1666年，将近半百的龚贤又觉得在扬州生活没有安全感，他曾言“避贼还避兵，奔腾如惊禽”，于是决心迁回家乡南京。但回南京没多久，又遭到权势者的迫害。如果说青年时代的龚贤还有一腔政治抱负，经过多年的漂泊，遍尝世事悲欣，他不免产生了归隐的想法，为了再次避祸，龚贤后决定隐居于南京城西的清凉山。
到了今天，山水画创作却出现了分野：侧重北宋传统的画家，强调山水画必须有山水之面目。这部分画家功力不错，在笔墨、山水的外在形制及体量上，表现得得心应手，但关于人的内在觉悟、精神气质的表现，却显得不够；而另一部分力图追求笔墨情趣的画家，又往往力有不逮。元代以后，山水画展现出了独特的笔墨情趣，到了董其昌、八大山人以及近代的黄宾虹，可谓将笔墨情趣推向了。而当代山水画创作，虽然不少画家对笔墨很熟稔，能达到较高境界的却是寥寥。很多画家将笔墨情趣等同于不需要什么功力的逸笔草草，导致大部分山水画涉义不深、“魂不附体”。倪瓒自言：“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳。”实际上，他的那种用笔取舍、内在控制、深邃的生命体验，都是当今很多山水画家所缺少的。
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在中国古代山水画中，龚贤的山水画具有独特的表现力。他经过长期的探索与不断升华，创造了前人不曾有过的浑厚、浓郁的山水画新风格。本文以对龚贤山水的技法为切入点，逐步分析其层层复加、多遍积染的笔法和其构置奇巧、大方端庄的构图方式，进而感受龚贤高尚的人格和独特的美学品位，体验龚贤山水画中令人心驰神往的山水意境。龚贤（1619到1689年），字半千、半亩、清凉山人等，祖籍江苏昆山，流寓金陵（南京），为清初山水画家，“金陵八家”之首。早年曾参加复社活动，明末战乱时外出飘泊流离，入清隐居不仕，居南京清凉山，卖画课徒。擅画山水，风格独具。
龚贤字画展览，到了北宋末年至南宋，随着文人风气的盛行，山水画中逐渐出现了对人的内在体验的强调，像李公麟、马远、夏圭等，都进行了有意义的探索。到了元代，山水画发展进入了新的时期：一方面将笔墨中的书法性提到了非常高的高度；一方面又强调山水画作为精神性创造的特质。自元以降，仅仅是体量巨大、格局完整、峰峦叠嶂，已经不足以构成一幅作品的主要内容，而以精致的笔墨来表达内在的情性，成为艺术家所追求的要旨，这一时期的画家中，黄公望、倪瓒是代表。到了明清，艺术家融宋、元为一体，都在强化这样一种新的发展方向，无论是吴门画派还是后来以董其昌为代表的松江画人，都在呈现这样一种格局、气息。
市场近几年龚贤字画拍卖成交记录：
龚贤1675年作峦色苍翠----成交价:HKD69.00万----成交日期:2014年5月28日
龚贤山水立轴----成交价:RMB184.80万----成交日期:2009年11月20日
龚贤寒山落暮立轴----成交价:RMB67.20万----成交日期:2010年11月20日
龚贤行书?诗册----成交价:RMB109.25万----成交日期:2011年7月17日
龚贤寒林隐逸立轴----成交价:RMB112.70万----成交日期:2012年12月7日
龚贤云气泉声图立轴----成交价:RMB396.75万----成交日期:2016年12月3日
龚贤湖光村酒图立轴----成交价:HKD83.65万----成交日期:2003年7月6日
龚贤1684年作江村渔隐----成交价:RMB117.60万----成交日期:2010年12月13日
龚贤（款）古木寒林立轴----成交价:RMB94.30万----成交日期:2011年9月16日
龚贤1684年作江村渔隐----成交价:RMB68.20万----成交日期:2007年7月21日
龚贤行书梅花诗二首立轴----成交价:RMB201.60万----成交日期:2010年6月5日
龚贤《墨笔山水》立轴----成交价:RMB470.40万----成交日期:2010年6月21日
龚贤空山无客立轴----成交价:HKD68.75万----成交日期:2015年10月5日
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龚贤是以山水画名世，取法董源，重视写生，他认为“董源实为山水家之鼻祖”，“故余远慕董源”。在此基础，学习沈周的挺直凝重的笔法，又将吴镇湿笔结合其中，故险峭中更显苍浑。后人将龚贤的山水画分为“黑龚”和“白龚”两种风格。黑龚山水用墨层层染渍，实际上这种画法是“积墨法”，沉重朴实，黑气浓厚。可谓是集董源、巨然、范宽、米芾、吴镇、黄公望、沈周、董其昌之大成，秦祖永评其画：“墨太浓重，沈雄深存中无清疏秀逸之趣。
龚贤字画评估，大概是难以忍受内心的孤独，龚贤写下“短衣曾去国，自首尚飘蓬。不读荆轲传，羞为一剑雄”的诗句。35岁时，龚贤又离开小城海安，回扬州生活。在扬州的十多年，他看了许多富商巨贾收藏的古代名画，每有看画的机会则不放过，尽力要对方把所有的收藏都拿来观瞻。遇上喜欢的画作，便探究画理，凭记忆反复摹写，得其精髓才肯罢休，大量的观摩使他的诗歌与绘画都走向成熟。
龚贤在用笔上多半是继承了宋人的传统。他通过对中锋用笔的强调，使画面产生了沉雄深厚的视觉感受。他在《课徒稿》中说：“笔法要遒劲，柔而不弱，劲者钢而不脆。弱则草，脆则柴；草则薄，柴则枯矣。”龚贤通过恰当的比喻说明了他对笔法的追求，要柔而不弱，刚而不脆。龚贤在笔法方面的论述是深有见地的，他在所著的《课徒稿》中是这样阐述运笔的：“从笔学起，亦彼上锐下力，中宜顿挫。顿挫者，转折也。转折处不宜有棱，又棱谓之偏锋”。在这短短一句中，他由浅入深地讲出了用笔的关键。首先用笔关键在于“顿挫”，这可以说是中国画用笔的大特征，也是中国画用笔的含义所在。接着他又指出“顿挫”即是笔的转折，笔势要富于变化，在这里他突出强调了中锋用笔的重要。
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