“锦灰堆”这种繁密的华丽是乾隆在位时的流行时尚，而且愈演愈烈。乾隆后期，“锦灰堆”内还要根据画意的主题描绘大开光，再有多个小开光的也不新奇。开光内绘画山水、人物、诗句种种，极尽奢华之事，瓷器的产生是中国陶瓷业发展的进步，珐琅彩瓷器的成功烧制更是中国陶瓷发展史上的里程碑!现在皇家国际春拍在即，珐琅彩的巨大收藏价值将再次被市场所应证，应先生的祖传珐琅彩瓷器也必将在皇家拍卖场上大放异彩。
随着国内收藏市场的大幅度攀升，一大批游身国外的古董古玩等藏品再次回到祖国的怀抱，在各大拍卖市场成就了一段段令人为之热血沸腾的成交神话。5月14日，一直旅居新西兰的男子应先生带着他们家祖传多年的珐琅彩藏品回到了深圳。由于皇家国际拍卖行蜚声海外的口碑，应先生毫不犹豫地选择了与皇家合作。
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珐琅彩瓷突出的特点，是绘画时是什么颜色，烧出来仍是什么颜色。施彩虽较薄，但看起来却有凹凸不平的立体感，绘画层次鲜明，色彩瑰丽，精美异常。它采用中国画的章法布局，勾勒填色、没骨敷彩，并利用画面中的空白，配以书法隽秀的题诗；诗的引首、句后还加以朱砂印章，成为集瓷、画、诗、书、印于一身的高雅艺术品。珐琅彩瓷以其洁白细腻的胎质、莹润如玉的釉面、明快艳丽的色调、精湛绝伦的绘画技巧，成为紫禁城内皇帝、后妃们赏玩的御用瓷，在清宫内独领风骚近百年。
清珐琅彩花鸟纹瓶估价，珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉坯、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是精湛的。在乾隆时期出现了很多极其的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。绘画也成为珐琅彩瓷的精华所在，画工并非一般的窑工，而是皇宫里面顶尖的专业画师，所以这些器物可以代表当时高的艺术水平、高的工艺水准。
市场近几年清珐琅彩花鸟纹瓶拍卖成交记录：
清乾隆蓝釉洋金彩鸠耳尊----成交价:RMB1092.50万----成交日期:2017年12月2日
清乾隆洋彩描金净手壶----成交价:RMB2598.40万----成交日期:2011年12月15日
清雍正珐琅彩赭墨梅竹图碗----成交价:HKD8524.00万----成交日期:2015年12月2日
清雍正瓷胎珐琅赫墨彩山水----成交价:RMB5040.00万----成交日期:2011年12月15日
清乾隆珐琅彩开光西洋妇婴----成交价:RMB7820.00万----成交日期:2018年1月12日
清乾隆珐琅彩西洋人物纹观----成交价:HKD9775.00万----成交日期:2013年10月27日
清乾隆蓝地金彩四系小尊----成交价:RMB1035.00万----成交日期:2011年12月6日
乾隆款黄地开光花卉缠枝莲----成交价:HKD1100.00万----成交日期:2018年5月24日
清雍正矾红彩留白「彩蝶戏----成交价:HKD698.00万----成交日期:2009年4月11日
清乾隆珐琅彩黄地开光胭脂----成交价:RMB2860.00万----成交日期:2007年12月7日
清珐琅彩花鸟纹胆瓶----成交价:HKD6670.00万----成交日期:2014年11月30日
清雍正青花矾红彩海浪纹九----成交价:RMB1495.00万----成交日期:2017年6月6日
清乾隆青花红彩云龙纹贲巴----成交价:RMB3584.00万----成交日期:2010年5月15日
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现代珐琅彩瓷仿品的瓷胎首先不过关,手工拉坯薄度不够,做极薄的又只能采用灌浆技术。造型不秀美,没有灵气,呆傻蠢笨居多。图案至多属二三流画家构思,根本谈不上欣赏品位。彩绘原料东涂西抹,一疙瘩一块儿,和昂贵的珐琅料不沾边儿!
清珐琅彩花鸟纹瓶价格，雍正七年，由于造办处珐琅技术的突破，一种新的在高白如玉的精细白瓷上绘珐琅画的风格大量出现，多以山水花鸟为主题，由绘画、诗句、引首、印章、款识构成一个有机的整体，和谐完美。其料彩的表面有玻璃质反光，釉料均凸出底釉约一毫米，有明显的立体感，手可摸出。用十倍放大镜可以看出每一片小花、小叶上有极小的开片纹。中国历史上还不曾有哪一个王朝的瓷绘艺术能像雍正珐琅彩这般粉润秀雅，鬼斧神工。2002年香港佳士得秋拍3252.41万港币成交的题诗过墙梅竹纹盘，就是雍正珐琅彩瓷中为名贵的品种。
珐琅器是13世纪由陆路传入中国，在明代就有大量的掐丝珐琅产品出现。而一种叫做铜胎画珐琅的器物，则是由欧洲传教士或商人在清朝康熙年间从海上带入中国的。康熙皇帝对这些从遥远的法兰西运来的精美鲜亮的铜胎画珐琅器物非常喜爱。他邀请法国的画珐琅艺人进入内廷造办处，并要求他们传授画珐琅的技艺。意大利耶稣会士郎世宁于康熙五十四年来中国时就携带一批画珐琅器物作为赠礼。由于康熙时期铜料紧缺，康熙要求研制以瓷胎代替铜胎的画珐琅器。这项革新于康熙三十五年初试成功。雍正七年，另一项革新得以完成，那就是雍正时期研制出了中国自己的珐琅彩料，并起用了顶尖的宫廷画师和文人官吏绘图题诗。这使得雍正一朝的珐琅瓷器无论在瓷胎的制造和色彩的调和以及构图的艺术上都达到顶峰。乾隆时期，珐琅颜料的研制更加细致多样，纹饰图样和器物形制更加丰富，制作工艺更加精巧别致。乾隆以后，则没有了严格意义的珐琅彩瓷器的宫廷制作。大体上讲，康、雍、乾三代的珐琅彩瓷器都具有鲜明的特点，非常明晰地反映了珐琅彩瓷器在中国的兴起、发展到式微的过程。
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