80万----成交日期:2007年11月30日
何多苓1997年作小翟的----成交价:RMB345.00万----成交日期:2016年5月14日
何多苓2006年作女人体----成交价:RMB59.80万----成交日期:2012年7月11日
何多苓1999年作空间----成交价:RMB575.00万----成交日期:2012年11月19日
何多苓----成交价:HKD62.00万----成交日期:2008年10月5日
何多苓受惊少女----成交价:RMB95.20万----成交日期:2010年11月23日
何多苓2008年作小绿人----成交价:RMB460.00万----成交日期:2011年12月5日
何多苓2009年作风景----成交价:RMB89.70万----成交日期:2012年12月16日
何多苓1999年作绿色浴----成交价:HKD74.00万----成交日期:2011年5月29日
何多苓1991年作白衣彝----成交价:RMB713.00万----成交日期:2015年11月14日
何多苓看戏----成交价:RMB98.45万----成交日期:2007年11月3日
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曾获第六届全国美展银奖、铜奖，第七届全国美展铜奖，摩纳哥政府奖等。何多苓的画风40年来每个阶段都有明显的变化，每个时期的变化有着不同的主题与绘画性的探讨。何多苓的创作不同时期都有所变化，但始终不变的是创作中的诗意，他曾说：“现在你还是可以在我的画里读到诗，但已经不知是哪一首，我也说不出来用了哪首诗，但还是使用了诗意。”在“灵性的回归——中国当代诗人绘画巡回展”上，何多苓的作品是其“杂花写生”系列中的两幅。他曾在一次媒体采访中，谈到这一系列的创作感受：
何多苓油画价格，基于何多苓作品市场的历史事实，尤其是在行情波动期的突出表现，其后市发展已得到了广泛的认同。这样的判断主要来自于，1、何多苓作品具有有良好的公共收藏纪录，2、海内外一级市场中有为数众多的“粉丝”型藏家，收藏力量坚实可靠，3、何多苓自身创作严肃认真，反对“批量生产”，从来不会为市场而创作，4、近期基于何多苓创作的艺术价值判断而开始介入的收藏机构，将进一步降低其作品市场炒作的风险，对其作品价格的未来走向起到明确的引领作用。而从艺术家的角度而言，对于自己新的创作何多苓是这么看的：“在我看来，中国收藏家的审美趣味还是喜欢非常写实的。所以，实际上大量的藏家还是比较喜欢我过去的画，因为精细得多，所有的角度都画到了，而不像现在有些地方都是虚掉的。我觉得这很正常，因为这是社会文化现象的一部分，但随着时间的前进，我想很多人会越来越接受别的东西。”这段话也充分显示出了艺术家的洞见、自信和前瞻性，而依据历史的经验，这样的艺术家往往是值得我们持续关注的对象。
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