1904年，39岁的黄宾虹受同乡之邀，到芜湖的安徽公学去襄办校务，当时芜湖是东南革命志士的集中地，也是民族民主革命思想交汇之地。黄宾虹与黄节、邓实等人的友情也因办学建立起来。后来黄宾虹与邓实一起编印的《神州国光集》与《美术丛书》，也是他们广泛涉猎金石书画收藏之后的产物。之后的“贞社”也是以他和宣哲为主，集合爱好金石书画收藏、鉴赏的团体。
他的技法，行力於李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一;用笔如作篆籀，洗耳恭听练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。所谓"黑、密、厚、重"的画风，正是他显著的特色。他的书法"钟鼎"之功力较深。其画风苍浑华滋，意境深邃。偶作花鸟草虫亦奇崛有致。曾在常州、常州等地美术学院任教、任中国美术家协会华东分会副主席。著有《黄山画家源流考》《虹庐画谈》《画法要旨》等。
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关于“变法”的问题，当代画坛有两种现象值得关注：其一，不少画家“少年得志”，在经历了获奖或市场运作的成功之后，惟恐失去目前已有的地位，便开始固守原有的价值观念，失去了进取与“变”的动力，作品过早定型，失去了继续发展和完善的可能性;其二，也许由于中国人口多，从艺者也多，竞争压力大，要想在画坛上干出点名堂实在不易。因此，不少画家受急功近利思想的驱使，总是随着展览或市场的风向而随时改变自己的作品风格。
黄宾虹字画拍卖，黄宾虹(1865年1月27日--1955年3月25日)，原籍安徽省徽州(今黄山市)歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人。近现代画家、学者。擅画山水，为山水画一代宗师。六岁时，临摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水册，曾从郑珊，陈崇光等学花鸟。精研传统与关注写生齐头并进，早年受"新安画派"影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为"白宾虹";八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为"黑宾虹"。
市场近几年黄宾虹字画拍卖成交记录：
黄宾虹漓江纪游立轴----成交价:RMB632.50万----成交日期:2015年11月15日
黄宾虹己丑（1949年）----成交价:RMB1092.50万----成交日期:2017年12月18日
黄宾虹漓江纪游立轴----成交价:RMB632.50万----成交日期:2015年11月15日
黄宾虹1948年作蜀游小----成交价:HKD885.00万----成交日期:2016年4月4日
黄宾虹1946年作五十万----成交价:HKD1184.00万----成交日期:2015年4月6日
黄宾虹1941年作山水立----成交价:RMB586.50万----成交日期:2011年6月11日
黄宾虹壬辰（1952年）----成交价:RMB5290.00万----成交日期:2011年11月13日
黄宾虹春江归棹立轴?----成交价:RMB1058.00万----成交日期:2015年6月6日
黄宾虹1941年作山水立----成交价:RMB586.50万----成交日期:2011年6月11日
黄宾虹1935年作晴峦暖----成交价:RMB874.00万----成交日期:2013年12月4日
黄宾虹嵩华夜山图立轴----成交价:RMB759.00万----成交日期:2012年5月11日
黄宾虹1952年作宿雨初----成交价:RMB690.00万----成交日期:2016年6月25日
黄宾虹壬辰（1952年）----成交价:RMB638.00万----成交日期:2005年11月5日
黄宾虹字画市场价值高不高
熟悉黄宾虹山水画的人都知道，初他的山水被称为“白宾虹时期”，似乎在黄宾虹看来，中国的山水画并不需要太多的颜色，“黑”与“白”是他作品中主要的颜色，而“黑”是中国画中的一个修养，是积墨而成的，一般积三遍墨即“死”，但黄宾虹能积十遍还看得到纸纹，后来画坛上有人戏称他为“黑宾虹”。曾经，黄宾虹与父亲开办过一间制墨作坊，一边制模一边研究墨史，慢慢了解了各种墨的特点，也许是因为这段经历，使得黄宾虹对墨的用法了如指掌，以至于晚年达到了出神入化的境地。
黄宾虹字画出手，黄宾虹激赏清代王昱说的话：“有一种画，初入眼时，粗服乱头，不守绳墨，细视之则气韵生动，寻味无穷，是为非法之法。惟其天资高迈，学力精到，乃能变化至此。”可见内美之作，“气韵生动，寻味无穷”不可或缺。自一千年前，谢赫提出“气韵生动”这一命题以降，历代多有引伸，以致变得只可意会而不可言传起来。有影响的是董玄宰的说法，他说：“气韵不可学，此生而知之，自然天授。然亦有学的处，读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，自然丘壑内营，成立鄞鄂，随手写出，皆为山水写神。”黄宾虹却将“不可学”改写成“可见可学”。这就是他的“不齐弧三角”。所谓“不齐弧三角”就是指不完整的三角形，这种形态较诸整齐的完整的三角形更耐人寻味，更具有视觉张力，于不整齐中寓有深长的意味。黄宾虹着名的“不齐之齐”、“乱而不乱”的论断，便是由此引申出来的。黄宾虹大刀阔斧地将绘画笔法概括为书法。他的“平、圆、留、重、变”所谓“五笔诀”都是来自书法的升华。在这里，没有留给“山石树木皴法”一席之地。此外，黄宾虹将难于掌控的逆锋引进画法，增强了画面的阳刚之气，一扫有清一代只用顺锋不用逆锋的阴柔萎靡之习。
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